秋云無影樹無聲（節選）閱讀理解
秋云無影樹無聲（節選）
祝勇
①元代畫家，我最喜歡的還不是黃公望，而是倪瓚。黃公望喜歡橫卷，比如我們熟悉的《富春山居圖》，倪瓚當然也有橫卷，但更多的卻是豎軸。他們的取景框不同，決定了他們作品的品質截然不同。長卷與我們視線的方向是一致的，而豎軸與我們視線的方向并不一致，因為我們通常觀察自然景色，視線一般都是橫向展開，而很少由上向下看，因此，豎軸因其視野狹窄，在表現自然景色尤其是山水方面受到一定的限制，因而更有難度。倪瓚顯然喜歡這種難度，他喜歡險中求勝。
②倪瓚的畫，我最喜歡的一幅是臺北故宮博物院收藏的《容膝齋圖》。容膝齋，是一位隱居者在河邊的齋名，這幅畫，應當是為他而畫的，但在這幅畫中，我們既找不到容膝齋，也找不到漁莊，因為在倪瓚的山水畫中，地點并不重要，他的畫不是為考據學家準備的，他是為欣賞者而畫的。
③倪瓚的山水畫，水是主體，而山是陪襯，這一點也與黃公望不同。黃公望，無論是臺北故宮博物院收藏的《富春山居圖》，還是北京故宮博物院收藏的《溪山雨意圖》，他的豐富筆法，似乎在描繪岸上景物時更能發揮江水全部留白，而岸上卻是一個豐富而浩大的世界，既有沙洲片片的河岸，也有漸漸高起的'山巒，山巒有遠有近，層次不同，在山巒的縫隙間，是疏疏密密的山樹，不同的樹種，層次錯落，使整幅畫卷充滿了透徹的植物氣息。天地清曠，大地呼吸綿長。透過那一片的清寂，我們似乎可以聽到山風的聲音，裹挾著萬籟似有若無的鳴聲。這有些像《清明上河圖》，彎彎曲曲的江河，為一個迷離喧囂的岸上世界提供了鋪陳的空間，只不過黃公望把張擇端筆下的城市街景置換為回環往復的山林而已。與黃公望相比，倪瓚的山水畫飽含著氤氳的水汽，因為他把更大的面積留給了江水。江水留白，不著筆墨，與紙的質量相結合，仿佛天光在上面彌散和飄蕩，它加大了前景的反差，使那些兀立在巖石上的樹幾乎成為一道剪影，也使樹的表情和姿態更加突出。對岸的山，作為遠景，在畫的上方，山勢并不高峻，而是橫向鋪展的，舒緩的線條，可以使我們幾乎看到它超出畫面之后的發展，誘使我們視線超出畫幅的限制，從有限中看到無限。
④如果說黃公望的《富春山居圖》是全憑肉眼看到的景物，那么倪瓚的《容膝齋圖》和《漁莊秋霽圖》則是用望遠鏡觀察自然，它們放大了自然的局部，使我們的視線由黃公望的宏觀世界轉向倪瓚的微觀景象，與此同時，焦距的變化也模糊了兩岸之間的遠近關系，使遠近關系看上去更像是上下關系，從而使現實的世界有了一種夢幻感，在技法上，倪瓚用相同的量感與構造來處理遠景與近景，達到黃公望在畫論中所說的遠近相映的完美統一。大面積的水，使倪瓚的畫面更加簡練、平淡、素凈，他在一個有限的視域里，描繪世界的博大無垠。
（選自《十月》2013年第4期）
1.請根據原文有關的表述內容，簡要概括倪瓚山水畫的特點。（2分）
答：
2.賞析文中加點的語段。（3分）
答：
3.從選文看，作者運用的最主要的寫作手法是什么？結合本文內容說說這樣寫的好處。（3分）
答：
4.通讀選文，在此基礎上簡要概括倪瓚與黃公望的相同和不同之處。（6分）
答：
參考答案
1.簡練、平淡、素凈，在一個有限的視域里，描繪世界的博大無垠。
2.運用擬人的修辭手法，生動形象地寫出了黃公望整幅畫卷通過回環往復的山林為一個迷離喧囂的岸上世界提供了鋪陳的空間的特點。
3.對比。將黃公望的山水畫與倪瓚的山水畫進行多角度的對比，突出倪瓚山水畫的獨特之處，回答了在元代山水畫家中最喜歡倪瓚的原因。
4.相同：他們都是元代山水畫家；他們的山水畫都注重遠近相映的完美統一；
不同：黃公望喜歡橫卷，倪瓚喜歡豎軸；黃公望的山水畫，注重畫面上的地點提示，倪瓚的山水畫，地點并不重要；黃公望的山水畫，山是主體，水是陪襯，倪瓚的山水畫，水是主體，山是陪襯；黃公望的山水畫注重體現宏觀世界，倪瓚的山水畫注重體現微觀景象。
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