荷散文隨筆
夏越來越濃，熱越來越重，荷，迎來自己最燦爛的年華，這時，去賞荷，恰恰好。
金色的光線，瓦藍的天空，靜謐的湖水，還有河邊的綠植，以及抒情的蟬聲，一起為荷的出場搭建了舞臺，又隆重又明媚，又熱烈又闊大。
荷不辜負。
你看，它們多投入，撐起了綠色的裙，站直了聘婷的身，露出了澀澀的羞，只等清風一來，便要翩翩起舞了。那靜謐的鋪陳里，有撞到天邊的力量，有超凡脫俗的風骨，也有出淤泥而不染的圣潔。
荷梗長，直，不蔓，也不枝，是需要怎樣的一種風骨，才能站成如此的一條直線？那茶碗一樣的杯盞里，盛滿了金色的光，漾著或紅的霞，或白的云。灼灼艷艷，卻不妖媚，素素淡淡，卻不媚俗，沒有哪種花能把分寸感拿捏得如此好。
一種干凈而圣潔的氣息，在湖面上氤氳、蔓延。這氣息，圣潔如佛，厚重如墻，把世俗擋在了外面，是我想要的氣息。我以低垂的姿態靠近，就像靠近一顆清高圣潔的靈魂，不敢出聲，只想著和一支荷彼此打開，交換一下氣息，然后，染一身荷的清香，然后，在這清香里沉醉……
不搖香已亂，是柳惲用來說薔薇的，我覺，用在荷的身上也恰當。那香味，是長了手腳、乘了風的，水面上，空氣里，到處跑，還跑到我的發絲里，最后植入我皮膚的紋理了。就想，心里養著荷的人，身上一定有荷的味道了。
如果遇到微風，又恰在午后，一個人站在湖邊，那簡直就是在看一場盛大而又壯觀的舞會了。綠色的浪，微微起伏；大擺的裙，翩翩舞動。而那裊娜的荷，如仙女，踩著風的步點，在搖曳起舞。這樣的時候，你的一雙眼睛，隨便落在哪一處，都是落在美上。
這樣的情景，也容易讓人想起王昌齡。那一日，他一定是著了長袍，背了雙手，站在岸邊的，他是看到了這樣的一幕：荷葉羅裙、芙蓉向臉、亂入池中，但，他聞歌始覺了。
我卻沒有，生于北方，長于北方的我，在北方粗獷的氣息里，我能看見四季更迭的清晰軌跡，卻缺席這樣的生活場景，哪怕是我有強大而豐富的想象呢。莫名地，就羨慕起江南，可以有大片的荷，可以有繁忙的荷事，也可以有采蓮的女子和采蓮曲。
這樣的場景，也容易讓人想起李清照。那一日，日暮低垂，月光微現，她坐小舟，握雙槳，搖啊搖，爭渡，爭渡，誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，卻還未盡興，一顆詩意盎然的心，多少年了，還在荷花上，蕩啊蕩……
是月夜，驚起了鷗鷺，也撫平了朱自清一顆不寧靜的心。淡淡月色，田田荷葉，依依楊柳，幽幽如歌一般的清香，親密如肩并肩的相守，薄薄的輕霧，斑駁的疏影，蟬聲與蛙聲的唱和，都能安妥一顆煩躁不安的心。看過了荷的眼，變得清澈了；走過了荷旁的腳，也不再沉重了。等朱自清走完荷塘回到家門口，一切都無聲息了，無聲息了。
煩躁里，在荷花跟前站一站、看一看，荷的圣潔便會爬滿心房，那處子的眼神、勻稱的呼吸，以及涼涼的質感，會讓一顆夏一樣紛繁的心安適寧靜、清澈起來的。
心里養著荷的人，心就會靜，心靜了，就風清云淡，就見寵不狂、遇辱不悲了。“清心恍惚微香觸”，心清了，便處處是花香了。
周敦頤心里是養著荷的。好多人都在寫荷，描其態，摹其韻，寫其風情，但沒有一個人能把荷的風骨立得這樣直，隔了好久的光陰，也不倒，只有周敦頤能。這樣的風骨，如果沒有人的力量，只憑幾個文字是不會站得如此長久的。
周敦頤書屋旁有一溪，每至夏，荷葉翩翩，荷花婷婷，荷香裊裊，醉了季節，也醉了他。他極愛這荷，尤愛白荷，故取名為“濂溪先生”，我覺，“溪”是紀念，“濂”與“廉”諧音，是警示，更是照亮。荷，照見了他的潔身自好，照見了他的風骨，也照見了他的韻致。
我一直覺得，荷是水舉出的燈盞，照亮著世俗，也是自然布設的一個隱喻，提醒著人們。
荷，是要長在淤泥里的，這鮮明的比照，讓荷更超凡脫俗、圣潔無比。
張大千說，畫荷最易亦最難，最易入手，亦最難得神韻，而張大千是得荷之魂，荷花被他抽筋去骨，只剩下魂了。你看，他畫的荷，飄逸的荷葉，千姿百態；傳神的墨香，疏淡有致；那荷葉、荷花，氣勢不凡，水墨淋漓，尤其是那荷梗，長而直，一筆到底，一氣呵成，凝練而不滯，華資而不枯。據他自己說，在書桌前，邊走邊畫的。
他一定是把荷養在心里了，只有從心的根須上長出的荷，才會這樣有魂，又寧靜又驚鴻，又樸素又艷麗。
李白也是愛荷的，他給自己取號為“青蓮居士”。“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。”浪漫如他，多情如他，面對荷，他是要省其曲折，而直抒胸臆了。“素手把芙蓉，虛步躡太清。”這該是怎樣的浪漫呢？一個大男人，手把芙蓉花，亦步亦趨，翩然起舞，不是愛到醉，是不會有此舉動的。
我也尤喜荷，喜它的純凈無瑕，喜它的潔身自好。在紛雜的世俗里呆久了，必然要染上一些俗氣的，可荷卻能“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，保持純凈，還不妖不媚，這需要多大的自我克制呀！百花中，唯蓮做到如此極致！
故，我給自己取筆名著一“菡”字，目的在于提醒，也是照亮。
我愛著這俗世，也愛著這荷。唯愿，自己在這俗世里，活成一支荷！
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