(精品)雨的古詩
在日常學習、工作抑或是生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。古詩的類型有很多，你都知道嗎？以下是小編精心整理的雨的古詩，歡迎閱讀與收藏。
雨的古詩1
【教材分析】
古詩《飲湖上初晴后雨》是義務教育課程標準實驗教科書（人教版）三年級上冊第２１課的內容。該詩是宋代大詩人蘇軾寫的同題《絕句》中的第二首。作者以生動傳神的筆墨描繪了西湖在不同氣候下呈現的不同風姿。教學中應從抓住詩中的重點詞句，引導學生理解感悟。同時應發揮韻文形式利于朗讀的優勢，以讀促思，以讀悟情。
【學生分析】
三年級的學生對于韻文的學習有一定難度，但他們有了一定的學詩經驗，會對本詩的學習、理解起到極大的推動作用。兒童特有的表現欲望、探究需要、被認可的需要，利于教者進行教學活動的設計。
【設計理念】
以學生學習和活動方式結構課堂教學是本設計突出的理念。創設情境，激發學生學習熱情，積極進行自主、合作、探究的學習方式的實踐。尊重學生主體地位，激發學生自主的潛能。抓住兒童心理，發展學生個性，注重引導學生在語言實踐中感悟、體驗、積累。滲透學習方法，促進學習實踐，激發求知欲望，培養學生對祖國傳統文化的熱愛，進而提高學生的語文綜合素養。
【教學目標】
１、認識“亦、妝”兩個字。
２、有感情地朗讀、背誦詩句。
３、用自己的話說說詩句的`意思，體驗詩句情感，培養熱愛祖國山河的感情。
４、在小組交流中，體驗合作的方法、樂趣，增強競爭意識。
５、鞏固學習方法，豐富學習經驗，激發學生對祖國傳統文化的熱愛。
【教學流程及設計意圖】
一、談話切入，嘗試背詩，創設情境，欣賞畫面，引出新詩
從與學生初次見面實際出發，挖掘學生的已有經驗，既鞏固了學生的知識，又為新課學習作好鋪墊。根據學生愛玩的心理特征，創設情境，由欣賞畫面引出教學內容，營造學習氛圍，調動學習熱情，實現自然過渡。
二、師生商討，激發動機，滲透學法，組織合作，自主探究
深入挖掘學生學詩經驗，幫助學生歸納梳理學詩方法，科學組織劃分小組角色，營造組際競賽氛圍，激發學生學習的熱情。極大限度地突出學生的主體地位，方法自己定，小組自己組，任務自己分，為學生的自主探究提供時間和空間的保障。讓學生全身心地投入語文學習實踐當中。實現了方法的鞏固，促進學生合作技能的提高。教師深入學習組中，及時了解學生學習過程的反饋信息，以便及時調整學習活動的進程或走向。
三、小組匯報，組際競爭，相互評價，理解內容，突出重點
根據學生的學習情況，組織學生匯報，尊重學生個性，培養學生表達和評價的能力，促進合作能力的提高。通過匯報、補充、評價、點撥等活動，達成教學目標。
四、創設情境，引導讀背，加深感悟，增強體驗，提高能力
通過多形式的讀書實踐，激發學生的想像，豐富學生的體驗，加深對詩句內容的感悟，以讀促思，升華理解，促進語言積累，受到美的熏陶。
五、拓展學習，開發資源，引導創新，促進實踐，綜合發展
通過背誦其它描寫風景的詩句，喚起學生的認知，激勵學生閱讀背誦更多的詩歌作品，引導學生接觸更多的祖國傳統文化，促進認識積累，提高語文素養。同時引導學生把對西湖的了解和理解，結合自己搜集的風光圖片或文字資料等匯編成冊──《我來帶你游西湖》，激發學生的創造潛能，布置完成研究性作業，指向課外，促進學生發展。
雨的古詩2
雨過山村
作者：王建
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。
風雨
作者：佚名
風雨凄凄，雞鳴喈喈，既見君子。云胡不夷？
風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？
風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜？
登咸陽縣樓望雨
作者：韋莊
亂云如獸出山前，細雨和風滿渭川。
盡日空濛無所見，雁行斜去字聯聯。
春雨
作者：李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。
玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。
詠雨
作者：李世民
罩云飄遠岫，噴雨泛長河。低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。
泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。濛柳添絲密，含吹織空羅。
夜雨寄北
作者：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
雨的古詩3
雨相關的古詩一：《聽雨》
虞集（元）
屏風圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。
京國多年情盡改，忽聽春雨憶江南。
雨相關的古詩二：《春日游湖上》
徐俯（宋）
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
雨相關的古詩三：《春寒》
陳與義（宋）
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
雨相關的'古詩四：《春夜喜雨》
杜甫（唐）
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
雨相關的古詩五：《六月二十七日望湖樓醉書·其一》
蘇軾（宋）
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
雨相關的古詩六：《漁歌子》
張志和（唐）
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
雨的古詩4
1、昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
2、秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。——譚用之《秋宿湘江遇雨》
3、年年端午風兼雨，似為屈原陳昔冤。——趙蕃《端午三首》
4、軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。——蘇軾《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
5、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
6、晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。——蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》
7、漫惹爐煙雙袖紫，空將酒暈一衫青。——納蘭性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》
8、楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。——武元衡《春興》
9、心關桂玉天難曉，運落風波夢亦驚。——薛逢《長安夜雨》
10、陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。——晁沖之《春日·陰陰溪曲綠交加》
11、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——陸游《十一月四日風雨大作》
12、四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。——司馬光《客中初夏》
13、雨過不知龍去處，一池草色萬蛙鳴。——劉基《五月十九日大雨》
14、竹憐新雨后，山愛夕陽時。——錢起《谷口書齋寄楊補闕》
15、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》
16、絲絲楊柳絲絲雨。——蔣捷《虞美人·梳樓》
17、錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。——張籍《成都曲》
18、伏雨朝寒愁不勝，那能還傍杏花行。——納蘭性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》
19、參橫斗轉欲三更，苦雨終風也解晴。——蘇軾《六月二十日夜渡海》
20、綠楊帶雨垂垂重。——歐陽修《漁家傲·五月榴花妖艷烘》
21、野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。——李頎《古從軍行》
22、蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。——王駕《雨晴》
23、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》
24、斜風細雨作春寒。——朱淑真《江城子·賞春》
25、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——蘇軾《贈劉景文》
26、雨輕風色暴，梅子青時節。——張先《千秋歲·數聲鶗鴂》
27、雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。——杜牧《題揚州禪智寺》
28、新知遭薄俗，舊好隔良緣。——李商隱《風雨》
29、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——王維《渭城曲》
30、都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
雨的古詩5
一、 《選冠子·雨濕花房》
宋代：呂渭老
雨濕花房，風斜燕子，池閣晝長春晚。檀盤戰象，寶局鋪棋，籌畫未分還懶。誰念少年，齒怯梅酸，病疏霞盞。正青錢遮路，綠絲明水，倦尋歌扇。
空記得、小合題名，紅箋青制，燈火夜深裁剪。明眸似水，妙語如弦，不覺曉霜雞喚。聞道近來，箏譜慵看，金鋪長掩。瘦一枝梅影，回首江南路遠。
二、《小梁州·篷窗風急雨絲絲》
元代：張可久
篷窗風急雨絲絲，悶捻吟髭。淮陽西望路何之？無一個鱗鴻至，把酒問篙師。
迎頭便說兵戈事。風流再莫追思，塌了酒樓，焚了茶肆，柳營花市，更呼甚燕子鶯兒！
三、《拋球樂·逐勝歸來雨未晴》
五代：馮延巳
逐勝歸來雨未晴，樓前風重草煙輕。
谷鶯語軟花邊過，水調聲長醉里聽。
款舉金觥勸，誰是當筵最有情。
四、《山行》
唐代：杜牧
家住白云山北，路迷碧水橋東。
短發瀟瀟暮雨，長襟落落秋風。
五、《生查子·窗雨阻佳期》
五代：孫光憲
窗雨阻佳期，盡日颙然坐。簾外正淋漓，不覺愁如鎖。
夢難裁，心欲破，淚逐檐聲墜。想得玉人情，也合思量我。
六、《菩薩蠻·隔花才歇簾纖雨》
清代：納蘭性德
隔花才歇簾纖雨，一聲彈指渾無語。
梁燕自雙歸，長條脈脈垂。
小屏山色遠，妝薄鉛華淺。
獨自立瑤階，透寒金縷鞋。
七、《好事近·中秋席上和王路鈐》
宋代：辛棄疾
明月到今宵，長是不如人約。想見廣寒宮殿，正云梳風掠。
夜深休更喚笙歌，檐頭雨聲惡。不是小山詞就，這一場寥索。
八、《鵲橋仙·扁舟昨泊》
宋代：吳潛
扁舟昨泊，危亭孤嘯，目斷閑云千里。前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。
暮鴉木末，落鳧天際，都是一團秋意。癡兒騃女賀新涼，也不道、西風又起。
九、《浪淘沙·云氣壓虛欄》
清代：蔣春霖
云氣壓虛欄，青失遙山，雨絲風絮一番番。上巳清明都過了，只是春寒。
華發已無端，何況花殘？飛來蝴蝶又成團。明日朱樓人睡起，莫卷簾看。
十、《菩薩蠻·紅樓遙隔廉纖雨》
近代：王國維
紅樓遙隔廉纖雨。沉沉暝色籠高樹。
樹影到儂窗。君家燈火光。
風枝和影弄。似妾西窗夢。
夢醒即天涯。打窗聞落花。
十一、《燭影搖紅·元夕雨》
宋代：吳文英
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺。障泥南陌潤輕酥，燈火深深院。入夜笙歌漸暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素襪塵生，行裙紅濺。
銀燭籠紗，翠屏不照殘梅怨。洗妝清靨濕春風，宜帶啼痕看。楚夢留情未散。素娥愁、天深信遠。曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。
十二、《一枝花·詠喜雨》
元代：張養浩
用盡我為國為民心，祈下些值金值玉雨，數年空盼望，一旦遂沾濡，喚省焦枯，喜萬象春如故，恨流民尚在途，留不住都棄業拋家，當不的`也離鄉背土。
恨不得把野草翻騰做菽粟，澄河沙都變化做金珠。
直使千門萬戶家豪富，我也不枉了受天祿。
眼覷著災傷教我沒是處，只落得雪滿頭顱。
青天多謝相扶助，赤子從今罷嘆吁。
只愿得三日霖霪不停住，便下當街上似五湖，
都渰了九衢，猶自洗不盡從前受過的苦。
十三、《春雨》
宋代：周邦彥
耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。
欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。
十四、《菩薩蠻·春閨》
清代：徐燦
困花壓蕊絲絲雨，不堪只共愁人語。斗帳抱春寒，夢中何處山。
卷簾風意惡，淚與殘紅落。羨煞是楊花，輸它先到家。
十五、《細雨》
唐代：李商隱
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當時意，蕭蕭發彩涼。
十六、《太平洋遇雨》
近現代：梁啟超
一雨縱橫亙二洲，浪淘天地入東流。
卻余人物淘難盡，又挾風雷作遠游。
十七、《晨雨》
唐代：杜甫
小雨晨光內，初來葉上聞。
霧交才灑地，風逆旋隨云。
暫起柴荊色，輕沾鳥獸群。
麝香山一半，亭午未全分。
十八、《十月二十八日風雨大作》
宋代：陸游
風怒欲拔木，雨暴欲掀屋。
風聲翻海濤，雨點墮車軸。
拄門那敢開，吹火不得燭。
豈惟漲溝溪，勢已卷平陸。
辛勤蓺宿麥，所望明年熟；
一飽正自艱，五窮故相逐。
南鄰更可念，布被冬未贖；
明朝甑復空，母子相持哭。
十九、《如夢令·點滴空階疏雨》
近現代：王國維
點滴空階疏雨。迢遞嚴城更鼓。
睡淺夢初成，又被東風吹去。
無據。無據。斜漢垂垂欲曙。
二十一、《玉真公主別館苦雨贈衛尉張卿二首》
唐代：李白
秋坐金張館，繁陰晝不開。
空煙迷雨色，蕭颯望中來。
翳翳昏墊苦，沉沉憂恨催。
清秋何以慰，白酒盈吾杯。
吟詠思管樂，此人已成灰。
獨酌聊自勉，誰貴經綸才。
彈劍謝公子，無魚良可哀。
苦雨思白日，浮云何由卷。
稷契和天人，陰陽乃驕蹇。
秋霖劇倒井，昏霧橫絕巘。
欲往咫尺途，遂成山川限。
潈潈奔溜聞，浩浩驚波轉。
泥沙塞中途，牛馬不可辨。
饑從漂母食，閑綴羽陵簡。
園家逢秋蔬，藜藿不滿眼。
蟏蛸結思幽，蟋蟀傷褊淺。
廚灶無青煙，刀機生綠蘚。
投箸解鹔鹴，換酒醉北堂。
丹徒布衣者，慷慨未可量。
何時黃金盤，一斛薦檳榔。
功成拂衣去，搖曳滄洲傍。
二十二、《普天樂·雨兒飄》
元代：張鳴善
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。
風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。
風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。
風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
雨的古詩6
僵臥孤村不自哀，
尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風吹雨，
鐵馬冰河入夢來。
注釋
⑴ 僵臥：靜臥。僵：僵硬，僵直。
⑵ 孤村：孤寂荒涼的村莊。
⑶ 不自哀：不為自己而感到悲傷，不為自己哀傷。
⑷ 尚：副詞，還，仍然；表示事情的繼續或殘存狀態。
⑸ 思：想著，想到。
⑹ 為：介詞，為，為了；表示動作行為的目的。
⑺ 戍輪臺：在新疆一帶防守。戍（shù），守衛。輪臺：現在的新疆輪臺縣，漢代曾在這里駐兵屯守。 這里泛指北方的邊防據點。
⑻ 夜闌：夜將盡。闌(lán)：殘盡。
⑼ 臥聽：躺著聽。
⑽ 風吹雨：風雨交加，和題目中“風雨大作”相呼應；當時南宋王朝處于風雨飄搖之中，“風吹雨”也是時局寫照，故詩人直到深夜尚難成眠。
⑾ 鐵馬：披著鐵甲的戰馬。
⑿ 冰河：冰封的河流，指北方地區的河流。
譯文
我僵直地躺在孤寂荒涼的鄉村里，沒有為自己的處境而感到悲哀，心中還想著替國家防衛邊疆。
夜將盡了，我躺在床上傾聽那風雨的聲音，披著鐵甲的戰馬馳過冰河征戰疆場的情景又進入我的夢境。
創作背景
陸游自南宋孝宗淳熙十六年(1189)罷官后，閑居家鄉山陰農村。此詩作于南宋光宗紹熙三年(1192)十一月四日。當時詩人已經68歲，雖然年邁，但愛國情懷絲毫未減，日夜思念報效祖國。詩人收復國土的強烈愿望，在現實中當然已不可能實現，于是，在一個“風雨大作”的夜里，觸景生情，由情生思，在夢中實現了自己金戈鐵馬馳騁中原的愿望。感情深沉悲壯，凝聚了詩人所有的愛國主義激情。原題有兩首詩，這是其中的第二首。
鑒賞
這首詩以“癡情化夢”的手法，深沉地表達了作者收復國土、報效祖國的壯志和那種“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向讀者展示了詩人的一片赤膽忠心。
詩的開頭兩句，意思緊密相聯：“僵臥孤村不自哀”述訪了作者的現實處境和精神狀態，“尚思為國戍輪臺”是對“不自哀”這種精神狀態的解釋，前后照應，形成對比。“僵、臥、孤、村”四字寫出了作者此時凄涼的境遇。“僵”字寫年邁，寫肌骨衰老，“臥”字寫多病，寫常在床蓐(rù，草墊子)：“孤”字寫生活孤苦，不僅居處偏僻，而且思想苦悶，沒有知音；“村”寫詩人貧困村居，過著荒村野老的凄苦生活。四字寫出了作者罷官回鄉后處境寂寞、窘迫、冷落的生活現狀。籠罩著一種悲哀的氣氛，讓人十分同情。但接下去“不自哀”三字情緒急轉，又現出一種樂觀豪放之氣。詩人對自己的處境并不感到悲哀，貧病凄涼對他來說沒有什么值得悲哀之處；詩人自己尚且“不自哀”，當然也不需要別人的同情。他需要什么呢?他需要理解，理解他終生不渝的統一之志，理解他為這個壯志奮斗的一生，理解他的滿腔熱血、一顆忠心，就是“尚思為國戍輪臺”的`精神狀態。這兩句詩是詩人靈魂和人格的最好說明山河破碎，國難當頭，自有“肉食者謀之”，詩人何必多此一舉呢?另外，詩人不正是因為“喜論恢復”、熱心抗敵才屢屢受打擊，最后罷官閑居的嗎?作為一個年近七旬的老人，他一生問心無愧，對國家的前途和命運盡到了自己的責任，而今后國運如何他可以毫不負責。其次，雖說“天下興亡，匹夫有責”，詩人作為年邁多病的老人也已不能承擔報國殺敵的義務了。作為一個既無責任也無義務的七旬老人仍有“為國戍輪臺”的壯志，這就不能不讓人肅然起敬慷慨扼腕。相比之下，那些屈辱投降的達官貴人和茍且偷生的人，他們承擔著責任和義務卻無心復國，不就十分渺小和可鄙了嗎!
“夜闌臥聽風吹雨”緊承上文。因“思”而夜闌不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的風吹雨打聲，由自然界的風雨又想到國家的風雨飄搖，由國家的風雨飄搖自然又會聯想到戰爭的風云、壯年的軍旅生活……這樣聽著、想著，輾轉反側，終于幻化出一幅特殊的夢境：“鐵馬冰河”。
俗語說：“日有所思，夜有所夢”，“鐵馬冰河入夢來”正是詩人日夜所思的結果，淋漓盡致地表達了詩人的英雄氣概。這也是一代志士仁人的心聲，是南宋時代的民族正氣。岳飛有“駕長車踏破賀蘭山闕”的詞句；辛棄疾有“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的豪情；張元干有“夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍。”同樣魂牽夢縈的語言。……這些不朽的精神構成了我們中華民族的“民族魂”
雨的古詩7
原本就令人寒心的清明在今天這種陰雨綿綿天氣的陪襯下越顯死寂，本來早上糾結著起床，鼓起勇氣去自習，結果，咱偉大的西油大圖書館中午閉館，我本不想呵斥這種事情，不過，我還是的嘮叨幾句。
蓉城或者香城的春天怎么找不到春暖花開的感覺？或許是我對春天的要求過于苛刻吧，但是，這座城市確實給我一種不好得印象，這里不曾找到家的感覺更不要說家的溫暖。每天午夜閉上眼睛時感受不到城市的脈搏，清晨睜開眼觸摸不到城市的呼吸，偶爾的警鳴聲和爆破聲著實讓人增添幾分不安，雖然，毫不避諱的說這是在危言聳聽，不過，總比什么感覺都沒有的好！
清明假期一晃而過，未曾留下什么，回想起來覺得惜兮，這種失落感讓人覺得悲壯。惋惜的是，我連離我最近的桂湖沒有前去涉足或者觀賞，；悲壯的是，時間從我的指尖溜走的時候，我的'感覺是如此麻木，唯一念念不忘的是承諾，對的，我至少完成我的那份工作，這讓我還有點僥幸的“功績”呈現。
或去幾十個春秋之后的清明，我沿著生命的軸線拼命地向后奔跑，沿途所見的無不讓我感覺觸目驚心、瞠目結舌。我把青春的絢麗冠冕堂皇的丟棄在無人的街頭，風吹雨淋慢慢的風化，從此湮沒在耀眼的陽光下。
總有一天我會坐在吱吱作響的藤椅上面露微笑的翻閱哪塵封在心房的日記本，然后，用眼角的淚水喚醒沉睡的記憶，我不敢想象那時的我會有怎樣的表情，或許榮光滿面或許羞愧無比亦或許淚流滿面。是的，歲月流失是不會顧及任何人的感受；是的，生命就是在陣陣喧囂中啟航而在悄無聲息中隕落，有的人，終生本分老實與世無爭，到最后，徒有虛名于人間，我不想刻意的夸耀某人更不要隨意的詆毀別人，所以，在生命中我選擇走自己的路，讓別人說去！
青春留給我的不只是一段耐人尋味的日記更是一部讓我不敢回頭的電影
雨的古詩8
冷蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭船催發。
執手相望淚眼，竟無語凝噎。
念往往、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷告別。
更何堪、寒落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、晨風殘月。
此往經年，應是良辰、好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。
注釋：
1、凄切：凄涼急促。
2、驟雨：急猛的陣雨
3、都門：指汴京。帳飲：設帳置酒宴送行。
4、無緒：沒有情緒
5、蘭船：魯班曾刻木蘭樹為船，后用坐舟的美稱
6、凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
7、往往：重復言之，表路途之遙
8、暮靄：傍晚的云氣
9、經年：經由一年又一年。
10、風情：男女相愛之情，蜜意深情。
詩意：
秋后的蟬鳴得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，恰是傍晚時分，一陣急雨剛愣住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，舟上的`人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這歸往南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一看無邊。
自古以來多情的人最傷心的是告別，更何況又逢這蕭瑟寒落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的曉風和黎明的殘月了。這一往長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使碰到好天色、好風景，也猶如虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同賞識呢？
賞析：
這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、寒落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開京都遙行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難熬難過。他真實地描述了臨別時的情景。全詞由別時面前景進題。起三句，點明了時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來烘托分別的凄然心境。“都門”以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的心態，又形象生動地刻畫出執手相望無語的臨別情事，語簡情深，極其感人。“念往往”二句，以“念”字領起，設想別后所經由的千里煙波，遠遙路程，令人感到離情的無窮愁苦。下片重筆宕開，概括離情的傷悲。“多情”句，寫寒落凄涼的暮秋，又不同于平常，將悲傷推入一層。“今宵”二句，設想別后的境地，是在殘月高掛、晨風吹拂的楊柳岸，勾畫出一幅幽靜凄寒的天然風景畫。末以癡情語挽結，情人不在，良辰美景、無窮風情統回枉然，情意何等執著。整首詞情景兼融，結構如行云流水般舒卷自如，時間的層次和感情的層次交疊著循序漸入，一步步將讀者帶進作者感情世界的深處。
雨的古詩9
秋雨嘆
作者：杜甫 朝代：唐 體裁：七古
長安布衣誰比數,反鎖衡門守環堵.
老夫不出長蓬蒿,稚子無憂走風雨.
雨聲颼颼催早寒,胡雁翅濕高飛難.
秋來未曾見白日,泥污后土何時干.
秋雨中贈元九
作者：白居易 朝代：唐 體裁：七絕
不堪紅葉青苔地,
又是涼風暮雨天.
莫怪獨吟秋思苦,
比君校近二毛年.
秋雨夜眠
作者：白居易 朝代：唐 體裁：五律
涼冷三秋夜,安閑一老翁.
臥遲燈滅后,睡美雨聲中.
灰宿溫瓶火,香添暖被籠.
曉晴寒未起,霜葉滿階紅.
和陳監四郎秋雨中思從弟據
作者：王維 朝代：唐 體裁：五排
裊裊秋風動,凄凄煙雨繁.
聲連鳷鵲觀,色暗鳳凰原.
細柳疏高閣,輕槐落洞門.
九衢行欲斷,萬井寂無喧.
忽有愁霖唱,更陳多露言.
平原思令弟,康樂謝賢昆.
逸興方三接,衰顏強七奔.
相如今老病,歸守茂陵園.
立秋雨院中有作
作者：杜甫 朝代：唐 體裁：五古
山云行絕塞,大火復西流.
飛雨動華屋,蕭蕭梁棟秋.
窮途愧知己,暮齒借前籌.
已費清晨謁,那成長者謀.
解衣開北戶,高枕對南樓.
樹濕風涼進,江喧水氣浮.
禮寬心有適,節爽病微瘳.
主將歸調鼎,吾還訪舊丘.
雨的古詩10
雨霖鈴
柳永
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
<注釋>
此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發了跟情人難分難舍的感情。
對長亭晚：面對長亭，正是傍晚時分。
驟雨：陣雨。
都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
留戀處：一作“方留亦處”。
蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。
凝噎：悲痛氣塞，說不出話來。即是“凝咽”。
去去：往前走了一程又一程（分手后越來越遠）。
暮靄：傍晚的云氣。
沉沉：深厚的樣子。
楚天：戰國時期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國，這里以“楚天”泛指南方的天空。
清秋節：蕭瑟冷落的秋季。
經年：經過一年或多年，此指年復一年。
風情：情意（男女戀情）。
<翻譯>
秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
<評析>
這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。作者仕途失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。他真實地描述了臨別時的情景。全詞由別時眼前景入題。起三句，點明了時地景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來烘托分別的凄然心境。“都門”以下五句，既寫出了餞別欲飲無緒的.心態，又形象生動地刻畫出執手相看無語的臨別情事，語簡情深，極其感人。“念去去”二句，以“念”字領起，設想別后所經過的千里煙波，遙遠路程，令人感到離情的無限愁苦。下片重筆宕開，概括離情的傷悲。“多情”句，寫冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進一層。“今宵”二句，設想別后的境地，是在殘月高掛、曉風吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風景畫。末以癡情語挽結，情人不在，良辰美景、無限風情統歸枉然，情意何等執著。整首詞情景兼融，結構如行云流水般舒卷自如，時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進，一步步將讀者帶入作者感情世界的深處。
<文學常識>
體裁：詞
類別：宋詞
年代：北宋
作者：柳永
作者小傳：
柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。在北宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。他能自制新曲，音律諧婉。他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾。
在宋詞的發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛。
雨的古詩11
1、《江南春》唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
2、《臨安春雨初霽》宋·陸游
世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。
素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
3、《春夜喜雨》唐·杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
4、《春游湖》宋·徐俯
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
5、《初春小雨》唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
6、《滁州西澗》唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
7、《春雨》唐·李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。
玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛。
8、《絕句》宋·志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
9、《謁金門》宋·韋莊
春雨足，染就一溪新綠。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。
樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。云淡水平煙樹族，寸心千里目。
雨的古詩12
[唐]溫庭筠
雨晴夜合玲瓏日，萬枝香裊紅絲拂。
閑夢憶金堂，滿庭萱草長。
繡簾垂簏簌，眉黛遠山綠。
春水渡溪橋，憑欄魂欲銷。
注釋：
【1】菩薩蠻：本唐教坊曲名，后用為詞牌名，也用作曲牌名。亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”等。雙調，四十四字，屬小令，以五七言組成。上下片均兩仄韻轉兩平韻。
【2】夜合：合歡花的別稱，又名合昏。古時贈人，以消怨合好。周處《風土記》：“合昏，槿也，華晨舒而昏合。”
【3】玲瓏：空明。
【4】日：彊村本《尊前集》作“月”。
【5】香裊：香氣浮動。
【6】紅絲拂：指夜合花下垂飄動。
【7】金堂：華麗的廳堂。北魏楊炫之《洛陽伽藍記》：“蓬萊山上，銀闕金堂，神仙圣人并在其上。”
【8】萱草：草本植物，俗稱黃花菜，傳說能使人忘憂。《毛傳》：“萱草令人忘憂。”
【9】簏（lù）簌（sù）：下垂貌。此處指簾子下垂的穗子、流蘇一類的飾物。
【10】眉黛：古代女子用黛畫眉，因稱眉為眉黛。李商隱《代贈》：“總把春山掃眉黛，不知共得幾多愁。”
【11】遠山綠：指眉黛顰時之美。遠山眉為古代眉式的種類，與小山眉并為入時之妝。
【12】渡：雪本《花間集》作“度”。
【13】魂欲銷：魂魄將散，神情恍惚。銷，失散。一作“消”。
作品賞析：
這是一首閨怨詞，寫女子傷離懷遠之情，時令當在五月盛夏。開頭二句，寫在雨后陽光之中，無數朵紅色的`合歡花低垂著，美如雕玉；微風吹過，香氣飄動，花瓣流紅。一個“拂”字妙寫花態，將花謝花飛的景象寫活了。這二句興起男女愛情，女主人公的夢憶由此而生。接著兩句寫女主人公在這靜謐的環境中睡著了，做著美好的夢。醒后回味夢中之事：到了華麗的居所，還見到萱草開滿庭院，這是一種令人忘憂的草。這里用草與開頭的花相關合。
但夢還是夢，回憶畢竟還是回憶，都不能真正充實她的現實生活。過片二句回到現實：女主人公隔著垂有流蘇的繡簾在沉思，那帶愁意的眉頭像一抹碧綠的遠山。結拍二句寫女子又情不自禁地憑欄眺望，一江春水，從溪橋下緩緩流過，觸景生情，她深感自己的美妙年華，也如春水一樣緩緩流逝，不禁情思茫然。這兩句化用江淹《別賦》“春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何”詞意，因目接綠水溪橋而憶昔年于此橋上之離別。
此詞上片寫夢中情事，景美情歡，更反襯出女主人公眼下的失落與凄苦。所以，詞的下片寫夢后的愁思，尤為痛苦，也尤為感人。整首詞中，無論是寫夢后所見之景，還是寫女子愁眉不展、眺望之思，都充溢著怨與恨、凄苦與哀傷。全詞章法跳躍靈動，意境纏綿凄艷，語言精工秾麗，如“春水渡溪橋，憑欄魂欲銷”二句，情辭俱美，貼合溫詞密麗秾艷的風格。
雨的古詩13
原文
《飲湖上初晴后雨》蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
飲湖上初晴后雨古詩意思
在燦爛的陽光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作美人西施，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。
飲湖上初晴后雨的詩意
這首詩的前兩句既寫了西湖在晴天和下雨天時候的景色，從“晴方好”“雨亦奇”這六個字可以看出作者對西湖美景的評價之高，可以看見在不同天氣下的湖山勝景，可想當時詩人即景揮毫時的興會及其灑脫的性格、開闊的胸懷。詩的三、四句作者運用他的寫氣圖貌之筆來描繪湖山的晴光雨色，并且將西湖的美和西施相比，讓讀者可以進一步領略到西湖的美。
《飲湖上初晴后雨》賞析
首句“水光瀲滟晴方好”寫的是西湖晴天的景色，陽光照耀下的`西湖，水波蕩漾，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫的是雨天的景色，在蒙蒙細雨中，西湖周圍的群山，看上去迷迷茫茫，如夢如幻，非常奇妙。詩的前兩句照應題目中的“飲湖上初晴后雨”，詩人在西湖游玩飲酒，起初陽光明媚，后來下起了小雨，這一切詩人都看在眼里，都覺得很美。“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，詩人將西湖比作美女西施，別開生面，寫出了西湖的神韻。
作者簡介
蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
雨的古詩14
一剪梅
明代·唐寅
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。
賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。
曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
人道相思好，相思催人老。幾番細思量，還是相思好。
閨門緊閉，聽聲聲雨打梨花落。誰念紅顏未老，誰忘了紅顏易老。
也曾花前月下，良辰美景。而今只余我獨自思量，獨自黯然，獨自回看片片過往。
“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思”。
自別后，蛾眉難展；自別后，愁腸不解；自別后，淚浥鮫綃難干。看盡四時流年，讀遍白云夕陽，人間相思難忘。
浣溪沙
宋代·秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。
江南春
唐代·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
本詩描繪了一幅幅絢麗動人的圖畫，呈現一種深邃幽美的意境，表達一縷縷含蓄深蘊的情思，給人以美的享受和思的啟迪。
《江南春》反映了中國詩歌與繪畫中的審美是超越時空的、淡泊灑脫的、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想，而它們所表現的多為思舊懷遠、歸隱、寫意的詩情。
浣溪沙
宋代·晏殊
一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人。
在短暫的人生中，別離是不止一次會遇到的.，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，這怎不令人“易銷魂”呢？
到了登臨之時，放眼望去盡是大好河山，不禁徒然思念起遠方的友人；等到風雨吹落繁華之際，才發現春天易逝，不禁更生傷春愁情。這兩句詞意境開闊、遼遠，表現出詞人對時空不可逾越，消逝的事物不可復得的感慨。
鷓鴣天
宋代·周紫芝
一點殘紅欲盡時。乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
猶記得，當年兩人相對而坐，伊人輕輕調弄弦索，自己則撥動著金猊爐中的香灰。
兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。
聯系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲，并非現實中的秋雨聲。
那時同唱小調，如今卻獨居西樓，唯聞風聲蕭蕭，雨聲滴滴。
自從別離以后，經常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時不縈回耳際，而在今夜那風雨凄凄的小樓，獨自垂淚。
青杏兒
元代·趙秉文
風雨替花愁。風雨罷，花也應休。勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。
乘興兩三甌。揀溪山好處追游。但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。
風雨如晦，片片催花落。
花開又花落，不由人不惜花，而那多情善感的賞花人、惜花人，也就在這花飛花謝、春去春來中白了少年頭。
年年歲歲，歲歲年年，時光如流水，莫負春光啊。
兩三盞漬酒，聽江山清風，觀山間明長，柳綠花紅，鶯飛草長，造物是這樣的神奇，大自然是這樣的美妙。
只要胸襟豁達，有美酒相伴，無俗事纏身，有花也罷，無花也罷，春天永遠常在，春光永遠無限！這是多么豁達的胸襟，多么美美好的人生感觸，愿每人心中都似春光常駐！
鵲橋仙·夜聞杜鵑
宋代·陸游
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！
低矮的茅檐下，蓬窗孤燈暗，暮春時節，眺望江面，風雨連天。
篷蔽的茅屋里，燭燈明滅，悄無人言。連樹林里的黃鶯都停止了鳴叫，惟有杜鵑，在月夜里孤苦哀啼。
啼聲越來越遠，帶著深深的漆黑的影子，驚醒了我的夢，讓人清淚欲灑。
年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那只故園的杜鵑，帶著故園的山、水，讓我不堪聽聞矣。
相見歡·林花謝了春紅
五代·李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。
林花凋謝，遍地落紅。花開花落幾時許？春去太匆匆。
無可奈何，怨東風寒雨無情，打落一地殘紅。
滿地落花，猶是美人淚，悲傷凄惜心迷醉，不知何日能再會。
人生總是諸多遺憾，恰如這終日向東的流水。
絕句·古木陰中系短篷
宋代·志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
在詩人眼中，禪就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風里，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔里，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩！
菩薩蠻·人人盡說江南好
唐代·韋莊
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
人人都說江南好，來到這里的人，來到這里的人，都愿意在這如畫的風光里終老。春水青碧，煙雨迷蒙，在畫船里聽瀟
瀟雨聲，在雨聲里入眠。
可江南再好，卻不是故鄉。詞人仍然思念家中面如皎月、膚色賽霜雪的妻子。家鄉在在戰火之中，他想還鄉，卻又不能還鄉。
雨的古詩15
1、半壕春水一城花，煙雨暗千家。———（宋·蘇軾《望江南·超然臺作》）
2、殘虹收度雨，缺岸上新流。———（《南朝陳張正見《后湖泛舟》》
3、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。———（唐韋應物《滁州西澗》）
4、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤———（王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》）
5、好雨知時節，當春乃發生。――――杜甫《春夜喜雨》
6、黃梅時節家家雨，青草池塘處處花。———（宋趙師秀《有約》）
7、澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋。———（唐杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）
8、空山新雨后，天氣晚來秋————（王維：《山居秋瞑》）
9、林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁。———（宋歐陽修《田家》）
10、柳枝經雨重，松色帶煙深。———（唐張謂《郡南亭子宴》）
11、南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。———杜牧《江南春絕句》
12、七八個星天外，兩三點雨山前———辛棄疾《西江月》
13、青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。―――張志和《漁歌子》
14、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。———杜牧《清明》
15、山路元無雨，空翠濕人衣———（王維：《山中》）
16、水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――蘇軾《飲湖上初晴后雨》
17、騰云似涌煙，密雨如散絲。———（晉張協《雜詩十首》）
18、土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。———（宋范成大《四時田園雜興》之一）
19、微雨池塘見，好風襟袖知。———（唐杜枚《秋思》）
20、細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。———（唐劉長卿《別嚴士元》）
21、細雨魚兒出，微風燕子斜。———（唐杜甫《水檻遣心二首》之一）
22、夜來風雨聲，花落知多少。———孟浩然《春曉》
23、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。———陸游《十一月四日風雨大作》
24、雨急山溪漲，云迷嶺樹低。———（唐戴叔倫《宿靈巖寺》）
25、沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風。———（唐僧志南《絕句》）
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