《南浦春水》王沂古詩原文及鑒賞
南浦·春水
王沂孫
柳下碧粼粼，認(rèn)麴塵乍生，色嫩如染。
清溜滿銀塘，東風(fēng)細(xì)，參差縠紋初遍。
別君南浦，翠眉曾照波痕淺。
再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。
葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。
簾影蘸樓陰，芳流去，應(yīng)有淚珠千點(diǎn)。
滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。
采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠(yuǎn)。
王沂孫詞作鑒賞
王沂孫是一個(gè)特別善于狀物的詞人。在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。
“柳下碧粼粼，認(rèn)麴塵乍生，色嫩如染。”楊柳陰下，清碧波蕩漾。麴塵，麴上所生一種菌，色嫩黃，和春水相似，嫩綠帶黃，似乎是染成的一樣。所以說春水范成大《謁金門》詞：“塘水碧，仍帶麴塵顏色”，寫春水的`嫩綠。
“清溜滿銀塘，東風(fēng)細(xì)，參差縠紋初遍。”梁簡文帝《和武帝宴詩》中有：“銀塘瀉清溜。”縠是縐紗，蔡伸《醉落魄》：“波紋如縠，池塘雨后添新綠！”清水溢滿池塘，徐徐的春風(fēng)拂過，波紋如紗紋。
“別君南浦，翠眉曾照波痕淺”。南浦，這里是泛稱。陸游《重游沈園》詩的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來。”和此句寫法相類回憶重點(diǎn)還是放在春水上。南浦送別，翠眉映波。下二句緊承昔游回憶：“再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。”重到卻是春水滿溢，水面上又添上幾片落花。伊人已不見，前跡都成迷，只有流水落花，春光被辜負(fù)了。
上片思念離別的妻子，下片再展開眼前春水境界、春水畫面。“葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著翩翩乳燕，好一幅自然，優(yōu)美的勝景。葉禁得曾有句：“葡萄漲綠，半空煙雨”，與此寫法類同。“簾影蘸樓陰”詞人多喜歡用蘸字，意謂是小樓倒影，包括簾影象是浸蘸在池塘水里。看到水中樓簾倒影，詞人心中泛起幾許相思。所以接著說：“芳流去，應(yīng)有淚珠千點(diǎn)。”這幾句句有水，以水寫相思。語意通，而字又不重。
“滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。”“滄浪一舸”意為離人江上乘舟遠(yuǎn)行。“斷魂重唱薠花怨”指令家中采薠人魂斷的相思幽怨。這句是想象妻子在汀洲采薠重唱起相思怨詞。
“采香幽涇鴛鴦睡”采薠的幽涇邊鴛鴦成雙睡臥，勾起婦人心事滿腹無處訴。“誰道湔裙人遠(yuǎn)”指旅外的人，有誰肯想著家中“湔裙”人在遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。“湔裙”也是點(diǎn)出春水的。六朝唐宋風(fēng)俗，三月三日在水中洗裙裳，作祓除。“滄浪一舸”起到末尾，都是寫想象中妻子對(duì)自己的望斷秋水而不得見的幽怨。
自然景物和人們相伴相依，作為主體的人的感受不同，則景物有別。因此詠物中常以回憶中印象最深的生活情思襯映，才能寫出自然景物的美的形象，不加闡明，其義自明。王沂孫的《南浦》詠春水，通過離情寫春水就具備上述特點(diǎn)。
詞一字不提春水，但句句貼切春水。不但直接為春水涂色，回憶處也都是春水畫境，而且是有生活畫、風(fēng)俗畫意味。
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