幽花讀籬下花子小說有感散文
荒村。郊外。荒蕪冷僻的角落有一處小宅，籬落深深。荒草成蹊。籬下零落有花。深紫的花。幽藍(lán)的花。靜綠的花。嫩黃的花。小花微微地開。幽香引來蝶舞。
小宅蛛網(wǎng)深墜。步入其中，于空曠寂寞里驀然看到四面的窗，彩色的窗。透過這些窗往外看，便感受到不一樣的迷離。
花子的小說，便是這樣的窗。一扇又一扇。
窗如湖，玻璃如清水。水邊游弋著一只紅蜻蜓。花子筆下的紅蜻蜓安靜地落在女孩的發(fā)上，吸引了那些男孩子和男人的目光。像豐子愷的散筆，也像顧城的小文，穿花拂柳，穿山越水，攜淡花幽香翩然而至。從真實(shí)出發(fā)的文字，干凈清幽，寫出了小孩子的大世界。花子的文字是不張揚(yáng)的，一頁暗黃的紙，盛開著紛紛的花。湊近了去看，那些精致古典的紋絡(luò)會將人吸引。不是懸崖峭壁的垂直懸空的情節(jié)，而是順?biāo)@流的落花，流著流著已是山高水低，別有意境了。
于是喜歡上花子的小說，喜歡堅(jiān)硬故事之外，那份柔軟的迷離。
小說旨在還原生活的真味。把生活釀成酒。酒就是真味。酒藏在水里，藏在麥里，藏在時(shí)間里。花子耐心把它提煉出來。這郊外小宅氤氳酒香，古舊悠遠(yuǎn)，神秘又清晰。
站在遠(yuǎn)處的視角，成就了小說的清醒與蒼涼。像撫摸一塊玉，溫潤的色澤之后，是石質(zhì)的堅(jiān)實(shí)與清涼。《愛情藩籬》中的倪洋妃，在庸常的日子里一點(diǎn)點(diǎn)接受凋零的模樣。如同一篇令人刻骨的小文《人，又少了一個(gè)》。一個(gè)人醒著，醒著看自己漸漸滄桑。悲涼中又有幾分從容。魯迅曾告訴我們，醒著或許是痛苦的。痛苦在于看著命運(yùn)往前走，心也得亦步亦趨。倪洋妃以為可以改變，用一個(gè)兵的幻影改變。掩耳盜鈴的寓言在這里再次復(fù)活。謊花在籬下無聲墜落。生活千瘡百孔。舊友的來訪，讓洋妃又以為生活原本可以當(dāng)做個(gè)錯(cuò)誤，原本可以不這樣，原本可以好的，還可以在想象里再次出發(fā)。一天后她又回到原點(diǎn)，只不過對想象又多了一層絕望。
活下去吧。就這樣。
花子的文字充滿壓抑的力量。像黑色的薄板下壓著的繽紛的花，你可以踩過去，不在意。也可以蹲在旁邊，看那些張揚(yáng)溢出的`枝葉和艷麗。
細(xì)膩筆如青藤，任意地攀援著，不知何時(shí)就開了花，不經(jīng)意已是一匹素錦了。到處綻放的筆墨把故事渲染得斑斕輝煌，如星在夜。輕盈的喻已是野外開放的煙花，雖是荒涼，卻也熱烈。
回到內(nèi)心的誠實(shí)，讓我對花子的小說多了惺惺。如果一篇小說肯回到它自己，回到我們，回到深沉的生命里，它就是好的。好小說不肯輕易給我們意見，它只是回到真實(shí)，如蓮浮于水，靜靜綻開。
好的小說容易從卑微出發(fā)，看到一花一世界。
《拐角處》是如此。《貓巷》也是如此。在一篇小說的元素里，生命永遠(yuǎn)是耐人尋味的。是小說的根和花朵。生命永遠(yuǎn)不是想當(dāng)然那么簡單。這兩篇以男人為主人公的小說，以深刻的悲憫觀照男人最隱秘的心靈角落，把他們庸常的外在和生活過濾后，命運(yùn)之海的荒灘上就有晶瑩的東西晾曬在陽光下了。品之酸苦，如蓮心。
文字的至高境界是一盞燈。照亮他人也照亮自己。你透徹了，看清了，就明白了。花子的小說也在照耀，深夜里一盞青燈，缺少了那么一點(diǎn)溫暖，卻也提醒人們?nèi)ふ覝嘏ふ遥彩且环N拯救啊。
《一盆仙人球》是悲咽的。繁復(fù)迷離的故事如藤蔓絲絲縷縷地纏繞，微小的枝蔓卻又很清晰。明謠也好，廖蓉也好，向華也好，他們都是這藤蔓中結(jié)的酸澀的果子。花子寫小說的姿態(tài)是卑微的，她將自己退到最后，只如侍女，將文字和場景恭敬端莊地捧出來。最好的小說，作者總是謙恭地隱藏的，只是讓讀者去飲這酒，飲了。醉了。又醒了。花子是講故事的高手。把故事講出味道來，才是小說。
花子說，她愿意寫荊棘一般掙扎的女人們。誰也不知道生命有多深。深味其小說中的宿命和優(yōu)雅，只有感慨。《煙花燙》中的安琦，如一尾小魚，漂浮于命運(yùn)的海浪里。活著的感覺，絲絲入扣，驚心動魄。熟悉的橋段，青青紅紅。花子用那么精致的筆，寫悲傷。
寫到固執(zhí)。
《小鎮(zhèn)五日》，依然筆調(diào)溫柔。驚風(fēng)駭浪，到這里就溫柔了。
就像我累了，倦了，就來到郊外，穿過疏疏籬落，穿過萋萋荒草，來到幽深小宅里，透過一扇一扇窗，看花子小說里，不同的，迷離世界。
幽寂的花，一朵一朵。
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