玉雕工藝的表現手法的介紹

　　玉器在整個中華文明中都占有不可替代的地位，而玉石雕刻是一種具有深厚文化底蘊、杰出的藝術成就和具有高附加值的特殊工藝。

　　對于我國玉雕工藝而言，是在長期治石工藝內不斷演化形成的，并單獨的形成一個藝術門類，自成體系，具有神秘的色彩。同時經過不斷發展玉雕工藝，形成豐富的技法：

　　（一）浮雕：是一種重要的玉雕工藝，是將圖案和造型雕刻在平面上，有淺浮雕于高浮雕之分，前者是通過簡歷形式，將線紋挖掉，或者將圖案外側輪廓底子挖掉，讓玉石有凸起線飾效果。而這一特點通過良渚文化玉琮便可得到體現，都是利用這一工藝手段來對獸面眼、口、鼻等進行雕琢。后者是通過挖削底面形式，促進立體圖形形成，并將陰線紋塑形加入其中。這種玉雕工藝在戰國時候興起，尤其是明清時期十分流行。

　　（二）內雕：是深達玉料內部的玉雕方法，在玉石的內部進行浮雕與圓雕。

　　（三）圓雕：屬于三維立體雕刻造型形式，主要在立體獸以及人物造型中應用較多，特別是商周時期的一些玉器和紅山文化玉器較為常見。

　　（四）鏤雕：又有透雕之稱，鏤雕是在雕刻過程當中僅僅對玉料的一側進行雕琢，穿透玉料進行雕琢，由于玉件當中具有兩面相同空間情況出現。如在良渚文化當中玉冠狀飾主要采用鏤雕工藝。商代時期鏤空玉鳳撲面變得非常的平滑，顯示出這一時期鏤雕工藝已經十分的成熟，特別是元代時期，這一技術工藝獲得了空前發展，如玉爐頂主要就是采用透雕方式進行雕刻。

　　（五）俏色雕：是將玉料自身具有的顏色巧妙的進行應用，恰當的劃分玉料自身具有的顏色，達到巧做天河的良好效果。

　　（六）花下壓花：是通過多層透雕形式演化而來，玉件制作過程當中，底紋選擇細密鏤空紋飾，表面的花草與龍紋造型利用半浮雕的技法來進行襯托，使浮雕裝飾面形成兩三層。

　　（七）拋光：利用這種方法使玉雕作品表面更加的光澤，潤澤經營。

　　（八）線刻：是通過單線條刻形式設置成花紋圖案，有單陰線以及雙刻陰線之分。漢代之前，很多玉件陰線都是利用浮淺方式進行限客線刻，通常是通過短線進行連接。

　　地域性和民族性是玉石的靈魂所在，按照玉石種類、風格特征和雕刻手法分北派、南派、揚派和海派。

　　北派玉雕極具北方厚重渾樸的地方特色，作品中帶著莊重嚴肅，寫意傳神的風格使得作者以輕松表現的手法將其表現出來。

　　南派玉雕，以中國南方城市為代表的玉雕流派。廣東、福建等地深受東南亞文化的影響，牙雕、木雕工藝盛行，當地的這種消費文化驅使著透雕、鏤空工藝的蓬勃發展。為了追求玉質純粹，往往不惜廢料而求達到更好的藝術效果。

　　所謂“天下玉，揚州工”，這也從某種程度上推動了揚派玉雕的發展。揚州“山子雕”名揚天下，雖然曾因社會動亂而失傳，但是近年來能工巧匠的逐漸恢復，又得以將這一“人間奇跡”展現在世人面前，并且雕琢更細致，題材更廣泛，且融合時代精神，契合現代人的審美觀念。