瑯琊榜劇情是哪個朝代
《瑯琊榜》是由山東影視傳媒集團、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業、北京和頌天地影視文化有限公司、北京圣基影業有限公司、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品的古裝劇，下面就是小編整理的瑯琊榜劇情是哪個朝代，一起來看一下吧。
瑯琊榜劇情是哪個朝代
古裝電視劇《瑯琊榜》根據海宴同名網絡小說改編，原著是一部架空歷史的網絡小說。電視劇版《瑯琊榜》以南梁為為朝代背景。
南梁(502年-557年)，中國歷史上南北朝時期的南朝第三個朝代，由南齊宗室蕭衍取代齊朝稱帝，都建康(今江蘇南京)。國號梁，以蕭衍封地在古梁郡，故定國號為梁。因皇室姓蕭，又稱蕭梁。
瑯琊榜簡介
《瑯琊榜》是由山東影視傳媒集團、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業、北京和頌天地影視文化有限公司、北京圣基影業有限公司、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品，由孔笙、李雪執導，胡歌、劉濤、王凱、黃維德、陳龍、吳磊、高鑫等主演的古裝劇。
該劇根據海宴同名網絡小說改編，以平反冤案、扶持明君、振興山河為主線，講述了“麒麟才子”梅長蘇才冠絕倫、以病弱之軀撥開重重迷霧、智博奸佞，為昭雪多年冤案、扶持新君所進行的一系列斗爭。
該劇于2015年9月19日登陸北京衛視、東方衛視首播，榮獲第30屆中國電視劇”飛天獎“優秀電視劇獎。
創作背景
該劇根據海宴同名小說改編而成。由于小說《瑯琊榜》鮮明的人物形象、高密度情節、懸念十足的故事以及步步推進的布局，都為其改編影視劇奠定了堅實基礎。侯鴻亮表示，之所以選擇將《瑯琊榜》搬上熒幕，是因為除卻“權謀復仇”外，其所傳達的情懷、人與人之間的情感、匡扶正義和人物內心的堅定力量更加引人入勝。
劇集評價
電視劇《瑯琊榜》稱得上低開高走，開播時收視并不出彩，播到后來，卻從收視到口碑都異軍突起。
該劇由同名網絡小說改編，從播出的版本來看，劇本基本忠實于原著小說，也充分發揮了原著小說當初吸引書迷的長處。英雄歸來、洗雪沉冤的故事，著力于敘事，比一般的抒情小說更適于改編成影視形式。但由文本走向屏幕，演員的表演無疑是極為關鍵的。劇中的主演表現出色，顯示出了演技上的迅速成長，但更多并不那么著名的演員，也顯示出了與劇中角色較高的契合度，在有限的出鏡時間里把角色人物立了起來。這樣飆演技的演員多一個，觀眾“賺到了”的感覺就多一分，收視的忠誠度和口碑傳播的可能性自然就大一分。
電視劇綜合性的特點，讓這只桶的“短板”危害更容易凸顯。題材話題性強，更容易襯出播出后盛名難副的短；主演表現優秀，讓人更難忍受配角出戲；劇本好，觀眾就更不愿意讓鏡頭、剪輯、道具、化妝等毀了好本子。
《瑯琊榜》的故事時空雖然是架空的，電視劇卻在細節上下了不少功夫，服飾、禮節等方面都可以察覺出參考真實歷史風貌的心思。在一群戲說、瑣屑的劇里，《瑯琊榜》作為一部架空歷史劇，卻顯出了正劇的范兒，試圖敘說一種明朗的對赤子之心的堅持。花了心思，把每塊板都盡量做長，這樣的努力，觀眾看得到，也買賬。
該劇打破了此前大多網絡文學改編作品以感情戲為主要故事脈絡的格局，既有朝堂爭斗的波詭云譎，又有江湖俠士的文武風流，兼具廟堂之高與江湖之遠，在國仇家恨、兄弟情義的漩渦中，奏出了“江左梅郎”赤子之心下的一曲慷慨悲歌。
雖然是虛構故事，但該劇內核卻與傳統文化價值觀一脈相承，以“情義重于泰山”的價值理念貫穿，傳遞了赤膽忠心、誠信友善等傳統文化精神。劇中，良士為情義而聚，小人為情義所折，明君因執著情義而人心所向，展現了熱血男兒之間的情義千秋。
縱觀《瑯琊榜》全劇，無論是服飾、道具、禮儀等外在表現形式，還是劇中人物的思想內涵、氣質風骨，都蘊含濃濃的“中國風”。梅長蘇很好地詮釋了中國傳統文化中“士”的形象，他苦心謀劃十三年，扶助靖王登基，一方面為了洗雪冤情，但更大的訴求則在于擁立賢明，扭轉朝政頹勢，開創政治清明的中興盛世。他足智多謀、義薄云天，心懷天下百姓蒼生，追求公平正義，奇絕妙險的謀略背后有著治國平天下的抱負，這是中國傳統“士人”的道德品格與政治理想。通過細致入微的表演，水墨畫般的畫面調度，片中的中國底蘊得以自然呈現。該劇的成功證明，古裝電視劇立足于中華民族優秀傳統文化，大有可為。
瑯琊榜劇情
古裝電視劇《瑯琊榜》根據海宴同名網絡小說改編，原著是一部架空歷史的網絡小說。電視劇版《瑯琊榜》以南梁為為朝代背景。
南梁(502年-557年)，中國歷史上南北朝時期的南朝第三個朝代，由南齊宗室蕭衍取代齊朝稱帝，都建康(今江蘇南京)。國號梁，以蕭衍封地在古梁郡，故定國號為梁。因皇室姓蕭，又稱蕭梁。
瑯琊榜觀影感受：
這可能跟我在自身審美發展的時期，看了過多的美劇而幾乎不看國產劇有關，我長時間以來對長篇影視作品講故事的能力是帶有偏見的，我認為長篇電視劇是不可能在「講故事」這件事上有多深的造詣的。
無論是《Breaking Bad》也好、《Game Of Throne》也好，這些本身制作水準很高的劇情劇，其實在我看來其鋪陳故事的能力都是很差的，這是由美劇的組織形式天然決定的，一次只規劃有限的劇情，一邊拍一邊跟蹤收視，好就續訂，差就砍掉，這對制作人也好、導演也好，把控故事鋪陳的節奏都是一個天然的巨大障礙。
真正在這一點上能夠讓我感覺有所反擊的劇，是《House Of Cards》，Netflix的組織形式跟其他的電視網有些許不同，又請到了David Fincher這樣的電影導演來操刀。當我通宵追看完《House Of Cards》第一季的時候，我終于找到了一部在「講故事」上有所造詣的劇集。然而好景不長，等看到《House Of Cards》第三季結束，那種美劇中故事前后的脫節感又如約而至了。
這一次我下了定論，TV劇集的組織形式注定了它只適合拍喜劇，而不可能拍出在「講故事」這一點上很好的劇。
然而我已經忘了還有國產劇，這種組織形式上和國外電視劇截然不同的TV劇集。
《瑯琊榜》可以說是我看過的在鋪陳故事上，做的最好的電視劇，沒有之一。
要拍出一部讓那些追劇的人每天心里跟貓爪子撓一樣等不及，補劇的人可以72個小時內只睡一覺補完54集的電視劇，這就是對制作團隊，導演，講故事能力的最大考驗。
在如此長篇的劇集里，情節安排得錯落有致，每一集里，大的小的情節點都是接連而來，很緊湊，不像很多長篇的電視劇，在很長的時間里根本沒有實質性的東西可講。而且情節緊湊，全是干貨之外，最后還要能經得起推敲，幾乎沒有漏洞，挖的大坑小坑，最后全部都能填得上，而且明顯都是早就安排好的，有節奏地一一浮出水面，這一點就非常難了。
故事所包含的內容多，人物關系也就復雜。如何處理人物之間的關系和登場的節奏就是一個難題。《瑯琊榜》的人物關系處理得很巧妙，把一個看似碩大的金陵城，都圈在一個互相有著千絲萬縷聯系的相對小的「家族」里。這給觀眾去理解人物、并且在人物的這張關系網上建立情節，創造了先天條件。
保持了制作上的克制。現在的國產劇，我偶爾瞄到過幾眼，給我最大的感覺就是「浮夸」。無論是在演員的表現上、情節以及文本的設置上還是特效等技術的運用上。國產電視劇早已善于用「痰盂營銷」來吸引營銷了。在這個環境下，《瑯琊榜》在制作上的克制就顯得難能可貴。
演員的選擇上，能用實力派就用實力派，幾乎沒有請什么年輕的演技可憐的「顏值明星」，甚至很多覺得是導演、制作人員親自上馬。
技術的運用上，我幾乎沒有看到動態的CG畫面出現，看完全劇，能讓我有點印象的CG畫面就是金陵城全貌一個靜態鏡頭。這對一部成本相比國外的劇集還很低的國產劇來說絕對是一件好事。CG這個東西沒有錢是不能亂用的。
文本的編寫上，這一點是我覺得最贊的。
其實你很容易看得出，《瑯琊榜》的制作團隊并不是一群不懂流行文化的人，無論是從蒙摯、飛流、藺晨、靖王這幾個人的基礎設定上，還是一些相對輕松的情節里，其實這個制作團隊非常懂流行文化，非常懂現在的年輕人到底喜歡什么樣的人設、橋段。
但他們仍然在這一點上克制住了，整個故事文本幾乎沒有很出格的地方，而很多人對于許多片中細節的考據，也證明了制作團隊在對細節的追求上精益求精的態度。
而且不要忘了，這其實是一部架空歷史的作品，也就是說制作團隊在這一點上不那么克制，其實完全是有理由的。但他們最后的執行，讓我感覺到了這個團隊本身極高極高的水準。
我曾經對中國的文化產品完全喪失了任何信心，以至于有人向我推薦《瑯琊榜》的時候，我也只是撇撇嘴。
但當我發現越來越多的人，特別是在我心中有著很高的審美credits的人，開始推薦《瑯琊榜》之后，自己去看，結果是1個小時中毒，然后三天看完54集。
2015年大概是我對中國文化產品的未來，重新燃起信心的一年，動畫上有了《大圣歸來》、藝術電影上有《刺客聶隱娘》、商業類型片上有《烈日灼心》、《心迷宮》、劇集上有《瑯琊榜》。
我曾經說，一個人是不可能放棄自己母語體系下的文化的，因為只有在母語下，才可能有最好的文化體驗。而讓我感到興奮的是，中文世界里好的文化體驗，有可能正在生根發芽。
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