論“別”之蘊(yùn)
剛寫過(guò)一篇《夏別思愁》的文章，主題是為與同窗好友的分別而感傷。后來(lái)又發(fā)現(xiàn)創(chuàng)網(wǎng)好友們也有著與我同樣的感受，有著與同學(xué)難分難舍的情意。因此我便再次提起顫抖的筆書寫我倒不完的感慨。
且說(shuō)離別愁緒，古往今來(lái)都在人類的生活中扮演著重要的角色。演繹著人們不可或缺的情感之路。其中要數(shù)文人們最能描繪別字的蘊(yùn)味。他們也善于將自己對(duì)別字的感受以文字的形式表現(xiàn)出來(lái)，并將其殘存，留給后人細(xì)細(xì)品味。
總的來(lái)說(shuō)古人對(duì)“別”與現(xiàn)代人的理解大致相同，并沒(méi)有多大的出入。可能有的只是在形式上的區(qū)別。古人主要以詩(shī)歌的形式來(lái)描述著別，表達(dá)著他們的情感，通過(guò)描寫人物的神態(tài)、行為來(lái)體現(xiàn)人物內(nèi)心的思念之苦。大體上看主要可分四種形式的體裁：首先是贈(zèng)別詩(shī)――作者通過(guò)各種角色的變換來(lái)表達(dá)著他們對(duì)友人分別的不舍和勉懷。再者是邊塞詩(shī)――其中有一部份是描繪親人間生離死別的感人畫面。淚流滿面，帶著滿目的蒼穹和滿臉的憂傷共同祝福著平安、寄托著祝愿。然后是寄旅詩(shī)――寂靜的月夜作者獨(dú)自感傷著情懷，那淡淡的清風(fēng)吹走的是作者濃濃的鄉(xiāng)愁。最后是閨怨詩(shī)――詩(shī)人筆下的女主人翁對(duì)遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的丈夫深深地思念，以致于讓自己飽嘗著望穿秋水之苦，忍受著孤獨(dú)歲月的煎熬。前兩種形式主要描繪臨別時(shí)的畫面，后兩種形式則是描寫離別后的思念。
現(xiàn)代人則把那些感傷的畫面搬上了銀幕，給人以視覺(jué)上的感受，從而讓觀眾產(chǎn)生一種身臨境的蘊(yùn)味。這樣的方式，更是惟妙惟肖，妙趣橫生。
無(wú)論是前人留下來(lái)的詩(shī)歌，還是那被搬上銀幕的電影。都能夠讓我們深刻的認(rèn)識(shí)到別之苦，別之痛。能夠讓我們真正的意識(shí)到友情的無(wú)價(jià)，和來(lái)之不易。更要我們懂得如何去珍惜。
蒼海桑田，人間苦痛。離別的愁緒如潮水般風(fēng)起云涌，浪花飛濺，潮濕了空氣，也潮濕了雙眼，也卷起了回憶。
總以為那感傷的臨別，思念的苦憷，只能在小說(shuō)中品味到，在銀幕中體會(huì)到。而如今這似乎望塵莫及的卻變得那樣清晰明了觸手可及。畢業(yè)，分手，告別這些讓人討厭而又抗拒不了的詞語(yǔ)總在我們我們的單純的心靈中游離，放任地侵噬著每一個(gè)脆弱的角落。只留下一個(gè)空蕩蕩的軀殼獨(dú)自痛苦地思念著那段美好，懷念著那些過(guò)去的種種。最后也只能沉淪在記憶與現(xiàn)實(shí)的百般糾纏之中，難以自拔。即使再也無(wú)法添補(bǔ)那條條烙印在心靈上的傷痕。至今仍然隱隱作痛的傷痕。細(xì)細(xì)地留心，原來(lái)在我的身邊有那么多人在演繹著一幕幕令人傷感的片斷。有那么多人都在執(zhí)著地充當(dāng)著那辛酸痛苦的主角。
風(fēng)的國(guó)度，雨的世界。沒(méi)有雨的風(fēng)是枯燥的，單調(diào)的。沒(méi)有風(fēng)的雨是孤獨(dú)的，她永遠(yuǎn)也不能與其它雨滴交匯，永遠(yuǎn)只能被襟錮在原點(diǎn)。體會(huì)不到世界的美好，感受不到人間的溫暖。風(fēng)雨交加才能體現(xiàn)完美，見證永恒。淡淡的清風(fēng)夾雜著綿綿的細(xì)雨，輕扶著大地，點(diǎn)綴著長(zhǎng)空。風(fēng)用他粗壯的雙手，帶著雨漫游，攜著雨飛翔。走過(guò)泥濘，踏過(guò)山川河流，走遍大江南北。暢享快樂(lè)與美好。他們?cè)谝黄鹗切腋５模怯篮愕摹６幸惶欤麄兠媾R著分離，走向各個(gè)的國(guó)度，各自的世界。我想他們心中一定有深深的苦憷或者怨恨。而我只是那片見證他們相聚離散的真誠(chéng)的云，雖能帶走他們眼中的陰霾，卻帶不走他們殘存在心中的陰霾。我無(wú)能為力，只能忠心的祝愿他們能夠找到真正屬于他們的那場(chǎng)雨，那陣風(fēng)。攜手相伴，走向永恒。
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