九江口觀后感作文
由楊君擔(dān)任總導(dǎo)演、李江偉主演，小梅花秦腔團(tuán)歷時(shí)三年精雕細(xì)琢的秦腔《九江口》，近日首度接受觀眾的檢閱，獲得好評如潮。《九江口》描述的是600多年前的歷史事件。元末，各路義軍之間展開了權(quán)利之爭。雄踞長江上游的漢王陳友諒派胡蘭至姑蘇約張士誠攻打金陵，并迎張士誠子張仁與女兒結(jié)百年之好。胡蘭途中被劫，歸降朱元璋。軍師劉伯溫派大將華云龍假扮張仁，與胡蘭共赴陳友諒處詐婚，被機(jī)敏的大元帥張定邊識破。張定邊拷問胡蘭后，遂向陳友諒諫言，卻被陳友諒摘去帥印。求勝心切的陳友諒終于中計(jì)，陷入朱元璋的重圍，致使全軍覆沒。張定邊忠肝義膽，率軍埋伏在九江口，救出陳友諒，自己卻身陷重圍，被亂箭定格成一尊雕塑，完成了一位悲劇英雄的使命。
盡管《九江口》是位女性導(dǎo)演的作品，但不能不說，這是一部充滿陽剛氣息，洋溢著雄性魅力的劇目。劇本著力刻畫了張定邊與華云龍之間的尖銳沖突，兩個(gè)人物棋逢對手，都是智勇兼?zhèn)洌瑐�(gè)性鮮明。老謀深算的大元帥張定邊雖明察秋毫，卻一次次沉浮于風(fēng)口浪尖，從失敗走向失敗。為挽救漢王江山及十萬大軍，他椎心泣血，費(fèi)盡心機(jī)，演出了“席前三盤”、“夜審胡蘭”、“闖宮質(zhì)對”、“大鬧花堂”等充滿張力的戲劇情節(jié)，可是由于主公陳友諒的剛愎昏憒、貪功拒諫和華云龍的機(jī)敏善辯、臨危不懼，張定邊壯志難酬，全盤皆輸，只能演繹出一場英雄的悲劇，令人扼腕不已。
在導(dǎo)演手法上，《九江口》可謂是傳統(tǒng)戲曲程式之集大成的一部戲。張定邊對華云龍從疑竇叢生到得知真情，最終無力回天敗下陣來，都鎖定在戲曲化程式化的表演中，公主的嬌嗔任性，華云龍的謹(jǐn)慎機(jī)敏，全依賴戲曲的唱念做打，于演員的手眼身法步中徐徐展開。如“帥府摘印”一場，張定邊明知陳友諒已鑄成大錯(cuò)，自身卻兵權(quán)被奪，無力阻止，導(dǎo)演運(yùn)用了撂須、抖手、踢袍、翻袖、抓袖等一系列很吸引眼球的戲曲程式動(dòng)作，只見老英雄雙手震顫，須髯狂抖，步履沉重激憤，道白撕心裂肺，舞臺效果極佳。“孝服攔駕”一場中他滿懷無奈的蹣跚，喪魂落魄的跪磋，均使人物內(nèi)心的憤懣不平盡在程式中得以顯現(xiàn)。而在“激戰(zhàn)玉山”一場中，張定邊為了搭救主公的.性命，化妝成漁翁，帶領(lǐng)八百護(hù)衛(wèi)軍急速劃船，埋伏在九江口的一段戲曲舞蹈，那皓髯短袖，翻袖揮槳的標(biāo)志性動(dòng)作，又將其英武干練，智勇雙全的元帥形象在程式中完美迸放，使觀眾如臨其境，深受感染，更感受到了戲曲藝術(shù)的魅力所在。
《九江口》的好看、耐看，當(dāng)然與演員密不可分。以往小梅花秦腔團(tuán)的劇目如《楊門女將》、《五女拜壽》等等，大都是旦角當(dāng)家，以青春靚麗，陣容整齊見長，而《九江口》雖然依舊是整齊強(qiáng)大的陣容，卻著重展示了小梅花團(tuán)男演員的實(shí)力。崔江飾演的華云龍風(fēng)流倜儻，膽大機(jī)敏，充分展示了處變不驚的心理素質(zhì)和剛?cè)岵?jì)的靈活手段;張耀棟飾演的朱元璋俊朗精神，英氣逼人;唐喜良飾演的陳友諒張弛有度，生動(dòng)傳神。而其中最引人矚目的，當(dāng)屬張定邊的扮演者李江偉。李江偉身材高大，扮相英武，表演大氣恢弘，念白頓挫有致，唱腔醇厚蒼勁，具有優(yōu)秀花臉應(yīng)有的全部先天優(yōu)越條件。為了充分發(fā)揮出李江偉唱、念、做、表各個(gè)方面的舞臺優(yōu)勢，同時(shí)使其深入體驗(yàn)理解角色，從花臉演員慣常的演行當(dāng)向演人物邁進(jìn)，楊君導(dǎo)演突破行當(dāng)和程式局囿，一切從人物出發(fā)，為江偉設(shè)計(jì)出很多嶄新的舞臺身段、動(dòng)作，來多側(cè)面地展示人物。飽蘸情感的表演，貼生活接地氣，把人物的神態(tài)和戲的氣氛，分外精神地表現(xiàn)出來。江偉在全劇中的唱腔高亢豪邁，節(jié)奏鏗鏘，以情催聲，寓情于唱，表演激情四溢，分寸拿捏得當(dāng)，充分展示了人物氣勢磅礴、悲痛沉郁的英雄氣概與襟懷磊落、慷慨淋漓的愛國情懷，極富感染力和滲透力。
《九江口》的劇情發(fā)展氣韻渾然，文戲細(xì)膩傳神，武戲?yàn)⒚搨髑椋瑹o疑是一部優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲改編之作。它的成功推出和廣受歡迎，也會(huì)為我們以后傳統(tǒng)劇目的挖掘、繼承，發(fā)揮極有價(jià)值的啟迪作用。
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