中國散文不容忽視的問題
語言優美、意境深邃是人們對散文的一致印象。散文素有“美文”之稱，它除了有精神的見解、優美的意境外，還有清新雋永、質樸無華的文采。發展至今，中國散文可謂是遍地開花，然而存在的問題也是不容忽視的。
散文是指以文字為創作、審美對象的文學藝術體裁，是文學中的一種體裁形式。散文有一個鮮明的特點，即形散而神不散，必定有一個明確的主旨貫穿全文。
在悠久和輝煌的中國散文史上，新中國的散文創作已經經歷了60年的發展歷程。有人說，中國當代散文已到了繁榮昌盛的時期，新時期以來從事散文創作的作者，大大地超過了歷史上的任何一個時期，幾代作家同時活躍于散文領域，創作量達到歷史之最。近年來互聯網的發展使人們的交流變得越來越便捷。特別是個人博客的激增讓越來越多的人們實現了用文字交流的愿望。這一切似乎表明，散文創作進入了繁榮期。然而，這種說法并不切合實際。
散文出路在何方
王國維在《人間詞話》里感嘆道：“散文易學而難工”，深知散文創作的艱辛。散文是一種飽含著寫作者主體意識的文體，對生活的感受與體悟得以在文字間自然流露，在近似于日常生活的語境中與讀者親切交流。在生活節奏快速化，人們的精神交流越來越艱難的現實狀況下，散文閱讀可以實現心靈的交流與碰撞，在溫暖抑或傷感的文字中獲得精神的撫慰，這也是當前散文創作得以蓬勃發展的重要原因。也許是因為散文這種充滿主體意識的文體，相對說來更便于撰寫和駕馭的緣故，所以就容易產生一種很大的誤解，覺得無須經過艱苦卓絕的磨練，就可以倉促上陣，輕易從事，卻完全忽視了要達到那種美好、高曠和動人的境界，是異常困難的事情。
迄今為止，還沒有任何一個作家，僅靠散文就能摘取諾貝爾文學獎桂冠。這是文學史上最吊詭的現象之一。盡管事實上，散文有時候比其他文體更為重要，例如加繆的散文成就早已超出他的小說，成為世界文學的一座高山，就連薩特都對此“有所忌憚”。但跟詩歌與小說相比，世人眼里的散文，終究只是姿色平常的侍妾，缺乏獨立地位，猶如一道蕾絲花邊，環繞在小說和詩歌四周，柔順地襯托著主體的形象。
更為詭異的是，只有在中國，散文才是中學語文課本的主體，仿佛它就是文學的軸心。中文教育對散文的偏愛，幾乎到了偏執的地步。散文被中學語文教科書所長期糾纏，由此推出一些“主流”范式。根據中學語文課本所推出的目錄，可以大致描述出一個現代散文的演化路線圖：第一代為魯氏兄弟（魯迅的雜文和周作人的隨筆）；第二代是楊朔、秦牧、劉白羽等人；第三代則以余秋雨為代表。這個“散文演化三部曲”，為中學生的作文寫作，指明了一條康莊大道。魯迅體辛辣，楊朔體甜膩，秋雨體煽情，每一種文體，都是語文老師的最愛。他們以此為樣本，孜孜不倦地指導那些毫無鑒識能力的學生，讓中文寫作變成單一風格的仿寫游戲。這是中國語文教育的堅硬規則，它滋養了大批“弱文商”青年。
這種弊端顯而易見，大多數散文的撰寫者，都以一種熱烈的姿態，投身于散文書寫的洪流之中，那就是“媚雅”。這個語詞曾經被人錯譯為“媚俗”，用以表達對糞便、垃圾和低俗的蔑視，暗含對高雅的追求之意。但按照米蘭昆德拉的解釋，文學中最“媚雅”的，恰恰是那些劣質而又偽裝成優雅的貨色，用現下的俚語說，就是“裝比”。散文是最容易被人用來“裝比”的一種文體，而這正是散文的悲劇性命運，它注定要成為包容一切的繡花枕頭，被那些平庸、低劣、惡俗和陳腐的趣味所充填，不幸地淪為徒有其表的“垃圾袋”。
散文的媚雅，不僅表現于媚官、媚權和媚錢，更在于向鄉村、田野、民俗、歷史記憶和諸子百家獻媚，而后者幾乎是難以覺察的。被獻媚的事物的浩大光芒，遮蔽了獻媚者的真實面目，令他們散發出“高雅”和“有文化”的濃烈氣味。而這正是媚雅者的書寫目標。
媚雅式書寫起源于它的某種工具性特征。中國散文家很難實現真正的“純文學”夢想，散文最初是體制的工具，而后又成為市場的工具。它以“正能量”的贊美姿態出場，向四周團團作揖，仿佛這就是它的使命。那種專門“畫黑暗勢力的鬼臉”的散文，難以受到當下中學語文老師的鼓勵。散文的重量，比鴻毛還輕。這種多重的工具人格，瓦解了作家的獨立主體，以致他們無法聚結起強大的心靈力量。但那種內在的精神性即獨立意志、詩學信念和終極關懷，卻正是文學創造力的核心。
互聯網時代令許多網絡文青喪失自我估量的能力，他們沉浸在作家的幻覺里，在互相勉勵和叫好中一意孤行，以復制、粘貼和轉發的方式，制造互聯網上的文學狂歡。毫無疑問，中國人擁有世界上最大數量的網絡文學帖子，而且大都以“散文”的形態面世。但它跟文學毫無關系，它不是文學升華的信號，卻提供了散文繁榮的盛大幻象。在這樣的圖景中，中國散文的出路尚不明朗。
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