散文的樣子優(yōu)秀議論文
讀過(guò)很多散文，而我把散文寫(xiě)成了自己的樣子。
如果你問(wèn)我，散文是什么樣子的？我不能用語(yǔ)言細(xì)細(xì)表述出來(lái) 。因?yàn)樯⑽牡撵`活性，讓它因作者不同而千變?nèi)f化。我只能套用一句：“散文，是形散而神不散。”
閱讀散文，我會(huì)用心地領(lǐng)會(huì)作者的思想和情感。散文的內(nèi)容，作者不論是描寫(xiě)自然，還是述說(shuō)人生，不論是說(shuō)自己的事，還是說(shuō)別人的事，都融進(jìn)了自己的思想和情感。散文是對(duì)事物的特殊意義和特殊美感的表達(dá)，體現(xiàn)著作者的個(gè)性，讓讀者從中見(jiàn)到作者的經(jīng)歷、趣味、志向、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)等。喜歡一篇文章的內(nèi)容，往往是因?yàn)樵谖闹姓业阶屪约寒a(chǎn)生共鳴的思想或情感。
作為一個(gè)喜歡寫(xiě)作的人來(lái)說(shuō)，我著重理解作者的表達(dá)形式。 忘記了是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，文章的時(shí)代性、思想性與藝術(shù)性中，藝術(shù)性延用最多。一個(gè)時(shí)代與另一個(gè)時(shí)代的特色無(wú)法復(fù)制，思想也不能模仿。而文章的藝術(shù)表現(xiàn)形式不會(huì)過(guò)時(shí)，是跨越一個(gè)又一個(gè)年代后，仍然可以學(xué)以致用的。
關(guān)于形式。有人說(shuō)，散文姓“散”，就是散淡散漫，自一由靈活的意思。這種自一由靈活，表現(xiàn)為在服從內(nèi)容需要的前提下，寫(xiě)法不拘一格，任意起止，大略如行云流水，文理自然，姿態(tài)橫生。我們讀朱自清、冰心、魯迅的散文，無(wú)一不是精心巧構(gòu)，自然順暢。如果細(xì)究，就結(jié)構(gòu)而言，千變?nèi)f化，文無(wú)定法。有的講究章法，形式縝密，讀者很容易撐握脈絡(luò)層次，如朱自清的《春》。有的只是抒寫(xiě)一種心境或情緒，錯(cuò)綜變化，全憑主觀感情的.暗中控制，因而形式上顯得隨意，似乎結(jié)構(gòu)無(wú)形，如居里夫人的《我的信念》。
魯迅說(shuō)：“散文的體裁，其實(shí)大可以隨便的。”冰心說(shuō)：“散文比較自一由。”所以，沒(méi)有人能給散文一個(gè)定式。在文學(xué)性里，寫(xiě)作形式的創(chuàng)新是值得關(guān)注和支持的，創(chuàng)新有利于文學(xué)的發(fā)展。只要一篇文章能見(jiàn)中心思想、不離題，大可以發(fā)揮自己的個(gè)性。不同風(fēng)格的文章難以比較，但優(yōu)秀的散文不可能是隨隨便便寫(xiě)出來(lái)的，一篇小散文也許寫(xiě)作時(shí)間僅幾個(gè)小時(shí)，卻需要作家有深厚的素養(yǎng)。好文章很多時(shí)候是精雕細(xì)刻出來(lái)的。
就筆法而言，散文大多從細(xì)小處落筆，詩(shī)意盎然。在對(duì)人物事件的細(xì)微處、局部處精描細(xì)繪出精彩，如朱自清的《背影》就父親的背影這一部分大做文章，將細(xì)節(jié)不厭其煩地寫(xiě)來(lái)，在這些細(xì)細(xì)的描繪中，把感情滲進(jìn)去。描寫(xiě)是抒情的起點(diǎn)或依托。有些散文沒(méi)有具體的人事物描寫(xiě)，只是一種語(yǔ)言的表述方式，但我們讀起來(lái)卻覺(jué)得是具體的、形象的，因?yàn)樽髡哌\(yùn)用了形象化語(yǔ)言，如英國(guó)哲學(xué)家羅素的《 我為何而生》一文中，旨在說(shuō)明我為何而生的理由，但全文沒(méi)有純理性的說(shuō)教，幾乎全是可感可知的形象化語(yǔ)言，化一抽一象概念為具體形象，讓哲理生動(dòng)起來(lái)，更自然地融入讀者的心靈。也有些夾敘夾議的散文，一方面細(xì)描人事物，一方面說(shuō)出自身感悟，而那些閃光的思想是散文的亮點(diǎn)。
個(gè)人認(rèn)為，散文最難的是意境的創(chuàng)設(shè)，意境創(chuàng)設(shè)要做到與思想、立意、情感完美地融合在一起，才能成就一篇自然優(yōu)美的散文。
都說(shuō)文如其人，散文更是如此。名家都有自己的風(fēng)格，他們的作品即使不署名，熟悉他們的讀者也能從風(fēng)格上看出作者。如魯迅的散文深刻、峭拔。郭沫若的散文氣勢(shì)浩蕩，又清麗、纏一綿。老舍的散文詼諧。冰心的散文慈愛(ài)，等等。一個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格不是一朝一夕可以形成的，必然是在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次取舍而逐漸形成自己喜歡的風(fēng)格。每一個(gè)作家都有否定自己的時(shí)期，比如茅盾，曾否定自己的前期作品。比如法國(guó)詩(shī)人蘭波也曾否定自己前期的浪漫派詩(shī)歌，要朋友把它們統(tǒng)統(tǒng)燒掉，重新嘗試新的突破，進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和改革。
我不是名人，不是作家，但我是一個(gè)有個(gè)性的人。我的個(gè)性特征決定了我的散文的樣子，有感性的一面，也有理性的一面；有現(xiàn)實(shí)的一面，也有夢(mèng)幻的一面。喜歡詩(shī)意浪漫的語(yǔ)言，喜歡浸染人生哲理的思想。在我的靈魂里，矛和盾友好地并存著，混合著，它們的沖突也是柔軟的。我的人生經(jīng)歷告訴我，人生是用來(lái)悟的，我們遇見(jiàn)的每個(gè)人每件事，都在告訴我們一些道理，只有我們悟出來(lái)，才能走向豁達(dá)、走向快樂(lè)的境界。喜歡寫(xiě)帶有自己思悟的文字，只是我還是一個(gè)學(xué)生，沒(méi)有更高的文化底蘊(yùn)表現(xiàn)出藝術(shù)美感。
我想寫(xiě)作有不同的階段，初學(xué)時(shí)，毫無(wú)主見(jiàn)，感覺(jué)哪些文章好就去模仿，別人提出意見(jiàn)馬上去更改。當(dāng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的閱讀和練筆，自然地在文字中悟出許多道理來(lái)，同時(shí)對(duì)文字的鑒賞力越來(lái)越高，懂得取舍，形成自己的風(fēng)格，有主見(jiàn)地去寫(xiě)。有時(shí)，別人的中肯意見(jiàn)也會(huì)給自己一些提示，潛移默化，直到某一天，自己又有了新的領(lǐng)悟，自覺(jué)地改變自己。
散文寫(xiě)作，就讓它且寫(xiě)且自然進(jìn)步吧，不管現(xiàn)在寫(xiě)成什么樣，都是自己當(dāng)下真實(shí)的樣子。
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