談談新詩的意象散文
秋葉新詩的意象運用得較好，有很大進步。
我所說的新詩，是區別于舊體詩而言的。什么是新詩的意象？我覺得，意象就是主觀的思想、感覺和客觀事物的一種有機融合。物我合一，不用敘述，少用修飾，重在呈現。新詩和舊體詩在意象上的呈現上有異曲同工之妙。如，杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”就是運用詩歌意象呈現的最生動、最形象的經典之作。
新詩發展的很快，如果再用以前傳統的浪漫主義（也可說是直抒胸臆）或象征主義的寫法來對待新詩，可能就是包括五四時期的一些大詩人，到現在的作品也大都發表不了。這不是說他們寫的不好（也有兩三位寫得很好的，至今也是需要我們來學習的），而是說，他們是新詩的開拓者，代表了那個時代，是那個時代的新詩高峰。新詩，當時也叫白話詩，自五四始，至今好象已發展到了第四代，如果還延續第一代的寫法，來寫第四代的詩，自然寫不了，起碼也寫不好。說到此，我們都需要真切地了解和探討現代詩歌的走向大勢，盡量出其新意；但最基本的東西，無須商討了，這個東西就是“意象”的問題，這是詩中的“核”，是現代詩的應有之義，也是現代詩的不可或缺的表現手法，舍此，將不能稱其為真正的詩；那么，有些東西，既然以詩的形式出現了，還不能稱其為詩，那稱其為什么呢？我覺得，可以叫順口溜、打油詩、兒歌，或者別的什么文體。不能認為把句子分成了行，句尾押上了韻就是詩了。說的嚴重點，那樣做也叫詩，那純粹是對詩的`褻瀆；是有權有錢的人，臉皮十分厚的人，通過“詩”的形式，來弄一種附庸風雅的拙劣表演。
記得有次看詩論，有個詩人有一句話，說得很到位，很有趣。他說：高手會把順口溜寫成詩，“低”手會把詩寫成順口溜。這個現象在全國各地確實不同程度地存在著，遼源也有。有人寫了一輩子的“詩”，寫得頭發都白了，別人稱其為老詩人，自己也欣然笑納，還接連出書，樂此不疲。如果不看其寫的東西，一定會信以為真；但看了東西后大跌眼鏡。可人家讀起來可瑯瑯上口啊！因為每句或隔行都押上了韻；但可是，可但是，除了押上了韻，其它的什么也沒有了，浪費了不少精力和紙張。
我們要出新，出彩，我認為，一是向內需要向中國傳統的唐詩、宋詞學習。唐詩宋詞都是很注重意境鍛造的，即使站在今天的角度，唐詩、宋詞依然是中國詩的喜馬拉雅山，一點點山角的余暉也會把我們晃得睜不開眼；二是向外需要向英美現代詩學習，特別是向龐德、休姆和H.D等詩人為代表的意象派學習。中國的意境和外國的意象有相同之處，也有不同之點。說到本源，我想，外國的意象派，最早可能是向唐詩學來的，后來經過消化吸收，就有了現在的意象派，但他們確實有自己的獨特的表現手法，很值得肯定和借鑒。
本來是想和你說兩句，結果還說多了。小文小議，闡述得不透，說得不一定對，也不要對號入座，權作參考吧！同時也歡迎遼源市作家協會博客圈各位圈友批評指正。博客圈有關詩論的文章太少，拙作算是拋磚引玉吧！見笑了。