淺畫鏡中眉,風(fēng)箋黃花瘦散文
倘徉在宋詞的長(zhǎng)河中，難以忘卻那一對(duì)閨葩，朱淑真和李清照。總以為前者是春，后者是秋。春秋皆為麗季，但各有各的韻致。
幽棲居士多把情鎖在希望里，易安則把暗香藏在盈袖中。
“春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)（朱淑真《謁金門·春半》）。”年華易逝，春景難留，人堪比鳥，思來盡愁。
“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路（李清照·點(diǎn)絳唇）。”深閨人寂寞，雨催芳花憐，戀思天際處，縷縷皆愁綿。
易安和淑真家習(xí)環(huán)境相近，身世才藝比肩，賞物各具慧眼，詞旨靈犀相通。
宋詞，要捧著心去品味，才能讀懂那綺麗和留白。有人說“她”幽韻冷香，美在氣骨。在我看來，總覺得那句句闕闕是斑斕磁石，貼上去身心便相隨了。而賞易安和淑真的詞則更要屏息禪悟，猶如春雨中聆聽天籟，花開時(shí)物語(yǔ)芳菲，以仁智得道釋真。
“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖（朱淑真《生查子·元夕》 ）。”春色撩人，情潸夢(mèng)中。似夢(mèng)非幻，閨心誰知。
“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦（李清照《如夢(mèng)令》）。”惜花情深邃，曲折意曳婉。語(yǔ)淺非虛譽(yù)，只字憐綿。
喜好宋詞的豪放，更愛其婉約，而朱淑真、李易安詞之婉有別白衣卿相、張子野、晏幾道、晏殊人等。清麗中蘊(yùn)凄惻，幽怨里許柔情。
“斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣，水云間，悄無言。爭(zhēng)奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難朱淑真《江城子·賞春》。”追憶往昔，今日昨夜，夢(mèng)中夢(mèng)境。由實(shí)到虛，從虛及實(shí)，婉娩回環(huán)，思、愁、怨繾綣不盡。
而易安的'《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》跌宕起伏，滿篇離別之苦。“多少事、欲說還休”。“休休，這回去也，千萬遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留”。感情曲折，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，悠悠情愁。
春日芳華朵朵，金秋碩果累累。朱、李之詞字里行間蘭薰芝炙，物象瑰麗，憐意蔥蘢。旦是那疊字三番就讓人唏噓不已，拍案稱絕。
朱淑真在《減字木蘭花·春怨》中“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥”連用五個(gè)“獨(dú)”字來表現(xiàn)心中難以排遣的寂寞與孤獨(dú)。
李易安更是獨(dú)出心裁，《臨江仙》中“庭院深深深幾許”。《行香子》(草際鳴蛩)“甚霎兒味霎兒雨霎兒風(fēng)”。《聲聲慢》中，開篇三句七疊，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，營(yíng)造出一種愁慘而凄厲的氛圍，不禁使人屏息凝神。
閨眉總是愛美的。總覺得朱淑真、李易安是對(duì)著心鏡吟出來香麗媚詞。那詞上淚染輕勻了幸福希望，慈潤(rùn)著柔剛和俊朗。那是兩個(gè)人，分明一對(duì)花。前者春景明快，清心疏朗；后者金錚工麗，新穎出奇。
“落日熔金，暮云合璧”。銷魂蝕骨是宋詞，憂思纏遠(yuǎn)念“朱李”。我如此聯(lián)想：一對(duì)弱女子在封建禮教的桎捁下，敢于追求幸福，張揚(yáng)個(gè)性，且把自己愛恨情仇化為箋墨，是苦難的靈魂絕唱，雖然人瘦黃花，但神拂春風(fēng)。
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