龐舸之速寫(xiě)的散文
我相識(shí)的一位武漢青年女畫(huà)家，讓我看到了藝術(shù)的初心。姓梅名龐舸，名字大氣，卻是個(gè)嬌小姑娘，畢業(yè)于蘇州大學(xué)美術(shù)專(zhuān)業(yè)。偶然看到她一大摞的速寫(xiě)本，勾起了我的好奇心。速寫(xiě)本是畫(huà)家的筆記本，為畫(huà)家積累創(chuàng)作素材，同時(shí)也作為一種獨(dú)立的繪畫(huà)藝術(shù)形式存在。但由于數(shù)碼相機(jī)成像質(zhì)量的快速提升，畫(huà)家有了更為方便快捷的積累素材的方法，速寫(xiě)開(kāi)始逐漸被邊緣化。在這樣的大環(huán)境下，一位新時(shí)代的青年畫(huà)家竟對(duì)速寫(xiě)如此堅(jiān)持，確實(shí)讓我感到很意外。
速寫(xiě)絕非小道，更非小技，短時(shí)間內(nèi)刪繁就簡(jiǎn)，以最精煉的線(xiàn)條表現(xiàn)事物特征和動(dòng)態(tài)，這是一門(mén)大學(xué)問(wèn)。所以速寫(xiě)對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)除了積累素材，另一個(gè)重要作用是訓(xùn)練捕捉整體特征、動(dòng)勢(shì)以及快速準(zhǔn)確造型的能力。
龐舸十分熱衷于速寫(xiě)，多年筆耕不輟，即使沒(méi)有刻意保存導(dǎo)致不少作品在搬遷過(guò)程中遺失，但依然積累了大量速寫(xiě)作品。湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授胡朝陽(yáng)曾這樣評(píng)價(jià)她：“梅龐舸是一個(gè)很聰慧的學(xué)生，在專(zhuān)業(yè)上自我要求很高，具有鉆研精神，她的學(xué)習(xí)態(tài)度和專(zhuān)業(yè)水平給我留下了深刻印象。”誠(chéng)如胡教授所言，龐舸是個(gè)典型的學(xué)院派畫(huà)家，對(duì)繪畫(huà)飽滿(mǎn)的熱情和極高的自我要求，這也是她長(zhǎng)期堅(jiān)持和進(jìn)步的原動(dòng)力。龐舸曾對(duì)我說(shuō)過(guò)：“我就是喜歡畫(huà)畫(huà)，每天畫(huà)速寫(xiě)讓我內(nèi)心滿(mǎn)足、平靜。自己認(rèn)為滿(mǎn)意的會(huì)留存。其實(shí)回頭看當(dāng)初滿(mǎn)意之作，現(xiàn)在也覺(jué)得粗糙了。”
從最初的筆力稚嫩到如今的輕松嫻熟，多年的速寫(xiě)練習(xí)對(duì)她的繪畫(huà)造詣提升幫助良多。龐舸的速寫(xiě)畫(huà)題材以人物居多，偶有小景，內(nèi)容大多表現(xiàn)普通市民的日常生活，給人感覺(jué)真實(shí)親切。她在速寫(xiě)中大量運(yùn)用線(xiàn)條勾勒，有國(guó)畫(huà)白描的特征，同時(shí)施以淡影調(diào)來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感和體積感，是一種中西合璧的繪畫(huà)方式。這樣的繪畫(huà)技法，并非龐舸獨(dú)有，更非她首創(chuàng)，但是于我所見(jiàn)在青年一代畫(huà)家里，對(duì)線(xiàn)條表現(xiàn)力的認(rèn)知和運(yùn)用能力，能穩(wěn)贏她一籌的人不多。
人物速寫(xiě)，是龐舸畫(huà)得較多較擅長(zhǎng)的題材。比如這張《矍鑠老人》坐像，整幅畫(huà)線(xiàn)條連貫又富含變化，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，影調(diào)適中。線(xiàn)條很好地描繪出衣服褶皺的蜿蜒流轉(zhuǎn)；線(xiàn)條的粗細(xì)變化有據(jù)有節(jié)，簡(jiǎn)單方便地替代了部分影調(diào)的效果。老人雖然身倚大佛，身姿顯得輕松舒展，但嘴唇線(xiàn)條以及面部肌肉卻表現(xiàn)出老人的嚴(yán)肅和拘謹(jǐn)，與背景佛像笑口大開(kāi)形成鮮明對(duì)比，畫(huà)面單純且富有韻味。
《拄拐杖的小老頭》畫(huà)面干凈，線(xiàn)條流暢。作品中人物的身姿動(dòng)勢(shì)準(zhǔn)確，面部表情和眼神的刻畫(huà)也十分到位，一位身形佝僂的'老人向一側(cè)張望的情形躍然紙上。尤其是配合上老人民國(guó)特征的衣著，整個(gè)畫(huà)面和諧自然，適當(dāng)?shù)牧舭滓步o了觀(guān)者一定的想象空間。
龐舸大多數(shù)作品表達(dá)的情緒，偏向安靜和積極。但是和大多數(shù)把目光投向平民階層的畫(huà)家一樣，多多少少會(huì)有一些內(nèi)容相對(duì)比較凝重的作品，比如《漢口南京路上的拾荒老人》、《睡在醫(yī)院長(zhǎng)椅上的人》等。和其他畫(huà)家不同，龐舸并不刻意放大那種沉重、無(wú)奈、悲傷的情緒和氣氛，而是以一種近乎于平鋪直敘的方式，表達(dá)真實(shí)的感動(dòng)。很多畫(huà)家喜歡以陰郁的背景來(lái)烘托這種情緒，龐舸卻更喜歡簡(jiǎn)化背景甚至忽略背景，將觀(guān)者的注意力迅速引導(dǎo)到畫(huà)面主體，這種弱背景的作品，由于主體更為突出，反而將主題表述得更加直接明了。
《漢口南京路上的拾荒老人》我覺(jué)得這幅作品首先從畫(huà)面效果來(lái)說(shuō)很耐看、很能吸引人。老人側(cè)躺在板車(chē)上，眉頭緊蹙，睡得香甜，周遭的嘈雜也打擾不到他，最為愜意的午休，反而更體現(xiàn)出拾荒老人生活的艱辛。整幅圖景通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的巧妙結(jié)合，營(yíng)造出一種秩序感、韻律感；從內(nèi)涵上來(lái)說(shuō)，畫(huà)家忠實(shí)地表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的日常生活，沒(méi)有任何的粉飾和夸張，不過(guò)分追求主題的沉重感，真實(shí)客觀(guān)地還原了現(xiàn)實(shí)人物，又傾注了個(gè)人情感，畫(huà)面充滿(mǎn)了感人的人性。
場(chǎng)景小品，也是梅龐舸速寫(xiě)作品中常見(jiàn)的題材。《武漢天地的下午茶》這一組作品，作者嘗試將漫畫(huà)元素融入速寫(xiě)創(chuàng)作中，賦予了作品更多的趣味性。在講求筆墨準(zhǔn)確生動(dòng)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面風(fēng)格簡(jiǎn)潔干凈，她所追求的簡(jiǎn)約，并非形式內(nèi)容空洞，而是通過(guò)這樣的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)形式和內(nèi)容的充實(shí)。她所畫(huà)的都是平凡眼前事，仿佛一股清泉蕩漾人心，引領(lǐng)觀(guān)者進(jìn)入到一個(gè)溫暖、豐富、有情的世界。
龐舸是一個(gè)注重修為自己心靈的人，她擁有一雙特別清亮溫穆的雙眸。她的作品來(lái)自于她對(duì)生活的體驗(yàn)，她在生活中探索，在生活中思考，那一幅幅作品，便是她提煉過(guò)的大千世界萬(wàn)物生靈。她的作品頗具靈氣，審美情趣和現(xiàn)代人文關(guān)懷結(jié)合得巧妙完美，不似某些人的畫(huà)感覺(jué)沉重，也不像謳歌，而是淡淡地述說(shuō)。所以看她的作品，分明是有思考、有深度的東西，但卻讓人感覺(jué)比較輕松愜意。這就是梅龐舸高明的地方，也是我十分欣賞的地方。
龐舸告訴我，她以后會(huì)以這些速寫(xiě)辦一個(gè)畫(huà)展。是啊，速寫(xiě)為什么就不能辦一個(gè)畫(huà)展呢，我想那肯定很棒！
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