青花瓷瓶繡花針抒情散文
一室俱靜。翻一本雜志。聽音樂。
第一次聽《青花瓷》，“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝”，只覺得艷。素素的，像淡白的衫子上畫一枝綴著紅苞的梅，那種“淡極始知花更艷”的艷。
歌者再唱，底下一句一句，“天青色等雨，而我在等你”，“如傳世的青花瓷自顧自美麗”，都是可以預想見的情思宛轉；一直到“你隱藏在窯燒里千年的秘密，極細膩猶如繡花針落地”，一下張開眼睛，瞳孔尖縮似針，深處似看見一景，鏡頭搖近，特寫，頻速調慢，一枚細細的繡花針墜于地面，如落入時光，發出極微小的鏘然一聲，叮——余韻裊裊，漣漪陣陣，心驚如浪。
就好比當初聽《東風破》，每到“誰在用琵琶彈奏一曲東風破”，“琵琶”和“東風破”竟是如此完美的貼切，好比一個好女子半背轉了身，一手將水袖搭肩，另一手將水袖拖了地，千言萬語裝滿腹，卻是一個字也不肯訴，一顫一顫，如蜻蜓撼動裊裊的花枝，搖動人的心尖。
青花瓷、琵琶曲，傳達的不是現世匆忙、斤兩計較的愛意，而是綿遠悠長的年代的脈脈凝思，那是時光如綢，繡花針在上面一絲一線繡出的牡丹花和回文詩。
時光又是那一只大大的青花瓷瓶，任由它芭蕉夜雨，霜冷長河，筆鋒濃轉淡，于它瓶身繪牡丹。
手里的雜志上滿滿的圖片，埃及巨大的孟菲斯墓地，還有金字塔。古代的法老啊，端正筆直，端坐在山崖底下，兩手規規矩矩放在膝蓋，目光平視，不知道是什么引發他的千古沉思——而你那個獅身人面像又到底是個什么意思？
還有阿富汗的巴米揚大佛，差點被炮火轟成渣，那么高，那么大。你明明大有威能，為什么不肯保佑自己躲過這場劫？
還有圣城耶路撒冷，惟有它在人間惟一享此殊榮。我卻看得見陳舊的舊城和那堵被以色列人的眼淚浸泡的哭墻，看不見它的榮光。
還有安徽鄉村田埂道上的目連戲，那扮演目連的男子，起碼已有六十歲，慘白的粉底抹不平臉上的溝壑皺褶，大張的紅唇看得見他的聲嘶力竭。觀者寥寥，而身前一個蹦來跳去烘托氣氛的紅發小鬼，和他一樣的年歲，把同樣的衰傷滲透了整張銅版紙。
還有陜北的窗花娘娘，她剪的窗花，看得人“心悸”，沒錯，就這個詞。大大的眼睛，凈白的臉兒，佛樣地端坐，貼在窯洞的墻面。額前流蘇，身上霞帔，發上瓔珞耳畔墜，春城無處不飛花，她的頭上、臉上、手上、腳上、胸前、背后，一分、一寸、一毫、一厘，無處不曾飛滿花。無一剪偷懶，無一處犯重。上和下不重，左與右不重，就連左袖上的`花和右袖上的花，都是左邊纏枝蓮，右邊鉸牡丹。花與花纏繞漫卷，看得分明，卻不敢看得分明，越看越搖動心旌，教人愛得心痛。可是她死了，無人繼承。
還有泰姬陵，還有昆曲，是的，還有麗江。
我去過了周莊，卻不敢去麗江。
到處是人，到處是電聲光影，到處是偽飾的古雅，真正的細膩和悠遠卻無人繼承，真正的寂寞和宏大卻無人繼承。它們都在，那么龐大、那么豪華、那么悠遠、那么細膩，宛如青花瓷，被風沙、光陰、人心、淺艷的繁華與喧囂寸寸蠶食，到最后只能淹滅進光陰，好比一朵燈花沉入水底，又好比青青的涼磚地上，一枚繡花針墜地，“叮”地一聲。
午間作了一夢，夢見在家門口的小小的土坡上面澆水，種瓜，腦子里想起四個字：瓜瓞綿綿。夢里也覺得好，因“綿綿瓜瓞，民之初生”。大大小小的瓜爬滿一地，子子孫孫無窮無盡，那是什么樣的景象。
可惜我們的文化不是瓜，是針。一枚一枚掉落進光陰的青花瓷瓶。
“叮”一聲。
“叮”，又一聲。