閱讀是一座隨身攜帶的避難所散文隨筆
閱讀是一座隨身攜帶的避難所，這是一本毛姆讀書隨筆的書名。我純粹是因為書名吸引過來的，閱讀能讓你從日常繁瑣的事物中解脫出來。有人說閱讀有什么用?我想用莊子的話來作答:“無用之用，方為大用。”我們還是需要做一些不為功利的事。如果世界上有一種叫作閱讀家的職業，在眾多作家中，沒有比毛姆更加適合的了。他講述了狄更斯、巴爾扎克、列夫托爾斯泰、司湯達等文學巨匠的生平逸事，卻又不神化作家，可以說是一本巨匠的八卦之書。
很多文學愛好者和我都曾有過這樣的困惑，如何能成為一個作家?這本書可以作為你的參考。如果你身邊沒有從事文學的人可以給出你可行的建議，我想這個辦法就是寫，寫作是一個摸索的過程，你在寫作的過程會逐漸有所體悟。
他在這本書里提出了很多新奇的觀點，沒有人必須要去讀些詩歌、小說，以及那些被列為“純文學”的書籍，如果你不享受這個過程，那么對你來說沒有任何益處。那些推薦的必讀篇目，如果你不感興趣也不要勉強自己去讀。
有些經典書籍可以跳躍式閱讀，諸如《追憶似水流年》、《堂吉訶德》，我在讀《巴黎圣母院》的時候也曾進行跳躍式閱讀，這本書對《巴黎圣母院》建筑的描寫太過冗長，即使跳過，也不影響你對情節的理解。
他認為將小說作為傳播知識的平臺是一種陋習，
沒有必要要求小說家學貫中西，他應該對諸事都知曉一點，但又不必成為任何一個特定領域的專家，不僅沒必要，那樣反而會適得其反。小說家們一直慣用某種特殊疾病作為擱置人物的借口，必要的醫學常識是要具備的，很多作家都是棄醫從文，小說中常有對疾病的描寫。
注重刻畫人物和講述故事對小說來說都是很重要的。衡量一本好小說的標準之一是對具有高度文化素養和普通人都具有感染力，我有時也會看到對文學無任何興趣的人偶爾會在朋友圈發一段觸動人心的話，真正的好語言是具有這樣的魅力的。小說的文本敘述語言要達到相應的敘述目的和出色的藝術效果，小說中的人物語言要符合人物設定，不可過分文雅。在提供娛樂的同時，一部小說越引人深思，就越優秀。通常經典書籍都具有這個特性，它們能波瀾壯闊地反映所處的時代，成為時代的一個縮影。還有一個標準是讓讀者迫不及待地想看下文的情節。
沒有一部長篇小說是完美的，沒有缺陷的，只有短篇小說能做到這一點，它的主題單一、明確，它的篇幅決定了可以做到不刪減。我很少主動去閱讀短篇小說，看來這是被我忽略的一種文體。
他談到暢銷書的好壞，暢銷書可能因為涉及了公眾感興趣的話題，或者是因為色情，的確有猥瑣的讀者存在，也可能是滿足了讀者浪漫而冒險的愿望得以暢銷。
很多自詡為知識階層的讀者不屑去讀暢銷書，而且認為無人問津的書才是好書。這是毫無道理的，需要你仔細辨別什么是好書，只有經過時間的沉淀才能成為經典。
簡·奧斯汀給自己同樣喜歡寫作的侄女一個忠告:16歲之后再開始創作是個更好的選擇，在12到16歲這段時間最好多讀少寫。我們往往閱讀的是作家的經典之作，而并非他們的處女作，或許積累多了之后再寫作是更好的選擇。任何一個習作者剛開始創作時，總熱衷于使用華麗的辭藻，生怕簡單的詞句會削弱作品的效果。實際上精美的文筆并非小說家必備的基本素養，充沛的精力、豐富的想象、大膽的創造、敏銳的觀察及對人性的關注、認識和同情才是。 只有真正練習過，才能自然起來。
毛姆是這樣談論天才的“病態”的，一般來說，每個人在幼兒時期都會以自我為中心，但到了青春期之后只有天才能夠保持這種品行，因此我們對天才要寬容，不能過分指摘。
作家為了錢寫作，便不是為了自我，這種愚蠢的言論僅僅說明他對文學史的無知。狄更斯與巴爾扎克也不把為錢財寫作當作恥辱。“寫作不為稻黍謀”的作家家境往往很優渥，他們不通過寫作就有經濟來源。靈感是一件很微妙的事，以寫作為職業的作家并不總是憑靈感寫作，因此偶爾才會出現一篇佳作，要積累自己的學養，這樣靈感不足的情況下也有可寫的素材。
我沒有嘗試過小說的創作，可我覺得這本書對寫作者來說大有裨益。結合我自身的情況來說，有的人給我文章的評論是會引經據典，這是調動積累的素材庫的過程，當自己還沒有能力講思想完整地表述出來時，可以借用別人的話，也可增加文章的厚重感，但是不要太刻意，給人“掉書袋”的感覺，最上乘的寫作者是自己創作出優秀的話語，我一直朝這方面努力著。
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