爐中煤現(xiàn)代詩原文賞析
《爐中煤——眷念祖國的情緒》是著名文學(xué)家郭沫若在日本留學(xué)時創(chuàng)作的一首新詩，寫于1920年，首次發(fā)表在1920年2月3日《時事新報·學(xué)燈》上。全詩在一系列的比喻中寄托自己的深情和熱望，一層深似一層地表現(xiàn)了愛國的衷腸。這首詩風(fēng)格豪放、明朗，音調(diào)和諧流暢。下面是小編帶來的爐中煤現(xiàn)代詩原文賞析，歡迎閱讀與收藏。
《爐中煤》
郭沫若
啊，我年青的女郎！
我不辜負你的殷勤，
你也不要辜負了我的思量。
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
啊，我年青的女郎！
你該知道了我的前身？
你該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴的胸中，
才有火一樣的心腸。
啊，我年青的女郎！
我想我的前身
原本是有用的棟梁，
我活埋在地底多年，
到今朝才得重見天光。
啊，我年青的女郎！
我自從重見天光，
我常常思念我的故鄉(xiāng)，
我為我心愛的人兒
燃到了這般模樣！
賞析：
爐中煤是一首飽含眷念祖國情緒的抒情詩。用詩人自己的話說：“五四以后的中國，在我心目中就像一位聰俊的有進取心的姑娘，她簡直就和我的愛人一樣。”這首詩就采取擬人的手法，用“爐中煤”的口吻想“心愛的人兒”祖國傾訴衷腸，抒發(fā)了對祖國的強烈熱愛之情，表達了甘愿為祖國獻身的愿望。
第一節(jié)，詩人的形象就躍然紙上，“我”正向親愛的祖國訴說著那顆燃燒的赤子衷心，即使化為灰燼也絕不后悔遺憾。第二節(jié)“我”向祖國表白自己的心跡，雖然外表有些鹵莽，但胸中卻有“火一樣的心腸”希望不要被祖國嫌棄。接著，寫“我”的重生：本來也是棟梁之材，但被舊制度埋藏不能發(fā)揮，心中有委屈、苦悶、彷徨，不過，也正是“活埋”的痛苦使我變成發(fā)熱發(fā)光的煤，所以，僅有思念是不夠的，還應(yīng)該有真誠的奉獻和犧牲，效力之機已來，“我”愿為祖國獻出一切。結(jié)尾與開頭形成復(fù)唱，是詩人愛國主義感情的凝聚點。
這首詩構(gòu)思自然新穎，詩人運用浪漫主義的獨特想象，以煤自況，寄寓著詩人以身許國、積極進取的愛國情懷，表現(xiàn)了當時知識分子的自我覺醒，也體現(xiàn)了詩人與時代精神的統(tǒng)一。
本詩把祖國比做“女郎”是吸取了我國傳統(tǒng)詩歌的精華作為養(yǎng)分，繼承和發(fā)揚了屈原《離騷》中美人香草之喻，使意境甘美濃郁，便于表達深深的眷念之情。
本詩每節(jié)以“啊，我年輕的女郎”領(lǐng)起，從不同側(cè)面傾訴，這種復(fù)唱手法，有一唱三嘆之妙。全詩四節(jié)，每行三頓，一韻到底，在形式上統(tǒng)一、完整、和諧。
創(chuàng)作背景
《爐中煤——眷念祖國的情緒》作于1920年1、2月間，當時詩人雖遠在日本，卻時時刻刻關(guān)注著祖國發(fā)生的一切。洶涌澎湃的五四運動浪潮同樣沖擊著他。他后來說：“‘五四’以后的中國，在我的心目中就和我的愛人一樣。‘眷戀祖國的情緒’的《爐中煤——眷念祖國的情緒》便是我對于他的戀歌。
文學(xué)賞析
全詩四節(jié)，大體上表達了作者三個方面的感情。
第一節(jié)作者把祖國喻為“年青的女郎”，叫一聲：“啊，我年青的女郎！”把具有幾千年的古老祖國比作“年青的女郎”，坦率、熱情而又突兀、新奇。可見，把祖國稱為“年青的女郎”，正是詩人對封建、落后的舊中國的否定，對五四運動以后新生祖國的贊美、謳歌。詩人以“我不辜負你的殷勤，你也不要辜負我的思量”，表達了自己與祖國兩情依依、心心相印的密切關(guān)系，既顯示了自己報國濟民的情意，又寄托了對祖國革命與運動繼續(xù)發(fā)展壯大的期望。
在第二、三節(jié)中，作者以煤自喻，“黑奴”“鹵莽”，不只是表現(xiàn)自己身份、地位之低下和性格的粗狂，詩人于此還寄寓著對被壓迫、被奴役的下層人民的同情和歌頌。同樣，從第三節(jié)“我想我的前身，原本是有用的棟梁，我活埋在地底多年，到今朝總得重見天光”等詩句中可以看到，這種憂郁的心情，對詩人對民族遭難、百姓受苦的憤憤不平的態(tài)度，跟詩人個人的抱負、才華、理想、志向?qū)沂苣ルy，精神苦悶，壓抑的內(nèi)心感受是完全不一致的。而“重見天光”四字，既表達了作者對五四運動的光明的渴求與贊頌，又傾訴了作為一個新時代的斗士的詩人對祖國的光輝前途、民族的發(fā)達興旺的希冀，以及詩人對自己“報國濟民”抱負的躍躍欲試的心情。
第四節(jié)，由于看到了光明和希望，作者懷國思鄉(xiāng)之情更為強烈，所以在最后一節(jié)中，通過對首節(jié)四、五句的重復(fù)，進一步抒發(fā)了自己急于報效祖國的決心和熱情；末節(jié)的那個“燃”字，雖與首節(jié)用法相同，然顯而易見，其含義已有不同。前一個“燃”，是詩人在黑暗的長夜中的摸索探尋；而后一個“燃”，則強調(diào)了詩人在重見天光后的奮斗搏擊，這就使得全詩在樂觀、自信、高昂和積極進取的精神狀態(tài)中把情感推向了高潮。
這首詩的藝術(shù)形式與所抒情思十分和諧。從章法看，首節(jié)總述愛國之情和報國之志，第二節(jié)側(cè)重抒愛國之情，第三節(jié)側(cè)重述報國之志，末節(jié)與首節(jié)是復(fù)疊形式，將全詩情感推向高潮。從格式、韻律看，全詩每節(jié)5行，每行音節(jié)大體均齊；一、三、五行押韻，一韻到底；而各節(jié)均以“啊，我年青的女郎”一聲親切溫柔而又深情的呼喚起唱，造成回環(huán)往復(fù)的旋律美。詩情隨詩律跌宕起伏，韻味深長。郭沫若曾說：“詩歌還是應(yīng)該讓它和音樂結(jié)合起來；更加上‘大眾朗誦的限制’，則詩歌應(yīng)當是表現(xiàn)大眾情緒的形象的結(jié)晶。這首詩很好地體現(xiàn)了詩人的這一藝術(shù)追求。
名家點評
北京語言大學(xué)教授方銘：全詩在一系列的比喻中寄托自己的深情，一層深似一層地表現(xiàn)了愛國的衷腸。這首詩風(fēng)格豪放、明朗，格調(diào)和諧流暢。全詩每一節(jié)都是五句，開頭一句成為每一節(jié)的領(lǐng)句，第一節(jié)最后兩句與第四節(jié)最后兩句都有意重復(fù)，這就造成節(jié)奏鮮明、回環(huán)往復(fù)的詩美。形式整齊，通篇押韻。（《現(xiàn)代詩歌精品》）
武漢長江工商學(xué)院教授徐紹建：該詩節(jié)拍整齊、婉轉(zhuǎn)回環(huán)，有一種割不斷的綿延情意，正好適合表現(xiàn)眷念祖國之情。（《大學(xué)語文（第4版）》
河南科技學(xué)院教授周全星：詩歌運用比喻、擬人、報物、反復(fù)等多種藝術(shù)手法，塑造生動鮮明的藝術(shù)形象，增強詩人的感情濃度，將抒情主體和抒情對象有機結(jié)合在一起，更好地表現(xiàn)了詩歌的主題。（《新編大學(xué)語文教程》）
作者簡介
郭沫若，原名郭開貞，字鼎堂，號尚武，筆名有沫若，麥克昂等，四川樂山人，中國現(xiàn)代文學(xué)家、劇作家、詩人。郭沫若早年赴日本留學(xué)，后接受斯賓諾沙、惠特曼等人思想，決心棄醫(yī)從文，與成仿吾、郁達夫等組織“創(chuàng)造社”，積極從事新文學(xué)運動。郭沫若一生著述頗豐，詩歌與歷史劇的創(chuàng)作成就最大，主要有詩集《女神》《星空》《瓶》等，歷史劇《三個叛逆的女性》《屈原》《虎符》《棠棣之花》《高漸離》等。
練習(xí)題
1.詩歌中有哪兩個比喻？
2.詩歌第一節(jié)中“殷勤”、“思量”的含義是什么？
3.詩歌第二節(jié)描寫“爐中煤”什么樣的外觀？詩人為什么稱自己為“黑奴”?
4.“爐中煤的“前身、過去、今朝各是怎樣的？其深層含義是什么？
5.寫出全詩的韻腳。
6.“啊，我年青的女郎”這句話反復(fù)出現(xiàn)造成了什么效果？首尾兩節(jié)呼應(yīng)又有何作用？
參考答案：
1.把祖國比作“我心愛的”“年青的女郎”，把自己比作“爐中煤”。
2.前一句是寫祖國對于詩人的養(yǎng)育之恩，這是詩人思念祖國的基礎(chǔ)。因為是在對作為喻體的“年青的女郎”傾訴，所以這里也比喻性地用了“殷勤”。“不辜負”三字表達了報效之意。后一句的“思量”，不僅是指對于作為地理概念的祖國的思念，不僅是對山川土地的思念，而且是具有更深含義的一種期望，是希望祖國為斷發(fā)展，日益強盛、進步，所以用了“也不要辜負”。
3.煤，是長期埋在地下的。以煤自比，首先就表達了對舊社會長期埋沒人才的不滿。煤，一旦被點燃，就毫不保留地獻出自己的光和熱。用燃燒著的“爐中煤”自比，又十分貼切地表達了詩人那種毫無保留的獻身精神，而且這爐中煤，既表熱愛，又表獻身，身負二任，貼切合理。所以，詩人在這首詩中對于意象別開生面的選擇，堪稱別具匠心。
4.第三節(jié)中后三行詩分別寫了“我的前身”、過去和今朝。煤的前身“原本是有用的棟梁”，過去“活埋在地底多年”，今朝“總得重見天光”。從字面上講，講的是煤的形成過程，其深層含義是說自己原本是國家有用之才，但在過去黑暗現(xiàn)實的壓迫下，愛國之情深埋心中，不得抒發(fā)，空懷報國之志，卻無報國之門。今朝，在五四運動的推動下，祖國煥發(fā)出新的青春，詩人的愛國情感不可抑制地噴發(fā)而出，報效祖國的時機終于來了。
5.郎、量、樣；郎、莽、腸；郎、梁、光；郎、鄉(xiāng)、樣。
6.這句話反復(fù)出現(xiàn)，造成了一種反復(fù)詠嘆的效果，使情感漸趨熱烈深沉，同時也顯示了因果的脈絡(luò)。首尾兩句呼應(yīng)，反復(fù)表達了“我”對祖國的苦戀與奉獻。
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