歐陽炯《定風波·暖日閑窗映碧紗》鑒賞及譯文參考
《定風波·暖日閑窗映碧紗》
五代：歐陽炯
暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華。
獨憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人休道未還家。
《定風波·暖日閑窗映碧紗》譯文
風和日暖，春意闌珊，白云匆匆過，人立碧窗前。池水浸染著空中的霞光，幾株海棠綠陰陰，樹上瘦花無幾，地上卻殘紅堆滿。紅欲盡，春將殘，思念苦，不忍看;更堪這，還得門深掩、守空閨，倚孤枕，年華虛度又一年。
綺窗前，深念遠，獨憑繡床，心緒煩亂，愁腸寸斷。念遠思親如泉淚，亂濕美艷如花胭脂臉。思悠悠，念濃濃，怨深深，恨重重，淚破蓮腮兩線紅。鄰家姐妹相慰問：“玉郎可安好?”怎回答?羞澀道：“歸期遙遙，天涯良人未還家!”
《定風波·暖日閑窗映碧紗》注釋
閑窗：雕花和護欄的窗子。
閑：闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。
爭忍：怎能禁受的意思。
憑：此處是倚靠的.意思。
床：古人坐臥之具皆曰床。
繡床：有彩繡為飾的床。
方寸亂：心亂。
借問：向人詢問。
《定風波·暖日閑窗映碧紗》欣賞
這首詞寫春日閨情。首句寫景，‘暖日”點時令，風和日暖，晴窗映碧，已見春深。著一“閑”字，便覺有情。“閑”，指閑散。只有在窗前有人的情況下，才會有閑散之感。這里的閑窗是說思婦看到窗外的殘春光景，由于孤寂而閑得發愁。“小池春水浸明霞”，“明”，一作“晴”。此句寫實景，亦寓愁情。馮延巳詞：”風乍起，吹皺一池春水。”池水漣漪，自然會蕩起思婦的閑愁。頭兩句對仗，“浸”與“映”為互文，春水與明霞相映，景色極為綺麗。但”浸”字也有沉浸之意，春光如許明媚，怎不令伊沉醉呢?寫到“數樹海棠紅欲盡”，思婦的戀春之情轉到惜春，“海棠紅欲盡”，正是春意闌珊時候，滿地落紅，使她不堪看。“爭忍”，怎能禁受的意思。歇拍落到自己身上，“玉閨深掩”，玉閨，猶金閨。用金、玉字，形容閨房華貴。“爭忍”二字界于兩句之間，意亦上下貫連既不忍春事將盡，更不忍深閉閨房虛度年華。上片著重寫景，景中有情，因景中有人在，但未正面寫人。上結落到自身，只是用虛筆寫人之所感，為下片正面寫人轉入抒情蓄勢。換頭“獨憑繡床”，人已出矣。首標“獨”字，正切閨情。繡床，有彩繡為飾的床。古人坐臥之具皆曰床，此處用“憑”字，倚靠的意思，當是坐具。“方寸”，心也。“亂”，謂心緒煩亂。“腸斷”，極其傷心，才會感到愁腸寸斷。“斷”、“亂”，押韻。與上下句的關系也和上片“盡”、“忍”一樣，徹上徹下。上結“玉閨深掩過年華”，猶是慨嘆之辭，由慨嘆、心亂到腸斷，抒情步步深入，到實在忍不住時，于是熱淚不禁奪眶而出，才會出現“淚珠穿破臉邊花”。“臉邊花”，寫女子腮臉如花艷美。作者在另一首詞中寫道：“好花顏色，雙臉上，晚妝同。”這也是寫雙臉如花美。詞人筆觸常涉及到美人淚臉，馮正中詞：“香閨寂寂門半掩，愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉。”韋端己詞：“恨重重，淚界蓮腮兩線紅。”寫法和用字都不相同，特別是在用動詞上的差異，大有講究。馮詞用“滴”，韋詞用“界”，本詞用“穿”，比較起來，“穿”字兼有“滴”、“界”兩字之妙。用“滴破”，想見淚痕點點，用“淚界”，則淚痕兩線。這里用“穿破”，“穿”比“滴”重，既然“穿破”，而且直到臉邊，自然也包含“淚界雙線”，就淚痕來說，還要深些。此處只就用字而言，并不意味著評論全詞和詞家。詞中刻劃思婦的形象和心理，寫到“淚珠穿破”，大有“山重水復疑無路”之勢，誰知煞尾忽轉新境，出現鄰家女郎來問良人音信，教她害羞地答道：“還沒有回家的日期呢!”筆意活潑，情趣盎然，帶有濃厚的民歌色彩，深得水窮云起之妙。這首詞的語言也不若作者其他作品那樣秾艷。
《定風波·暖日閑窗映碧紗》作者介紹
歐陽炯(896-971)益州(今四川成都人)，在后蜀任職為中書舍人。據《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩文，特別長于詞，又善長笛，是花間派重要作家。
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