春暮西園原文和翻譯

時間：2024-03-21 19:40:26 藹媚文言文名篇

春暮西園原文和翻譯

　　在學習、工作、生活中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？以下是小編整理的春暮西園原文和翻譯，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　春暮西園

　　明代：高啟

　　綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。

　　知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。

　　譯文

　　在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子。

　　而在這暮春時節里雖然農人家的話快要落盡了，但菜畦地里今天來的蝴蝶分外的多。

　　簡析

　　池塘里滿漾著的粼粼春波，池面上倒映著的晴朗天空，池周圍繚繞著的嫩綠芳草——這一切，你或許會想起謝靈運筆下“池塘生春草”（《登池上樓》）的初春美景。然而，你可不必為晴空的一碧如洗而歡欣，那是瀟瀟春雨過后的景象，這雨洗凈了天空，可也帶走了春色！至于那池畔的芳草，若你讀過謝靈運的另兩句詩“首夏猶清和，芳草亦未歇”（《游赤石進帆海》），怕也不能把它們只看成是春天正盛的象征吧？

　　暮春了，你該首先想到春花的凋謝，想趕快來幾句惋嘆之詞，去作一番憑吊，然而，這千年的陳規舊習，高明的詩人是無心再去追逐的。他的心里，當然也在惦念殘紅狼藉的花圃；而他的目光，卻投向了平常無奇、司空見慣、毫不足珍的菜畦。菜畦？你會說，那可是農人野夫的躬耕之處，有何風雅氣息能從其間飄逸出來？你會舉出無數例子證明，文人騷客向來只留連于月下花前，何嘗為油菜黃瓜而徘徊不舍？可是，就是這最俗、最不起眼的所在，詩人的慧眼，卻偏要使它放出光彩、生出詩意；你沒見那畦上紛紛擾擾的粉蝶兒么？它們為何今日來得如許之多？不就是鄰家的花朵給春雨摧折得零落滿地，才使這兒的菜花大增了招蜂引蝶的魅力？你要直待面見了落花才知春盡，難道不自慚反應遲鈍缺乏生活的靈性？就憑這畦上的蝶陣，不也能升起同樣的悟念？你若見了落花便忙著傷春，豈不是太嫌俗套？請看看這蝶舞蜂狂、飛得正歡，這暮春時節，不也別有一番盎然情趣，可供你賞玩，令你欣悅？你要想做一個詩人，怎能沒點自己的眼光？此詩又題作《西園即事》。西園，大約在高啟所住婁江（今江蘇太倉）寓館邊上，高啟詩中經常提及。在眼前蝶飛的瞬間，即悟到花的落盡、春的逝去，隨之便是一首立意新奇的小詩出手：這份敏捷，真令人嘆服。

　　從詩題可以看出這是一首田園詩，寫的是晚春時景。首句“綠池芳草滿晴波”，“綠”、“芳”，從視覺和嗅覺兩個角度描繪了綠水盈盈、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即陽光，“滿”字形象地寫出陽光灑滿水池的景象。次句“春色都從雨里過”，點明春天的氣候特點以及春色將盡的情景，從春天的多雨更襯托出陽光的可貴。

　　第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進一步說明已是暮春時節，“知”字表明“花落盡”是作者的推測，為虛寫。末句“菜畦今日蝶來多”暗點西園，詩人不因春光逝去而感傷，而是描寫“蝶來多”，寫出盡管春盡，但仍充滿生機和盎然情趣。

　　全詩語言清新自然，通暢流轉，意象動靜皆備，豐富唯美，寫景狀物虛實相生，形象地表現了作者對美好的田園生活的喜愛之情。

　　作者簡介

　　高啟（1336～1374）元末明初文學家。字季迪，號青丘子，晚號槎軒，長洲（今江蘇蘇州）人。與楊基、張羽、徐賁并稱“吳中四杰”。少有志于功名，張士誠據蘇州時，為其參政饒介所賞識，結交甚廣，然終未仕。后對政治完全失望，隱居鄉里。明初應召赴南京參與修撰《元史》，后任翰林院編修，不久授戶部侍郎，他堅辭不受，仍歸田里。朱元璋以為他肯不合作，借蘇州知府魏觀改修府治案，將其牽連斬決，年僅39歲。高啟大部分活動是在元末，許多詩作體現了元末的文學精神。高啟著作，詩歌數量較多，初編有5集，2000余首；后自編為《缶鳴集》，存937首。詞編為《扣舷集》，文編為《鳧藻集》，另刊于世。明人徐庸編有《高太史大全集》。

　　高啟的詩歌成就

　　高啟有詩才，其詩清新超拔，雄健豪邁，尤擅長于七言歌行。他的詩體制不一，風格多樣，學習漢魏晉唐諸體，均有模擬痕跡。不過他才思俊逸，詩歌多有佳作，為明代最優秀詩人之一。

　　高啟作官只有三年，長期居于鄉里，故其部分詩歌描寫了農民勞動生活，如《牧牛詞》《捕魚詞》《養蠶詞》《射鴨詞》《伐木詞》《打麥詞》《采茶詞》《田家行》《看刈禾》等。這些詩沒有把田園生活理想化，而是在一定程度上反映了階級剝削和人民疾苦。如《湖州歌送陳太守》寫：“草茫茫，水汩汩。上田蕪，下田沒，中田有麥牛尾稀，種成未足輸官物。侯來桑下搖玉珂，聽儂試唱湖州歌。湖州歌，悄終闋，幾家愁苦荒村月。”又如《練圻老人農隱》《過奉口戰場》《聞長槍兵至出越城夜投龕山》《大水》等詩，還描寫了農民在天災兵燹下的苦難。這些作品，是高啟詩歌中的精華部分。

　　高啟詩中十之八九是個人述志感懷、游山玩景以及酬答友人之作。這類詩歌，有時也對統治階級微露諷刺。如五古《寓感》其七云：“大道本夷直，末路生險巇。杯酒出肺肝，須臾起相疑。田鼢排竇嬰，趙高誣李斯。傾擠不少假，權寵實菑基。傾擠不少假，權寵實災基。”對統治階級的內部矛盾進行了揭露。又如他去官后的《太白三章》之三：“新豐主人莫相忽，人奴亦有封侯骨。”實際上是譏諷明朝新貴的。但高啟思想比較復雜，他也寫了不少感沐皇恩、遁世消極的詩，未能擺脫自身的階級局限性。

　　高啟詩在藝術上有一定特色。首先，他的某些詩崇尚寫實，描摹景物時細致入微。如“江黃連渚霧，野白滿田冰”；“鳥啄枯楊碎，蟲懸落葉輕”；“犬隨春馌女，雞喚曉耕人”等句，均產生于生活實感，新穎逼真。其次，注重含蓄，韻味深長。如《鑿渠謠》：“鑿渠深，一十尋；鑿渠廣，八十丈。鑿渠未苦莫嗟吁，黃河曾開千丈余。君不見，賈尚書。”只是寥寥數句，收煞處戛然而止，給人以深遠的回味。再次，用典不多，力求通暢，有些只有數句的小詩，更具有民歌風味。如《子夜四時歌》之二：“紅妝何草草，晚出南湖道。不忍便回舟，荷花似郎好。”明白如話，親切動人。這些詩的創作，與他鄉居時多與下層人民接近有關。高啟的詩，對明代詩歌影響較廣，以致有人把他譽為“明代詩人之冠”。

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