點絳唇·一幅霜綃宋詞賞析
賞析通過鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是小編精心整理的點絳唇·一幅霜綃宋詞賞析，歡迎大家分享。
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語，的是銷凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
這是一首寫男女相思之情的詞作。
上片寫女方。“霜綃”，即素絹，這里指白色的手帕。麝煤，指熏爐中的香料。開首兩句是說，一幅白手帕，在熏爐上烘烤了一次又一次，即“熏膩紋絲縷”。手帕是女子身邊常物，不難看出這里的主人公是一位癡情的女子。兩情相悅，離別在即，難舍難分。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”正是女子癡情而痛苦的淚水一次又一次地浸濕了手帕。此處的手帕像舞臺上一個不起眼的小道具，但它傳導出的感情信息量卻是巨大的。這女子在哭什么？在想什么？往日的相親？今日的離別？乃至他日的莫測？我們不知道，或許她都想到了……接下去兩句是“掩妝無語，的是銷凝處。”“的是”，猶言“確是”。“銷凝”，寫感懷傷神。對于這女子的萬千愁緒，賀鑄用“掩妝無語”一句道來，實在是準確而又神采奕奕。女子而有掩妝，意緒滿腹之時而有默默無語。中華民族實在是個懂得含蓄的民族，懂得于空靈之處見萬千世界，見萬千情絲。畫家的山水畫卷中放一片空白給人馳騁，詩人的筆下留無語無聲給人想象，這一切正如白居易所說“此時無聲勝有聲”。一個掩妝無語、感懷傷神的女子，是一尊雕像，每個人都可以從中讀出些什么。
下片寫男子。“橈”，是劃船的槳，這里“蘭橈”指男子出行乘坐的船只，著一“蘭”字，是寫船只的美好。“蘋花渚”指長滿蘋花的水中小陸地。“薄暮”三句是說，傍晚時分，男主人公乘舟出行，船行到蘋花渚就停下了，是風留住了行舟。這里的“漾”字是耐人品味的，它不是“千里江陵一日還”的速急，它讓人感到的是緩緩遲遲，似乎船也有情，船也不忍離去。“蘋花”是古典詩詞中頻頻出現的事物，在文學的長河中，它已積淀成一些自己特有的義項。春日出游，采蘋花贈有情人，這是古已有之的民間習俗。古典詩詞中常借蘋花抒寫男女思慕之情。南朝柳惲《江南曲》有句云：“汀洲采白蘋，日落江南春”。柳詩正是借蘋花的傳統比興語義表現情人離別后的脈脈相思的。賀鑄此處的“蘋花渚”三字貌似平平，實則是很見功力之處。正是蘋花勾起了男主人公的萬千情思，讓他泊舟駐足的也正是這撩人意緒的蘋花，而作者蕩過一筆偏說“風留住”，寫來含蓄蘊藉，曲折有致。結處“綠楊”二句，字面沒有什么難解，一個“歸”字已與前面意脈相接了。可賀鑄是個點化前人詩句的高手，很多平實的句子也不可等閑放過。唐朝顧況《短歌行》有句云：“紫燕西飛欲寄書。”賀鑄的“燕子西飛去”正是化用了顧況的詩意。剛剛離別，男主人公就已經想到回歸，就已經讓燕子為他傳書遞信，其情意之深，其情意之厚，盡在“燕子西飛去”之中了。
這首詞中選取的大都是生活中平淡無奇的素材，手帕，“熏膩”，“無語”，“蘋花”，“燕子西飛”……然而在作者筆下卻寫出了濃濃的情思，語淺情深，耐人咀嚼，真的是“尋常風物口頭語，便是詩家絕妙詞。”
注釋
⑴霜綃：即素絹，此處指手帕。
⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。
⑶ 的是：猶言確是。
⑷消凝：“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。
⑸處：此表時間，用如“時”。
詞牌
【點絳唇】
此調因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》等異名。
作者
賀鑄
（1052-1125）北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛州（治今河南衛輝）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。其詞風格多樣，善于錘煉字句，又常用古樂府和唐人詩句入詞，內容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》，今本為清人所輯。
賞析
此詞表現一對情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉寫行者亦即男方，寫既別之后。全詞采用潛氣內轉之法，層次的演進從畫面的轉換中表現出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反復吟詠之后，文義自通，別有情趣。這種秾密深隱的藝術風格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美于回。
上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這里用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這里卻改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘干又沾濕，不知反復熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住臉，“竟無語凝噎”。此句以簡潔凝煉的語言，營造出“此時無聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動。
末句更直截了當地揭出“悲莫悲兮生別離”的旨意。“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語，謂感懷傷神。“處”，此表時間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。
過片“薄暮”二句，敘行者于傍晚時解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白蘋花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每于上已、寒食、清明等春日佳節出游郊野水濱，采集白蘋花贈送給自己的情人。詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。此時，驀地見到那凝結著愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文。“風留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊蘋渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，無限依依，妙不說破，卻借助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。
結拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書”句歇后。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九回腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待。”《木蘭花》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖。”皆可與此篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。
此詞善于攫取取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術效果。
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