李煜的詩(shī)詞
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編整理的李煜的詩(shī)詞，希望能夠幫助到大家。
李煜的詩(shī)詞 1
李煜【梅花】
失卻煙花主，東君自不知。
清香更何用，猶發(fā)去年枝。
李煜【書靈筵手巾】
浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。
汗手遺香漬，痕眉染黛煙。
李煜【書琵琶背】
侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。
天香留鳳尾，馀暖在檀槽。
李煜【句】
迢迢牽牛星，杳在河之陽(yáng)。
粲粲黃姑女，耿耿遙相望。
李煜【亡后見(jiàn)形詩(shī)】
異國(guó)非所志，煩勞殊清閑。
驚濤千萬(wàn)里，無(wú)乃見(jiàn)鐘山。
李煜【感懷】
又見(jiàn)桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。
憑闌惆悵人誰(shuí)會(huì)，不覺(jué)潸然淚眼低。
李煜【感懷】
層城無(wú)復(fù)見(jiàn)嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。
空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。
李煜【賜宮人慶奴】
風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞，到處消魂感舊游。
多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。
李煜【題金樓子后】
牙簽萬(wàn)軸裹紅綃，王粲書同付火燒。
不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。
李煜【挽辭】
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未銷心里恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。
前哀將后感，無(wú)淚可沾巾。
李煜【挽辭】
艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。
正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。
秾麗今何在，飄零事已空。
沉沉無(wú)問(wèn)處，千載謝東風(fēng)。
李煜【悼詩(shī)】
永念難消釋，孤懷痛自嗟。
雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽絕風(fēng)前思，昏蒙眼上花。
空王應(yīng)念我，窮子正迷家。
李煜【梅花】
殷勤移植地，曲檻小欄邊。
共約重芳日，還憂不盛妍。
阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。
誰(shuí)料花前后，蛾眉卻不全。
李煜【病中感懷】
憔悴年來(lái)甚，蕭條益自傷。
風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。
夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。
前緣竟何似，誰(shuí)與問(wèn)空王。
李煜【清平樂(lè)（一名憶蘿月）】
別來(lái)春半，觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。
離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
李煜【錦堂春（一名烏夜啼）】
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
李煜【阮郎歸（一名醉桃源、碧桃春）】
東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。
落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。
春睡覺(jué)，晚妝殘，無(wú)人整翠鬟。
留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。
李煜【喜遷鶯（一名鶴沖天、燕歸來(lái)）】
曉月墜，宿云微，無(wú)語(yǔ)枕頻欹。
夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
李煜【應(yīng)天長(zhǎng)】
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。
重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。
昨夜更闌酒醒，春愁過(guò)卻病。
李煜【九月十日偶書】
晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。
黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競(jìng)鼓聲。
背世返能厭俗態(tài)，偶緣猶未忘多情。
自從雙鬢斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚。
李煜【秋鶯】
殘鶯何事不知秋，橫過(guò)幽林尚獨(dú)游。
老舌百般傾耳聽(tīng)，深黃一點(diǎn)入煙流。
棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。
莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。
李煜【病起題山舍壁】
山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。
爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。
暫約彭涓安朽質(zhì)，終期宗遠(yuǎn)問(wèn)無(wú)生。
誰(shuí)能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。
李煜【送鄧王二十弟從益牧宣城】
且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。
浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。
咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。
李煜【渡中江望石城泣下】
江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來(lái)夢(mèng)一場(chǎng)。
吳苑宮闈今冷落，廣陵臺(tái)殿已荒涼。
云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬(wàn)行。
兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。
李煜【病中書事】
病身堅(jiān)固道情深，宴坐清香思自任。
月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來(lái)禽。
庸醫(yī)懶聽(tīng)詞何取，小婢將行力未禁。
賴問(wèn)空門知?dú)馕�，不然煩惱萬(wàn)涂侵。
李煜【憶江南】
（一名望江南、夢(mèng)江南、江南好、夢(mèng)江口、望江梅、歸塞北、謝秋娘、春去也）
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。多少淚，沾袖復(fù)橫頤。
心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹。
腸斷更無(wú)疑。閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
愁殺看花人。閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。
千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
李煜【漁父（一名漁歌子）】
浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。
李煜【搗練子（一名深院月）】
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。
斜托香腮春筍懶，為誰(shuí)和淚倚闌干。
李煜【望遠(yuǎn)行】
碧砌花光照眼明，朱扉長(zhǎng)日鎮(zhèn)長(zhǎng)扃。
余寒欲去夢(mèng)難成，爐香煙冷自亭亭。
遼陽(yáng)月，秣陵砧，不傳消息但傳情。
黃金臺(tái)下忽然驚，征人歸日二毛生。
李煜【木蘭花（一名玉樓春、春曉曲、惜春容）】
曉?shī)y初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫聲斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情未切。
歸時(shí)休放燭花紅，待蹋馬蹄清夜月。
李煜【一斛珠（一名醉落魄）】
晚妝初過(guò)，沈檀輕注些兒個(gè)。
向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
李煜【臨江仙】
櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒�？粘至_帶，回首恨依依。
李煜【破陣子（一名十拍子）】
四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈。
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是蒼黃辭廟日，教坊獨(dú)奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。
李煜【長(zhǎng)相思（一名雙紅豆、山漸青、憶多嬌）】
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨如和。簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何。
李煜【浣溪沙】
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳?ài)E悵人非，天教心愿與身違。
待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣漫斜暉，登臨不惜更沾衣。
李煜【蝶戀花】
�。ㄒ幻换j金、黃金縷、明月生南浦、鳳棲梧、鵲蹋枝、卷珠簾、魚水同歡）
遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去。
桃李依依香暗度。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。
李煜【采桑子（一名丑奴兒、羅敷媚、羅敷艷歌）】
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨如愁，百尺蝦須上玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。
李煜【相見(jiàn)歡（一名烏夜啼）】
（又名上西樓、西樓子、月上瓜洲、秋夜月、憶真妃）
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
李煜【浪淘沙（一名賣花聲）】
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自暮憑闌，無(wú)限江山。
別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。往事只堪哀，對(duì)景難排。
秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。金劍已沈埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
李煜【虞美人】
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月，似當(dāng)年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y禁。
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜【菩薩蠻】
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫。好為出來(lái)難，教君恣意憐。
蓬萊院閉天臺(tái)女，畫堂晝寢無(wú)人語(yǔ)。拋枕翠云光，繡衣聞異香。潛來(lái)珠鎖動(dòng)，驚覺(jué)鴛鴦夢(mèng)。慢臉笑盈盈，相看無(wú)限情。
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。雨云深繡戶，來(lái)便諧衷素。宴罷又成空，夢(mèng)迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂獨(dú)我情何限。故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。高樓誰(shuí)與上，長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。
李煜的詩(shī)詞 2
虞美人·春花秋月何時(shí)了
作者：李煜
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(雕欄 通：闌)
相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓
作者：李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
相見(jiàn)歡·林花謝了春紅
作者：李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。(相留 一作：留人)
浪淘沙令·簾外雨潺潺
作者：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
長(zhǎng)相思·一重山
作者：李煜
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠
作者：李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。(尊罍在 一作：前)
清平樂(lè)·別來(lái)春半
作者：李煜
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷 一作：愁腸斷)雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
破陣子·四十年來(lái)家國(guó)
作者：李煜
四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。
烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨
作者：李煜
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。 世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。(一夢(mèng) 一作：夢(mèng)里)
憶江南·多少恨
作者：李煜
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。
標(biāo)題作者正文
臨江仙·櫻桃落盡春歸去
作者：李煜
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)
作者：李煜
閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋：千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
搗練子令·深院靜
作者：李煜
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
菩薩蠻·花明月暗籠輕霧
作者：李煜
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。
梅花
作者：李煜
殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。誰(shuí)料花前后，蛾眉卻不全。失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發(fā)去年枝。
漁父·浪花有意千里雪
作者：李煜
浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
喜遷鶯·曉月墜
作者：李煜
曉月墜，宿云微，無(wú)語(yǔ)枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去
作者：李煜
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
浪淘沙（一名賣花聲）
作者：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡¤獨(dú)自暮憑闌，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)
李煜的詩(shī)詞 3
詩(shī)詞賞析
昨天的夜晚，風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來(lái)了令人心煩的風(fēng)聲雨聲，整整響了一夜。蠟燭燃燒的所剩無(wú)幾，壺中水已漏盡，我不停的多次起來(lái)斜靠在枕頭上。 躺下坐起來(lái)思緒都不能夠平穩(wěn)。
人世間的事情，如同流水東逝，說(shuō)過(guò)去就過(guò)去了，想一想我這一生，就像做了一場(chǎng)大夢(mèng)，以前的榮華富貴生活已一去不復(fù)返了。醉鄉(xiāng)道路平坦，也無(wú)憂愁，可常去，別的地方不能去。
注釋
1.兼：同有，還有。
2.簾幃（wéi）：簾子和帳子。簾，用布、竹、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成。
3.颯颯（sà）：象聲詞，這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。
4.燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘，盡，竭。
5.漏斷：漏壺中的水已經(jīng)滴盡，表示時(shí)間已經(jīng)很晚。漏，漏壺，為古代計(jì)時(shí)的器具，用銅制成。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計(jì)算時(shí)問(wèn)。
6.頻：時(shí)常，頻繁。
7.欹（qī）枕：通彀，斜，傾斜。欹枕，頭斜靠在枕頭上。
8.平：指內(nèi)心平靜。
9.世事：指人世間的各種各樣的事情。
10.漫：枉然，徒然。
11.浮生：指人生短促，世事虛浮不定。浮，這里為短暫、空虛之意。
12.醉鄉(xiāng)：指人醉酒時(shí)神志不清的狀態(tài)。
13.穩(wěn)：平穩(wěn)，穩(wěn)當(dāng)。宜，應(yīng)當(dāng)。
14.不堪行：不能行�？�，能夠。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》李煜 鑒賞
詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無(wú)奈情態(tài)�！白蛞癸L(fēng)兼雨”，不從日而偏從夜寫起，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對(duì)應(yīng)，是渲染環(huán)境、氣氛。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以說(shuō)“昨夜”，當(dāng)還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的`彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見(jiàn)。接下來(lái)二句就是直寫了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無(wú)語(yǔ)枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同，但所思不同。以前是懷想佳人，君存情愛(ài)在先，如今卻是是國(guó)破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看“燭殘”、聽(tīng)“漏斷”，雖然仍是“無(wú)語(yǔ)”，但卻已是“起坐不能平”了�！安荒芷健钡牟皇巧眢w，而是心境，這一次是連夢(mèng)都沒(méi)有了。上片雖似寫景為主，描摹情狀，但事實(shí)上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，深沉而又摯切。
詞的下片以抒情為主，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的結(jié)論�！笆朗侣S流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生”，昨日一國(guó)之君，今日階下之囚；昨夜歡歌笑語(yǔ)，今夜“燭殘漏斷”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢(mèng)的感慨和浩嘆。一個(gè)“漫”字，極空虛，極幻妄，準(zhǔn)確地傳達(dá)了作者的萬(wàn)千思緒。一個(gè)“算來(lái)”，既說(shuō)明作者是總結(jié)回顧了自己的過(guò)去得出的結(jié)論，但同時(shí)也傳達(dá)出作者的那種十分迷惘、無(wú)奈的心情，同“漫”字一樣地生動(dòng)、傳神。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時(shí)也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，原來(lái)作者指望的是一個(gè)“穩(wěn)”字，一語(yǔ)道破天機(jī)，作者處境的危險(xiǎn)困苦不言自明。所以我們并不能從這個(gè)角度太過(guò)嚴(yán)厲地去批評(píng)李煜的頹廢消極思想，環(huán)境使然，差可理解。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運(yùn)，不久于世。
全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色：情感真實(shí)，清新自然。尤其是這首詞，作者對(duì)自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有現(xiàn)實(shí)感，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》李煜 創(chuàng)作背景
975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過(guò)起了囚徒生活。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉，感人至深。《《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》李煜 》寫盡后主李煜降宋后生活實(shí)況和囚居心境。
《烏夜啼》李煜 翻譯、賞析和詩(shī)意
昨夜風(fēng)兼雨，簾幕颯颯秋天的風(fēng)聲。
蠟燭殘漏斷頻繁欹枕，坐起來(lái)不公平。
世事漫隨流水，看來(lái)一場(chǎng)夢(mèng)浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)應(yīng)該多次到，除此之外不能去。
（一個(gè)夢(mèng)一個(gè)作：夢(mèng)里）
作者介紹
李煜，唐人。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統(tǒng)，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號(hào)，改稱“江南國(guó)主”。次年，貶損儀制，撤去金陵臺(tái)殿鴟吻以示尊奉宋廷。開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至汴京（今河南開封），授右千牛衛(wèi)上將軍，封違命侯。太平興國(guó)三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追贈(zèng)太師，追封吳王。世稱南唐后主、李后主。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
相關(guān)詩(shī)句
《近代西曲歌 烏夜啼》[五代] 李煜
歌舞諸年少。
娉婷無(wú)穜跡。
菖蒲花可憐。
聞名不曾識(shí)。
《烏夜啼》[五代] 李煜
啼烏驚多棲未久，半起疏桐上高柳。
燈下佳人顰淺眉，機(jī)中少婦停纖手。
月入空閨夜欲深，數(shù)聲猶似聽(tīng)君琴。
《烏夜啼》[五代] 李煜
碧煙障樓天欲暮，飛烏夜集蕪城戍。
云外畢逋銜尾來(lái)，月明腷膊同枝語(yǔ)。
樓中有人輟機(jī)杼，玉笙怨咽凝江霧。
惆悵幽棲夜未闌，桂樹秋風(fēng)蘭葉露。
《烏夜啼》[五代] 李煜
淡煙疏雨新秋。
不禁愁。
記得青簾江上、酒家樓。
人不住。
花無(wú)語(yǔ)。
水空流。
只有一雙檣燕、肯相留。
《烏夜啼》[五代] 李煜
菱鑒玉篦秋月，蕙爐銀葉朝云。
宿酲人困屏山夢(mèng)，煙樹小江村。
翠甲未消蘭恨，粉香不斷梅魂。
離愁分付殘春雨，花外泣黃昏。
《烏夜啼（五首）》[五代] 李煜
從勸出門去，天寒獨(dú)自宿。
門外單棲烏，夜夜啼上屋。
《烏夜啼（五首）》[五代] 李煜
長(zhǎng)帆百幅余，大舸夾雙櫓。
回頭欻不見(jiàn)，儂心苦復(fù)苦。
《烏夜啼（五首）》[五代] 李煜
月明潮欲生，三江風(fēng)浪惡。
勸郎且遲留，莫便將衣著。
李煜的詩(shī)詞 4
浪淘沙①
簾外雨潺潺，②春意闌珊。③
羅衾不耐五更寒。④
夢(mèng)里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
【注釋】
�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
②潺潺：形容雨聲。
�、坳@珊：衰殘。一作將闌。
�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。
�、萆硎强停褐副痪秀昃�，形同囚徒。
�、抟簧危ㄒ糍p）：一會(huì)兒，片刻。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè)。
【簡(jiǎn)析】
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨(dú)自莫憑欄的莫字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作莫憑欄，是因憑欄而見(jiàn)故國(guó)江山，將引起無(wú)限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。兩說(shuō)都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來(lái)日無(wú)多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說(shuō)紛紜。其實(shí)語(yǔ)出白居易《長(zhǎng)恨歌》：但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。天上人間，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自己的最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對(duì)抒情來(lái)說(shuō)，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的.詞無(wú)論傷春傷別，還是心懷故國(guó)，都寫得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來(lái)。身為亡國(guó)之君的李煜，在詞中很少作帝王家語(yǔ)，倒是以近乎普通人的身份，訴說(shuō)自己的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素�！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了）如此，此詞亦復(fù)如此。即以別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難而言，便是人們?cè)谏钪型ǔ?huì)經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說(shuō)它是帝王之傷別，無(wú)寧說(shuō)它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒(méi)有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。
李煜的詩(shī)詞 5
清平樂(lè)·別來(lái)春半
五代：李煜
別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
譯文
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢(mèng)也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
注釋
春半：即半春，春天的一半。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
砌（qì）下：臺(tái)階下。砌，臺(tái)階。落梅：指白梅花，開放較晚。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。
拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書信。
遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
鑒賞
這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的`上片，開篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷�！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^(guò)半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無(wú)不可。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn)。“拂了一身還滿”，前有“拂”字，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實(shí)。上片的畫面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人�！把銇�(lái)”兩句把思念具體化。寫出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。古代有大雁傳書的故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書信說(shuō)他正在匈奴的某地。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。所以作者說(shuō)，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書信而感到失望。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能，思念萬(wàn)分之情溢于言表，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”�！案懈h(yuǎn)”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)。
全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
李煜的詩(shī)詞 6
春花秋月何時(shí)了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問(wèn)君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。
【注釋】：
了：了結(jié)，完結(jié)。
砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作"依然"。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱。能：或作"都"、"那"、"還"、"卻"。
【賞析】：
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說(shuō)太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起，以答結(jié)；由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，
他所眷念的往事離不開"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處："春花秋月"人多以美好，作者卻殷切企盼它早日"了"卻；小樓"東風(fēng)"帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，
烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句"一江春水向東流"，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無(wú)限似儂愁"，稍嫌直率，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡，許多愁"，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。
可以說(shuō)，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的`外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感。
因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想"，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國(guó)之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國(guó)者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣�！逗笊皆�(shī)話》謂秦少游詞"飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句�！兑翱蛥矔酚种^白樂(lè)天之"欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆"、劉禹錫之"水流無(wú)限似濃愁"，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見(jiàn)載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字，真?zhèn)娜苏Z(yǔ)也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！
滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽；"故國(guó)"句承起句，放筆呼號(hào)。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問(wèn)答語(yǔ)，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為"詞中之帝"，是李煜囚居汴京時(shí)所作。
據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂(lè)，見(jiàn)于詞語(yǔ)。"本詞就是抒寫這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。
李煜的詩(shī)詞 7
《破陣子》飽含了多少對(duì)故國(guó)的自豪與留戀，對(duì)故國(guó)的衰落的感傷之情。
《破陣子》
四十年①來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢②，玉樹瓊枝作煙蘿③。
幾曾識(shí)干戈④？一旦歸為臣虜⑤，沈腰⑥潘鬢⑦消磨。
最是倉(cāng)皇辭廟⑧日，教坊⑨猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥⑩。
注釋：
1 四十年：南唐始祖建國(guó)至后主為宋所滅，前后三十九年，舉其成數(shù)而稱四十年。
2 霄漢：指云天。
3煙蘿：云霞草木，指隱居生活。
4干戈：兵器。
5一旦歸為臣虜：指李煜被宋俘虜。
6 沈腰：南北朝時(shí)詩(shī)人沈約在朋友信中有“老病百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔”的句子，后人用“沈腰”指人瘦。
7潘鬢：晉代文學(xué)潘岳在《秋興賦序》里說(shuō)他三十二歲時(shí)頭發(fā)就開始花白。后以“潘鬢”作為中年鬢發(fā)初白的代稱。
8 廟：祖宗的祠廟。
9 教坊：古代朝廷中掌管女樂(lè)的官署。
10宮娥：宮女。
賞析一：
一國(guó)之君成階下之囚，凄慘絕倫。往日種種盛世繁華，一旦國(guó)破家亡，余下沈腰潘鬢的憔悴、棄國(guó)遠(yuǎn)走的倉(cāng)皇，亡國(guó)之君的感懷，平白寫來(lái)，仍是酸楚難抑，不只是相對(duì)垂淚能解。
賞析二：
這是李煜降宋之際的詞作。 上片寫南唐曾有的'繁華。建國(guó)四十余年，國(guó)土三千里地。居住的樓閣高聳入云霄，庭內(nèi)花繁樹茂。這片繁榮的土地，幾曾經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)亂的侵?jǐn)_。幾句話，看似只是平平無(wú)奇的寫實(shí)，但卻飽含了多少對(duì)故國(guó)的自豪與留戀。幾曾識(shí)干戈，更抒發(fā)了多少自責(zé)與悔恨。 下片寫國(guó)破。"一旦"二字承上片"幾曾"之句意，筆鋒一疊，而悔恨之意更甚。終有一天國(guó)破家亡，人不由得消瘦蒼老。尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽(tīng)到教坊里演奏別離的曲子。又增傷感，不禁面對(duì)宮女慟哭垂淚。
此詞上片寫繁華下片寫亡國(guó)，由建國(guó)寫到亡國(guó)，極盛轉(zhuǎn)而極衰，極喜而后極悲，中間用"幾曾"，"一旦"二詞貫穿轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)的不露痕跡，卻有千鈞之力。悔恨之情溢于言表。
李煜的詩(shī)詞 8
李煜的詞按其內(nèi)容及風(fēng)格大致可以分為亡國(guó)之前和亡國(guó)之后兩個(gè)階段。但是不管是他亡國(guó)之前的詞還是之后的詞，都無(wú)不體現(xiàn)了他“真”的這一特點(diǎn)。大多數(shù)人認(rèn)為，李煜前期的詞仍未脫花間習(xí)氣，其實(shí)不然。李煜前期有很多作品還是可以體現(xiàn)他“真”的特點(diǎn)的。比如下面這首《菩薩蠻》：
花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去！
剗襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫。
奴為出來(lái)難，教君恣意憐。
這首詞寫的是李煜和小周后幽會(huì)的情景，為了不讓人發(fā)現(xiàn)，小周后就穿著剗襪悄悄在香階上走，一雙繡花鞋就提在自己手上。當(dāng)他們?cè)诋嬏媚吓舷嘁?jiàn)的時(shí)候，小周后依偎在李煜懷中，對(duì)他訴苦自己出來(lái)一次是多么的難，讓他好好珍惜自己。雖然只是一首小令，卻將兩人陷入愛(ài)河的'情景刻畫的惟妙惟肖。特別是將小周后的形象刻畫得極好，一個(gè)可愛(ài)動(dòng)人的形象馬上就出來(lái)了。這首詞是李煜從生活中提取的一個(gè)場(chǎng)景，然后將它自然而然的描繪出來(lái)，非常真切。
李煜亡國(guó)之后的詞是他所有詞中的最高成就。李煜后期的詞是在沉郁中體現(xiàn)其真情的�！扒橐杂舳笊睢保练e在心中的郁結(jié)使感情格外真切。所謂“亡國(guó)之音哀且思”與他前期詞不同的是，后期詞的思想性更高了。最讓人悲痛的是“江南剩有李花開，也被君王強(qiáng)折來(lái)”。從君王變成階下囚，就像從天上落到地上一般。李煜的絕筆詞《虞美人》寫道：
花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，問(wèn)君能有多少愁？恰似一江春水向東流。
詞的開頭便是兩個(gè)詰問(wèn)，讓人猝不及防。這是詞人向外觀察和向內(nèi)反省的結(jié)合�！暗駲谟衿鰬�(yīng)猶在“是永恒不變的無(wú)情之物，而“只是朱顏改”是無(wú)常多變的有情之人。亡國(guó)之痛至極就承接了“問(wèn)君能有多少愁？恰似一江春水向東流”，這一句一口氣貫徹下去，滔滔不絕，聲情合一。李煜愛(ài)用水做比喻，比如“自是人生長(zhǎng)恨水常東”、“流水落花春去也”、“九曲寒波不朔流”。這些關(guān)于水的句子通常是抓住了水一去不復(fù)返的特點(diǎn)，詞人常常都是將自己的愁喻入水中，正如水一樣，連綿不斷。
李煜前后兩個(gè)階段的詞體現(xiàn)的都是他的“真”，雖然環(huán)境發(fā)生了變化，經(jīng)過(guò)了種種磨難，但不變的仍然是詞人的詞心。《惠風(fēng)詞話》里有：“吾聽(tīng)風(fēng)雨，吾覽江山，常覽風(fēng)雨江山處有不得已者在，此乃不得已這，即詞心也，而能以吾言寫吾心者，即吾詞也。此萬(wàn)不得已者，由吾心醞釀而出，即吾詞之真也。”
詞心即李煜作詞中體現(xiàn)出的真性情，他全身心投入寫詞的創(chuàng)作之中。李煜的詞中既蘊(yùn)育著特定的時(shí)代氛圍，又顯現(xiàn)出獨(dú)特的審美風(fēng)貌。所以王國(guó)維說(shuō)“李重光之詞，神秀也”。這“神”我認(rèn)為是他性情之真在他詞中得到的升華�！笆謸]五弦易，目送歸鴻難”，可見(jiàn)摹行容易摹神難��！而李煜卻將自己的靈魂注入自己的詞中，是他的詞篇煥發(fā)了生命，這才是李煜詞能長(zhǎng)久被人推崇的最中要的原因。
李煜的詩(shī)詞 9
長(zhǎng)相思·一重山
五代：李煜
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
譯文
一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，日子一天天過(guò)去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒(méi)有回來(lái)。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然。
注釋
《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。
重：量詞。層，道。
煙水：霧氣蒙蒙的水面。
楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。
塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來(lái)，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。
簾：帷帳，簾幕。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色。
鑒賞
《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會(huì)覺(jué)得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來(lái)，然而最終沒(méi)有盼來(lái)的怨恨心緒。上片寫她望中所見(jiàn)之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情，她不時(shí)地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)�？墒牵M(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的。清初詞人納蘭性德的.名作《長(zhǎng)相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行。”寫主人公越山過(guò)水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來(lái)形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺(jué)。正因?yàn)榫猛灰?jiàn)，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見(jiàn)，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說(shuō)她“望盡天涯路”而無(wú)所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見(jiàn)不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。
下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動(dòng)，寫她思中所念之事�！熬栈ㄩ_，菊花殘”，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見(jiàn)不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來(lái)反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說(shuō)不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來(lái)了。“一簾風(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無(wú)意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對(duì)戀人分別后的意緒說(shuō)：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，含意正與此同。
李煜的詩(shī)詞 10
我覺(jué)得詞人李煜是一個(gè)信佛的人，佛家追求的是心靈的純潔、靜美。李煜的詞也又這樣的追求。
李煜別號(hào)鐘隱、白蓮居士。名號(hào)雖然只是一個(gè)符號(hào)，但其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵是不容我們忽略的。李煜以鐘隱為號(hào)，說(shuō)明他向往隱士的生活，并且透露出他厭世的情結(jié)。他又以居士自居，居士是佛家對(duì)有才有德而又隱居不仕的人的稱呼。這兩個(gè)別號(hào)都無(wú)形中透露出他的人生追求和心靈向往。信佛主要是要追求一種心靈上的解脫。
李煜的這首《漁父�！罚鋵�(shí)就就體現(xiàn)了他追求自由，甘于退隱的思想。
浪花有意千重雪，桃李無(wú)言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人。
一楫春風(fēng)一葉舟，一綸絲縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。
據(jù)說(shuō)這首詞是李煜的哥哥弘冀與他爭(zhēng)皇位時(shí)做的，李煜生來(lái)有奇貌，也就是有一目重瞳，據(jù)說(shuō)擁有重瞳的人都是天賦異秉的。歷史傳說(shuō)在李煜之前僅有堯舜禹中的舜和西楚霸王項(xiàng)羽有重瞳。雖然李煜并無(wú)心爭(zhēng)位。但是他哥哥卻因?yàn)樗奶熨x異秉而視他為大敵。
李煜在這首詞中明確的表明了自己的歸隱思想。“一壺酒”、“一竿綸”、“花滿渚”、“酒滿甌”對(duì)他來(lái)說(shuō)就足夠了。他向往的是一種精神上的自由，是在“萬(wàn)頃波中得自由”。
李煜在詞壇的地位是有他的小令決定的。他擅長(zhǎng)于寫小令。如果說(shuō)長(zhǎng)調(diào)是適合于鋪張敘事的話，那么小令就更適于抒情。在《詞論隨筆》里就提到：“小令需突然而來(lái)，悠然而去，數(shù)語(yǔ)曲折含蓄，有言外不盡之致。小令追求的是一種韻味，一種繞梁三日的韻味，如果把話說(shuō)盡，不能給人以想像的空間那就索然無(wú)味了。小令需達(dá)到”羚羊掛角，無(wú)跡可尋“的`境界。李煜詞《浣溪紗》的最后一句“流水落花春去也，天上人間”就讓人有無(wú)盡的遐想。
俞平伯在《讀詞偶得》中就“天上人間”這四個(gè)字解出了四種意思：第一是疑問(wèn)句，這流水落花的歸宿，是天上，還是人間；第二是對(duì)比口氣，昔日是天上，如今是人間；第三嗟嘆的口氣，天上��！人間�。�；第四不從口氣方面來(lái)體會(huì)，而是從上下呼應(yīng)來(lái)考慮，“流水落花”是承接“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”一句。“流水落花”是別時(shí)的容易如此，“天上人間”是見(jiàn)時(shí)的艱難。正所謂“詩(shī)無(wú)達(dá)詁“，不管是哪種解釋都應(yīng)該是合理的。好的詞句就應(yīng)該像“天上人間”一樣。讓人讀出多種韻味。
李煜在他的小令中善用白描手法，白描是最能體現(xiàn)他自然風(fēng)格的一種寫作手法。白描的成功運(yùn)用是詞中語(yǔ)言有如白話，卻韻味無(wú)窮。如李煜的這首《相見(jiàn)歡》：
林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
“林花謝了春紅，太匆匆”一句非常的淺白，卻讓我們感受到了一種凄婉的美感。“林花謝了春紅”是詞人的實(shí)景，他并沒(méi)有用多少修飾，卻讓我們體會(huì)到詞人對(duì)林花零落的惋惜。“太匆匆”三個(gè)字加深了詞人的這種婉約之情，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)可奈何�！盁o(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”這句在修辭手法上來(lái)看是用了互文的手法，例如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”這句一樣，并不是字面上理解的秦時(shí)的明月和漢時(shí)的關(guān)，而是秦漢是的明月和邊關(guān)。同樣的“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”也是這樣，是早晚都會(huì)有陰風(fēng)惡雨。這不僅是對(duì)自然天氣的一種感慨，更是所處環(huán)境的無(wú)奈。落為亡國(guó)之君。他毫無(wú)反擊之力，只能是無(wú)奈。詞中“太“和”無(wú)奈“兩詞最能體現(xiàn)詞人有心無(wú)力的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。
李煜的詞不可同于同時(shí)代的花間詞人的詞�；ㄩg詞人的詞大多是以一種代言體的形式出現(xiàn)。比如他們常常以美人喻自己。而李煜卻不同，他在詞中大膽的抒發(fā)自己的感情。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞�！蔽宕~在詞的發(fā)展中是起過(guò)度的作用。李煜的詞在這過(guò)程中起到的作用就是真正的貼近了生活。詞不再是古代樂(lè)工用來(lái)歌舞的的詞，而成為了士大夫抒發(fā)心中情結(jié)的工具。
李煜的詩(shī)詞 11
搗練子令①
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)②。
無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐③，數(shù)聲和月到簾櫳④。
【注釋】
�、龠@是一首寫別后相思的本義詞。此詞調(diào)名于《尊前集》、《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》、《全唐詩(shī)》等本中均作《搗練子》，為單調(diào)�！痘ú荽饩帯分杏蓄}作“聞?wù)琛�，《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》、《古今詞統(tǒng)》等本中題作“秋閨”，《詞的》中題作“本意”。又《歷代詩(shī)余》中于調(diào)名下有注曰：“一名《深院月》，又名《深夜月》。李煜秋閨詞有‘?dāng)嗬m(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)’之句，遂以‘搗練’名其調(diào)�！泵鳁钌鳌对~品》亦云：“李后主詞，詞名《搗練子》，即詠搗練，乃唐詞本體也�！弊岳铎洗苏{(diào)始見(jiàn)于此詞。
這首詞描寫的是作者因寒夜搗衣之聲而引起的離懷愁緒。
“深院靜，小庭空”，是環(huán)境的描寫，詞的開篇給讀者的仿佛是一個(gè)靜止的畫面，但實(shí)際上其中卻有作者無(wú)法平靜的心情�！吧睢北旧砭陀幸环N無(wú)法明見(jiàn)的孤寂之感，“靜”既為搗衣之聲能聲聲入耳做了鋪墊，同時(shí)也反襯著作者寒夜不眠、心境難平的情狀。庭本來(lái)很小，但如此小庭此時(shí)卻愈發(fā)地顯得空曠、冷清，如不是作者以愁苦之眼、心視之，這種感觸是不會(huì)有或不能如此真切的。作者在這里的景物描寫，既是客觀的，是眼中所見(jiàn)，也是主觀的，是心中所見(jiàn)；這既是一種鋪墊，也是一種襯映。這里更重要的是一種渲染，一種氛圍的營(yíng)造，是一種以景映人、以景寓情的寫法，“深、靜、小、空”等寥寥數(shù)字，卻給了讀者一種真切的孤清冷寂之感，作者的`心思、情態(tài)已呼之欲出。但是，靜止的畫面似乎并不能完全準(zhǔn)確地傳達(dá)出作者的憂思，所以“斷續(xù)”一句出，整個(gè)畫面由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，才真正地鮮活起來(lái)�！皵嗬m(xù)”一詞既寫“寒砧”又寫“風(fēng)”，用的極妙。搗衣之聲有輕有重，風(fēng)過(guò)高墻時(shí)大時(shí)小，聽(tīng)起來(lái)風(fēng)聲、砧聲一定是時(shí)有時(shí)無(wú)的，這是表面上看。而其實(shí)，“斷續(xù)”應(yīng)該更多寫的是作者的心境、憂思波浪起伏、無(wú)法寧?kù)o。古人搗帛制衣本是慣常之事，但此事常常與征夫遠(yuǎn)行相關(guān)，尤其是當(dāng)此寒夜，搗衣不止，恐怕也只有懷思遠(yuǎn)行之解。李白《子夜吳歌》中“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。”和沈期《古意呈補(bǔ)闕喬知之》中“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)”等詩(shī)句，就都是用寒月夜、搗衣聲來(lái)描寫征夫遠(yuǎn)離、懷思不斷的。而且“寒砧”一詞也寓有深意，當(dāng)不只是月夜砧冷的意思，應(yīng)該還有作者因自己相思難遣的心寒之用，是把作者自己的心境加之于砧聲而成的。所以，這三句看起來(lái)是寫景，實(shí)際上是寫人，是以景寓意、以風(fēng)見(jiàn)情，是一種含蓄別致的寫法。
詞的后兩句，由景見(jiàn)人，由人增景，描寫作者長(zhǎng)夜難眠，離愁綿遠(yuǎn)的情狀。“無(wú)奈”不僅是無(wú)可奈何之意，更是增強(qiáng)了作者情思的愁苦。難眠才會(huì)覺(jué)“夜長(zhǎng)”，“夜長(zhǎng)”則更加令人難眠，而更加令人覺(jué)得無(wú)法承受、無(wú)以自遣。為什么難眠呢？不是砧聲吵人，也不是風(fēng)聲擾人，而是砧聲所引發(fā)的相思離愁。所以“數(shù)聲和月到簾櫳”，看起來(lái)是回應(yīng)開篇的景色描寫，而實(shí)際上是進(jìn)一步強(qiáng)化了作者心中的難平愁思。
全詞主要從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)寫心情、心境，雖然沒(méi)有明寫思愁怨苦，但由景色和感覺(jué)的變化寫來(lái)，那種怨苦卻愈加深沉、摯切、感人至深。作者的手法別致、輕靈，結(jié)構(gòu)整一、講究，遣詞、造句無(wú)不恰到好處。詞雖短，但寓意綿遠(yuǎn)，句雖少，但情深意切，堪稱是一首曲筆有致、淡言有韻的絕妙好詞。
②砧（zhēn）：搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧：因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩(shī)句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧�！�
�、蹮o(wú)奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
�、軘�(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。和月：伴隨著月光。到：傳到。簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。全句意思是，搗衣的聲音伴隨著月亮的光波傳到窗子里。
李煜的詩(shī)詞 12
望江南
多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無(wú)疑。
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。
作者介紹：
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。
簡(jiǎn)單鑒賞：
詞作于李煜亡國(guó)入宋以后，蓋以夢(mèng)消愁，亦如《浪淘沙》云：夢(mèng)里不知身是客，一響貪歡。以“淚”切入，直寫恨事。首句“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”就寫出了眼淚縱橫之態(tài)，接下來(lái)“心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹�！逼渲械摹傍P笙”則是用弄玉學(xué)吹簫吸引了鳳的典故，后以鳳笙形容美笙。作者傷心時(shí)心事也是不可說(shuō)，其一便是自己現(xiàn)在滿腔的感慨，其二便是對(duì)故國(guó)無(wú)限的懷念，自傷之情，囚居之苦，這些都是沒(méi)人可說(shuō)，就連往日的鳳笙也是無(wú)法用來(lái)排遣，古人有將心事付瑤琴的習(xí)慣，但是作者這里卻只能是以詞寄托，從這短短的句子中，可以看出作者的所有感傷都是躍然紙上。并且笙是兩個(gè)人相對(duì)吹的，此時(shí)來(lái)吹奏的話，恐怕只能是徒增感慨罷了。更加是腸斷更無(wú)疑了。
“多少恨”是前面“多少淚”的延續(xù)，直入恨事，那么所恨的是什么事情呢，可想而知不是接下來(lái)的“昨夜夢(mèng)魂中”的事情，而是昨夜夢(mèng)魂中的美好事情，對(duì)比于早晨醒來(lái)現(xiàn)實(shí)的難以忍受的今昔對(duì)比，夢(mèng)里的逍遙和現(xiàn)實(shí)的冷酷無(wú)情的對(duì)比，夢(mèng)魂中也不全是夢(mèng)境，也是有作者以前的奢靡生活的'情景再現(xiàn)，想到現(xiàn)如今，內(nèi)心隱痛。接下來(lái)“還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。”句，正是夢(mèng)里所有的事情，同時(shí)將多少恨的恨字宕開。上苑打獵，車水馬龍，人影憧憧，如此繁華的盛況，再加上春風(fēng)拂面花好月圓的好時(shí)節(jié)，如此情境，意興又是怎么會(huì)盡呢。但是這時(shí)的作者正處于被囚禁之時(shí)，這首詞也是表面上寫當(dāng)時(shí)的那種盛況，實(shí)際上卻是以樂(lè)景寫哀情，更加襯托出此情此景的悲涼。
李煜的詩(shī)詞 13
已不見(jiàn)，紅日三丈透，
暗香殘，金爐添香獸。
佳人舞止，何來(lái)金釵溜？
寂寞瓊殿，地衣隨誰(shuí)而皺？
濁酒澆愁，何曾復(fù)拈花蕊？
別院蕭鼓不堪聞，冷清自垂淚，
纖玉慢移奏新聲，
君可聞？
瓊窗夢(mèng)回留殘日，
空余恨，
五更清寒透羅衾，
夢(mèng)中把酒伊人吟。
醒時(shí)怕倚欄，
相憶南國(guó)芳春、清秋，
卻余霜愁夢(mèng)魂中，
金陵城才情，
葬邙山下孤魂。
山河家國(guó)已自成空，
恨當(dāng)年不識(shí)干戈，
哀感往事，對(duì)景不排。
沈腰潘鬢，風(fēng)華已衰。
驚覺(jué)往事成空，
才感人生恨愁。
宿命終喪一杯濁酒，
春花秋月此時(shí)不重。
七夕日，
銀漢迢迢，隔而不斷天上相聚。
情意綿綿，阻卻未止人間分離
伊人空瘦淚空流
君可見(jiàn)
柳眉堪比新月愁！
李煜的詩(shī)詞 14
相見(jiàn)歡①
無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋②。
剪不斷，理還亂，是離愁③，別是④一般滋味在心頭。
——唐·李煜
注釋
�、傧嘁�(jiàn)歡：詞牌名，又名《秋夜月》《上西樓》《烏夜啼》等�！断嘁�(jiàn)歡》始作于李煜，共二首，這里選的是第二首。
�、阪i清秋：意思是說(shuō)自己被囚在深院，只能同清冷的秋天相對(duì)。
③是：代詞，這�！笆请x愁”即這種離愁。
④別是：另有。
⑤李煜（公元937—978年），字重光，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，史稱李后主。李煜雖不通政治，但藝術(shù)才華非凡，詩(shī)文都有一定造詣，詞的成就最高。
解讀翻譯
孤身一人無(wú)言地登上西樓，一彎殘?jiān)�，像一把鐮鉤寂寞的梧桐樹凄清的秋色被“鎖”在這深深庭院中。
剪也剪不斷，整理又變得更紛亂的，是那綿綿的離愁，另有一種感受籠罩在我心頭。
賞析
這首詞是李煜亡國(guó)后的`作品，表達(dá)了他面對(duì)國(guó)破家亡的愁苦之情。上片主要寫景。開頭“無(wú)言”一詞把人帶入一種哀傷的氛圍之中，而“無(wú)言”之時(shí)再“獨(dú)上”西樓，在惆悵之中更添一番寂寥。“月如鉤”，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的時(shí)間，也暗示了自己在深秋時(shí)節(jié)悲涼的心境。接下來(lái)，“寂寞梧桐深院鎖清秋”，“梧桐”指代寂寞、凄涼的情緒，再加上冰涼的“清秋”和幽暗的“深院”，多種事物的同時(shí)出現(xiàn)將作者內(nèi)心的寒冷進(jìn)一步渲染出來(lái)�！版i”字既寫出了深院鎖住“梧桐”和“秋色”的凄涼環(huán)境，也暗示了自己現(xiàn)在的囚徒生活。
下片主要抒情�！凹舨粩�，理還亂，是離愁”將抽象的離愁比喻成絲麻一樣的東西，使人能夠更加真切地體會(huì)到其內(nèi)心的紛亂和愁苦。“別是一番滋味在心頭”，直抒胸臆，表達(dá)自己無(wú)法排遣的痛苦。全詞上片寫愁景，下片抒哀情，傳達(dá)出作者國(guó)破家亡的凄涼感受，以及無(wú)可奈何而又無(wú)法解脫的深深哀痛。
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