《哀江頭》詩(shī)詞
《哀江頭》是唐代大詩(shī)人杜甫的詩(shī)作。此詩(shī)前半首回憶唐玄宗與楊貴妃游幸曲江的盛事，后半首感傷貴妃之死和玄宗出逃，哀嘆曲江的昔盛今衰，描繪了長(zhǎng)安在遭到安史叛軍洗劫后的蕭條冷落景象，表達(dá)了詩(shī)人真誠(chéng)的愛(ài)國(guó)情懷，下面是《哀江頭》詩(shī)詞，歡迎參考！
【原文】
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠。
憶昔霓旌下南苑，苑中景物生顏色。
昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，一箭正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得，
清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極。
黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。
【作品賞析】
756年（唐肅宗至德元年）秋天，杜甫離開(kāi)鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長(zhǎng)安。舊地重來(lái)，觸景傷懷，詩(shī)人的內(nèi)心是十分痛苦的。第二年春天，詩(shī)人沿長(zhǎng)安城東南的曲江行走，感慨萬(wàn)千，哀慟欲絕，《哀江頭》就是當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)記錄。
全詩(shī)分為三部分。
前四句是第一部分，寫長(zhǎng)安淪陷后的曲江景象。曲江原是長(zhǎng)安有名的游覽勝地，713年——741年期間（開(kāi)元年間）經(jīng)過(guò)疏鑿修建，亭臺(tái)樓閣參差，奇花異卉爭(zhēng)芳，一到春天，彩幄翠幬，匝于堤岸，鮮車健馬，比肩擊轂，有說(shuō)不盡的煙柳繁華、富貴風(fēng)流。但這已經(jīng)成為歷史了，以往的繁華像夢(mèng)一樣過(guò)去了。“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲�！币粋�(gè)泣咽聲堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，這就是曲江此時(shí)的“游人”。第一句有幾層意思：行人少，一層；行人哭，二層；哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭，三層。第二句既交代時(shí)間、地點(diǎn)，又寫出詩(shī)人情態(tài)：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無(wú)人的角落里潛行，這是十分不幸的。重復(fù)用一個(gè)“曲”字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結(jié)的感覺(jué)。兩句詩(shī)，寫出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫出了詩(shī)人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，詩(shī)句含蘊(yùn)無(wú)窮。
“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？”寫詩(shī)人曲江所見(jiàn)。“千門”，極言宮殿之多，說(shuō)明昔日的繁華。而著一“鎖”字，便把昔日的繁華與眼前的蕭條冷落并擺在一起，巧妙地構(gòu)成了今昔對(duì)比，看似信手拈來(lái)，卻極見(jiàn)匠心�！凹�(xì)柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。“為誰(shuí)綠”三字陡然一轉(zhuǎn)，以樂(lè)景反襯哀慟，一是說(shuō)江山換了主人，二是說(shuō)沒(méi)有游人，無(wú)限傷心，無(wú)限凄涼，這些場(chǎng)景令詩(shī)人肝腸寸斷。
“憶昔霓旌下南苑”至“一笑正墜雙飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用“憶昔”二字一轉(zhuǎn)，引出了一節(jié)極繁華熱鬧的文字�！皯浳裟揿合履显�，苑中萬(wàn)物生顏色”，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗開(kāi)元二十年），自大明宮筑復(fù)道夾城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經(jīng)常通過(guò)夾城去曲江游賞�！霸分腥f(wàn)物生顏色”一句，寫出御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。
然后是具體描寫唐明皇與楊貴妃游苑的情景�！巴傠S君”，事出《漢書·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說(shuō)：“觀古圖畫，圣賢之君，皆有名臣在側(cè)，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無(wú)近似之乎？”漢成帝想做而沒(méi)有做的事，唐玄宗做出來(lái)了；被班婕妤拒絕了的事，楊貴妃正干得自鳴得意。這就清楚地說(shuō)明，唐玄宗不是“賢君”，而是“末主”。筆墨之外，有深意存在。下面又通過(guò)寫“才人”來(lái)寫楊貴妃。“才人”是宮中的女官，她們?nèi)盅b侍衛(wèi)，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從們就已經(jīng)像這樣豪華了，那“昭陽(yáng)殿里第一人”的妃子、那擁有大唐江山的帝王就更不用說(shuō)了。才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥�？上�，這精湛的技藝不是去用來(lái)維護(hù)天下的太平和國(guó)家的統(tǒng)一，卻僅僅是為了博得楊貴妃的粲然“一笑”。這些帝王后妃們沒(méi)有想到，這種放縱的生活，卻正是他們親手種下的禍亂根苗。
“明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，寫詩(shī)人在曲江頭產(chǎn)生的感慨。分為兩層。第一層（“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無(wú)消息”）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇�！懊黜X”照應(yīng)“一笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時(shí)的情態(tài)補(bǔ)足，生動(dòng)而自然�！敖窈卧凇比终諔�(yīng)第一部分“細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”一句，把“為誰(shuí)”二字說(shuō)得更具體，感情極為沉痛。“血污游魂”點(diǎn)出了楊貴妃遭變橫死。長(zhǎng)安失陷，身為游魂亦“歸不得”，他們自作自受，結(jié)局十分凄慘。楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經(jīng)由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，后來(lái)馬嵬坡前生死兩離分，詩(shī)人運(yùn)用這鮮明而又巧妙的對(duì)照，指出了他們逸樂(lè)無(wú)度與大禍臨頭的因果關(guān)系，寫得驚心動(dòng)魄。第二層（“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”）總括全篇，寫詩(shī)人對(duì)世事滄桑變化的感慨。前兩句是說(shuō)，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無(wú)情的，它不隨人世的變化而變化，花自開(kāi)謝水自流，永無(wú)盡期。這是以無(wú)情反襯有情，而更見(jiàn)情深。最后兩句，用行為動(dòng)作描寫來(lái)體現(xiàn)他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂�！包S昏胡騎塵滿城”一句，把高壓恐怖的氣氛推向頂點(diǎn)，使開(kāi)頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著落。黃昏來(lái)臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動(dòng)，以致塵土飛揚(yáng)，籠罩了整個(gè)長(zhǎng)安城。本來(lái)就憂憤交迫的詩(shī)人，這時(shí)就更加心如火焚，他想回到長(zhǎng)安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示詩(shī)人內(nèi)心的巨大哀慟。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人流露的感情是深沉的，也是復(fù)雜的。當(dāng)他表達(dá)出真誠(chéng)的愛(ài)國(guó)激情的時(shí)候，也流露出對(duì)蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國(guó)勢(shì)衰微的悲歌。全篇表現(xiàn)的，是對(duì)國(guó)破家亡的深哀巨慟�！鞍А弊质沁@首詩(shī)的核心。開(kāi)篇第一句“少陵野老吞聲哭”，就創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現(xiàn)�！鞍А弊只\罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。
詩(shī)的結(jié)構(gòu)，從時(shí)間上說(shuō)，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現(xiàn)實(shí)。從感情上說(shuō)，首先寫哀，觸類傷情，無(wú)事不哀；哀極而樂(lè)，回憶唐玄宗、楊貴妃極度逸樂(lè)的腐朽生活；又樂(lè)極生悲，把亡國(guó)的哀慟推向高潮。這不僅寫出“樂(lè)”與“哀”的因果關(guān)系，也造成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，以樂(lè)襯哀，今昔對(duì)照，更好地突出詩(shī)人難以抑止的哀愁，造成結(jié)構(gòu)上的波折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚(yáng)，極開(kāi)闔變化之妙，“其詞氣如百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗，如履平地，得詩(shī)人之遺法”。
創(chuàng)作背景
756 年（唐肅宗至德元年）秋天，杜甫離開(kāi)鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長(zhǎng)安。第二年春天，詩(shī)人沿長(zhǎng)安城東南的曲江行走，感慨萬(wàn)千，哀慟欲絕，創(chuàng)作了《哀江頭》。
詩(shī)歌主旨
全詩(shī)描繪了長(zhǎng)安在遭到安史叛軍洗劫后的蕭條冷落景象，前半首回憶唐玄宗與楊貴妃游幸曲江的盛事，后半首感傷貴妃之死和玄宗出逃，哀嘆曲江的昔盛今衰，表達(dá)了詩(shī)人真誠(chéng)的愛(ài)國(guó)情懷，及對(duì)國(guó)破家亡的深哀巨慟之情。
藝術(shù)特色
結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)：從時(shí)間上說(shuō)，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現(xiàn)實(shí)。從感情上說(shuō)，先寫哀，哀極而樂(lè)，回憶李、楊極度逸樂(lè)的腐朽生活，又樂(lè)極生悲，把亡國(guó)的哀慟推向高潮，造成結(jié)構(gòu)上的波折跌宕，紆曲有致。
對(duì)比鮮明：詩(shī)中運(yùn)用了今昔對(duì)比的手法，如昔日曲江的繁華與如今的蕭條冷落相對(duì)比，唐玄宗和楊貴妃昔日的奢華生活與后來(lái)的悲劇結(jié)局相對(duì)比，突出了世事的滄桑變化和詩(shī)人的哀傷之情。
沉郁頓挫：這是杜甫詩(shī)歌的典型風(fēng)格，在本詩(shī)中體現(xiàn)明顯。詩(shī)人的情感深沉復(fù)雜，表達(dá)上迂回曲折，開(kāi)篇 “吞聲哭” 奠定哀情基調(diào)，接著通過(guò)對(duì)曲江景象的描寫和對(duì)李、楊故事的敘述，將哀情層層推進(jìn)，最后以 “欲往城南望城北” 的迷惘舉動(dòng)，將哀情推向頂峰。
含蓄委婉：詩(shī)人對(duì)唐玄宗和楊貴妃的批判沒(méi)有直接點(diǎn)明，而是通過(guò)一些細(xì)節(jié)和典故委婉地表達(dá)出來(lái)，如 “同輦隨君侍君側(cè)”，以班婕妤拒絕同輦反襯楊貴妃的受寵，暗示唐玄宗的荒淫無(wú)道。
重點(diǎn)語(yǔ)句
“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲�！� 開(kāi)篇點(diǎn)明詩(shī)人身份和心情，“吞聲哭”“潛行” 寫出了詩(shī)人在淪陷區(qū)的痛苦和恐懼。
“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？”“鎖” 字將昔日的繁華與今日的蕭條冷落并列在一起，“為誰(shuí)綠” 以樂(lè)景反襯哀慟，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家興衰的感慨。
“明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得�！� 直承上文，感嘆楊貴妃的悲劇結(jié)局，“明眸皓齒” 寫出了楊貴妃的美麗，與 “血污游魂” 形成強(qiáng)烈的反差，令人觸目驚心。
“人生有情淚沾臆，江水江花豈終極�！� 以無(wú)情的大自然反襯有情的人，更顯詩(shī)人情深，進(jìn)一步抒發(fā)了對(duì)世事滄桑變化的感慨。
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