古詩醉花陰賞析
在現實生活或工作學習中，大家都接觸過古詩吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。還苦于找不到好的古詩？下面是小編整理的古詩醉花陰賞析，希望能夠幫助到大家。
醉 花 陰
（宋 李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
賞析：
李清照的詞（尤其前期），語言清新平易，韻律和諧；風格委婉清麗。這首小令就基本代表著其前期詞的藝術風格。
小令委婉含蓄的抒發了作者懷念親人的愁悶心情。開頭“薄霧濃云”是室外之景，“愁永晝”抒發的是作者孤寂不堪，無法排遣的愁緒。“瑞腦消金獸”是寫室內之景，這句是說：香兒一支一支地在香爐里燃著，那煙兒一縷一縷地裊裊上升彌漫房內，于是室內的煙霧與室外的云霧互相映襯。這些充斥于整個空間的霧象征著作者無邊無際、無法排解的愁緒。
“佳節又重陽”“又”字語意很深，表明閨中人獨自度過一個又一個佳節，且今重陽佳節又是獨自一人。這既表現了對親人的眷念，又帶有對親人的幽怨。
“玉枕紗廚，半夜涼初透”既是寫深秋之夜，涼風透入紗帳，侵入獨眠人的肌膚，使夢中人驚醒而無法再睡，又表現了閨中人精神上的孤寂冷清。如果，親人偎依在自己的身邊，雙雙進入溫柔甜美的夢鄉，就不會有這種“涼初透”的際遇了。
上闕寫室內孤寂之情，下闕閨中人轉到室外。因為室內無法排遣愁緒，那么去室外飲酒賞菊或許能消遣一些閑愁。于是閨中人一邊飲酒一邊賞菊。一直到黃昏還不曾散席。正當她飲酒之間，那飄零的菊花卻悄悄地鉆入她的`袖口內，一股一股的幽香撲入鼻孔。當她發現滿袖凋零的菊花時，她那剛剛借酒力澆下去的愁緒便一下子又涌上來，使她悵惘不堪，愁思茫然。她再也無心飲酒，更不愿再見那凋零的菊花。于是，這位婦人便舍席而去，躲入閨房，放下簾子。可是那無情的秋風卻偏偏把簾兒掀開，使閨中人與室外的菊花再次打個照面，這閨中人感到自己比起那凋零的菊花來，花瘦人更瘦了。一個“瘦”字，寫出了女主人公思念之苦，簡直到了憔悴不堪的地步。
本詞寫得感情真摯動人。作者委婉含蓄地揭示了自己的內心世界，表現了自己對親人的眷念而又埋怨的復雜細膩的感情，比起那些缺乏真情實感的男性詞人的狎花親柳之作顯得真切動人得多。
結構上，全詞以閨愁為線索，像一組移動的鏡頭，展示了從午后到黃昏，從室內到室外，再由室外到室內的形象鮮明的畫面，逐層揭示女主人公的深情蜜意。層次清晰，構思嚴密。
譯文：
稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風，閨中少婦比黃花更加消瘦。
作者簡介：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優裕，李清照出生于書香門第，早期生活優裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
創作風格：
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
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