描寫荷花的古詩

時間：2025-09-11 10:39:50 古詩大全

描寫荷花的古詩（集錦15篇）

　　在學習、工作、生活中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編幫大家整理的描寫荷花的古詩，僅供參考，大家一起來看看吧。

描寫荷花的古詩（集錦15篇）

描寫荷花的古詩1

　　張靜婉采蓮曲

　　唐·溫庭筠

　　蘭膏墜發紅玉春，燕釵拖頸拋盤云。

　　城西楊柳向橋晚，門前溝水波粼粼。

　　麒麟公子朝天客，珂馬珰珰度春陌。

　　掌中無力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。

　　抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌嬈。

　　秋羅拂水碎光動，露重花多香不銷。

　　鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。

　　一夜西風送雨來，粉痕零落愁紅淺。

　　船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。

　　郎心似月月易缺，十五十六清光圓。

描寫荷花的古詩2

　　《采蓮曲》

　　朝代：唐朝|作者：王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

　　亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

　　翻譯/譯文

　　采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，分不清楚，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照，人花難辨。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人。

　　注釋

　　羅裙：絲綢制作的裙子。芙蓉：即荷花，又名蓮花。

　　賞析/鑒賞

　　這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。

　　詩的前兩句的描寫，讓人感覺到這些采蓮少女簡直就是美麗的大自然的一部分；后兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花難辨的感覺。前兩句側重于客觀描寫，后兩句側重于寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受相結合的手法，很好地表現了人花難辨、花人同美的引人遐想的優美意境。

　　如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這畫面上出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優美意境。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。

　　一開頭就巧妙地把采蓮少女跟周圍的自然環境組成一個和諧統一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。”說女子的羅裙綠得像荷葉一樣，不過是個普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸及美艷的風致。次句的芙蓉即荷花。說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的.臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實感。

　　第三小分句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。亂入、雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細察時才勉強可辨；所以稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與悵惘。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。然而，正當踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中。“始覺有人來”要跟“聞歌”聯在一起體味。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣跟詩境的含蘊，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，與觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因為這樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。借助動詞，展現采蓮女在荷塘中若隱若現、若有若無，人花難辨，花人同類的生動畫面，表現出采蓮女天真浪漫、朝氣蓬勃的性格。

描寫荷花的古詩3

　　《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

　　菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

　　細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)

　　此詩為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經典詩句為：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

　　此詩上片著重寫景。在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的.淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

描寫荷花的古詩4

　　玉井亭觀荷宋·楊萬里

　　蕖仙初出波，照日稚猶怯。

　　密排碧羅蓋，低護紅玉頰。

　　館之水精宮，環以琉璃堞。

　　珠明浮盤戲，酒漾流杯曄。

　　青筆尖欲試，綠箋皺還摺。

　　老龜大于錢，辛勤上團葉。

　　忽聞人履聲，入水一荷捷。

描寫荷花的古詩5

　　念奴嬌詠白蓮（用寶月韻，四選一）宋·吳潛

　　為嫌涂抹，向萬紅從里，淡然凝素。

　　非粉非酥能樣別，只是凌波仙女。

　　隋沼濃妝，漢池冶態，爭似滄浪浦。

　　凈鷗潔鷺，有時飛到佳處。

　　夢繞太華峰巔，與天一笑，不覺躋攀苦。

　　十丈藕船游汗漫，何惜浮生孤注？

　　午鼓驚回，依然塵世，撲籟疏窗雨。

　　起來寂寞，倚闌一餉愁佇。

　　水龍吟浮蓮山房擬賦白蓮宋·唐玨

　　淡妝人更嬋娟，夜奩凈洗鉛華膩。

　　泠泠月色，蕭蕭風度，嬌紅斂避。

　　太液池空，霓裳舞倦，不堪重記。

　　嘆冰魂猶在，翠輿難駐，玉簪為誰輕墜。

　　別有凌空一葉，泛清寒、素波千里。

　　珠房淚濕，明珰恨遠，舊游夢里。

　　羽扇生秋，瓊樓不夜，尚遺仙意。

　　奈香云易散，綃衣半脫，露涼如水。

描寫荷花的古詩6

　　塞翁吟芙蓉宋·楊澤民

　　院宇臨池水，橋邊繞水朧膍。

　　橋左右，水西東，水木兩芙蓉。

　　低疑洛浦凌波步，高如弄玉凌空。

　　葉百疊，蕊千重，更都染輕紅。

　　沖沖，能消盡，憂心似結；

　　看艷色、渾如夢中。

　　為愛惜芳容未盡，好移去，滿插家園，特與培封。

　　年年對賞美質，朝朝披玩香風。

描寫荷花的古詩7

　　1、菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。——白居易《采蓮曲》

　　2、晚風收暑，小池塘荷凈。——劉光祖《洞仙歌·荷花》

　　3、曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。——蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》

　　4、大唐造昌運，品物荷時成。——李泌《奉和圣制重陽賜會聊示所懷》

　　5、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——謝靈運《石壁精舍還湖中作》

　　6、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。——白居易《詠菊》

　　7、荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。——蕭綱《采蓮曲》

　　8、東望鞭芙縹緲，寒光如注。——劉辰翁《桂枝香·吹簫人去》

　　9、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。——楊萬里《秋涼晚步》

　　10、酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。——白樸《得勝樂·夏》

　　11、笑艷秋蓮生綠浦。——晏幾道《蝶戀花·笑艷秋蓮生綠浦》

　　12、牙床角簟藕花香。——蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》

　　13、晚日照空磯，采蓮承晚暉。——蕭綱《采蓮曲》

　　14、藻國凄迷，麹瀾澄映，怨入粉煙藍霧。——吳文英《過秦樓·黃鐘商芙蓉》

　　15、游女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。——李珣《南鄉子·乘彩舫》

　　16、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》

　　17、一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處。——黃升《酹江月·夜涼》

　　18、綠荷相倚滿池塘。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鐘》

　　19、著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。——趙汝茪《漢宮春·著破荷衣》

　　20、畫船撐入花深處，香泛金卮。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》

　　21、空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。——劉光祖《洞仙歌·荷花》

　　22、微根才出浪，短干未搖風。——沈約《詠新荷應詔》

　　23、田田初出水，菡萏念嬌蕊。——龔翔麟《菩薩蠻·題畫》

　　24、見荷花、被風吹。——蔣捷《燕歸梁·鳳蓮》

　　25、茨茹荷葉認零星。——吳錫麒《臨江仙·夜泊瓜洲》

　　26、荷花芳草垂楊渡。——劉將孫《踏莎行·閑游》

　　27、晚來妝面勝荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》

　　28、水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。——薛道衡《昔昔鹽》

　　29、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。——李白《湖邊采蓮婦》

　　30、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。——李白《折荷有贈》

　　31、池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。——晏殊《破陣子·春景》

　　32、艇子幾時同泛？待折荷花臨鑒。——厲鶚《謁金門·七月既望湖上雨后作》

　　33、過雨荷花滿院香。——李重元《憶王孫·夏詞》

　　34、意內稱長短，終身荷圣情。——杜甫《端午日賜衣》

　　35、前后紅幢綠蓋隨。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》

　　36、御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。——溫庭筠《楊柳枝》

　　37、霧柳暗時云度月，露荷翻處水流螢。——張元干《浣溪沙·山繞平湖波撼城》

　　38、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》

　　39、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——王維《山居秋暝》

　　40、秋已無多，早是敗荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

　　41、一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。——陳文述《夏日雜詩》

　　42、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。——高觀國《祝英臺近·荷花》

　　43、念彼荷戈士，窮年守邊疆。——杜甫《夏夜嘆》

　　44、綠萍漲斷蓮舟路。——賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》

　　45、卻是池荷跳雨。——楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》

　　46、今日方教花并蒂，遲遲，終是蓮臺大士慈。——高鶚《南鄉子·戊申秋雋喜晤故人》

　　47、新荷跳雨淚珠傾。——周邦彥《浣沙溪·翠葆參差竹徑成》

　　48、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。——皇甫松《采蓮子二首》

　　49、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》

　　50、守得蓮開結伴游。——晏幾道《鷓鴣天·守得蓮開結伴游》

　　51、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。——尹鶚《臨江仙·一番荷芰生池沼》

　　52、客衣塵土終須換，好與湖邊長芰荷。——王守仁《春晴》

　　53、笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫。——陳繼儒《浣溪沙·初夏夜飲歸》

　　54、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。——王月山《齊天樂·夜來疏雨鳴金井》

　　55、攜手藕花湖上路。——朱淑真《清平樂·夏日游湖》

　　56、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。——陳霆《踏莎行·晚景》

　　57、敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。——柳永《夜半樂·凍云黯淡天氣》

　　58、露清枕簟藕花香，恨悠揚。——顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鐘》

　　59、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

　　60、自是荷花開較晚，孤負東風。——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》

　　61、波面澄霞，蘭艇采香去。——高觀國《祝英臺近·荷花》

　　62、木蘭舟上，何處吳娃越艷：藕花紅照臉。——孫光憲《河傳·風飐》

　　63、荷露墜，翠煙輕，撥剌游魚幾處驚。——歐陽炯《漁父·風浩寒溪照膽明》

　　64、一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。——項鴻祚《清平樂·池上納涼》

　　65、三十里，芙蓉步障，依然紅翠相扶。——趙汝茪《漢宮春·著破荷衣》

　　66、桑野就耕父，荷鋤隨牧童。——孟浩然《田家元日》

　　67、亂灑衰荷，顆顆真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》

　　68、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》

　　69、酒盞旋將荷葉當。——歐陽修《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》

　　70、起徘徊、時有香氣吹來，云藻亂，葉底游魚動影。——劉光祖《洞仙歌·荷花》

　　71、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂·詠雨》

　　72、芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。——李白《中山孺子妾歌》

　　73、菊暗荷枯一夜霜。——蘇軾《浣溪沙·詠橘》

　　74、荷芰風輕簾幕香，繡衣鸂鶒泳回塘，小屏閑掩舊瀟湘。——顧敻《浣溪沙·荷芰風輕簾幕香》

　　75、蓮子已成荷葉老。——李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》

　　76、吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。——王昌齡《采蓮曲二首》

　　77、驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。——元好問《驟雨打新荷》

　　78、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。——蕭綱《采蓮曲》

　　79、藕花珠綴，猶似汗凝妝。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》

　　80、微雨過，小荷翻。——蘇軾《阮郎歸·初夏》

　　81、別浦，慣驚移莫定，應怯敗荷疏雨。——朱彝尊《長亭怨慢·雁》

　　82、深夜無風新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。——閻選《定風波·江水沉沉帆影過》

　　83、因以金荷酌眾客。——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》

　　84、綠楊堤畔鬧荷花。——仲殊《南柯子·十里青山遠》

描寫荷花的古詩8

　　荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。

　　荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句。可見先秦時期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時，關于采蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

　　關于描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風，連空氣也仿佛凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復。荷葉此時成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

　　北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉”兩句，被國學大師王國維評為“此真能得荷之神理者”。“神理”應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致準確地傳達出來了。荷葉上殘留的'雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

　　李商隱對荷花有一種特殊的感情，關于荷花最為著名的詩句應是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那么悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。

　　李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

　　李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”當然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象征。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹席發涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨處的內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閑愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體呈現，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。“荷風送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關于這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關系。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

　　大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤為傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因為采蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈》詩里寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關為團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的向往轉為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人于形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。

　　賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開放，她不愿與群花爭艷爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由于荷花當年不解嫁春風，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。

　　荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。

描寫荷花的古詩9

　　望海潮宋·柳永

　　東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。

　　煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。

　　云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。

　　市列珠璣，戶盈羅綺竟豪奢。

　　重湖疊巘清佳，有三秋桂子，十里荷花。

　　羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。

　　千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

　　異日圖將好景，歸去鳳池兮。

描寫荷花的古詩10

　　滿江紅雙頭蓮宋·劉學箕

　　一柄雙花，低翠蓋、呈祥現美。

　　人正在、薰風亭上，滿襟如水。

　　二陸比方夸俊少，兩喬相并修容止。

　　雨初晴、午永斗紅酣，真奇耳。

　　雙白鷺，雙赪鯉。

　　飛與泳，俱來此。

　　綰雙鬟天上，侍香童子。

　　雙劍豐城雙孕秀，雙鳧葉懸雙趨起。

　　謾空談、國士本無雙，今雙矣。

描寫荷花的古詩11

　　詠同心芙蓉隋·杜公瞻

　　灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

　　一莖孤引綠，雙影共分紅。

　　色奪歌人臉，香亂舞衣風。

　　名蓮自可念，況復兩心同。

　　奉和錢七兄曹長盆池所植唐·韓愈

　　翻翻江浦荷，而今生在此。

　　擢擢菰葉長，芳根復誰徙。

　　露涵兩鮮翠，風蕩相磨倚。

　　但取主人知，誰言盆盎是。

描寫荷花的古詩12

　　風流子白蓮宋·劉克莊

　　松桂各參天。石橋下，新種一池蓮。

　　似仙子御風，來從姑射，地靈獻寶，產向藍田。

　　曾入先生虛白屋，不喜傅朱鉛。

　　記茂叔溪頭，深衣聽講，遠公社里，素衲安禪。

　　山間。多紅鶴，端相久，驀地飛去翩躚。

　　但蝶戲鷺翹，有時偷近旁邊。

　　對月中乍可，伴娥孤另，墻頭誰肯，窺玉三年。

　　俗客濃妝，安知國艷天然。

描寫荷花的古詩13

　　隔浦蓮荷花史達祖

　　洛神一醉未醒，俯鑒窺紅影。萬綠深相衛，西風靜，不放冷。

　　侵曉鷗夢穩，非塵境。棹月香千頃，錦機靚。

　　亭亭不語，多應嗔賦玉井。西湖游子，慣訓雨愁煙恨。

　　只恐吳娃暗折贈，耿耿，柔絲容易縈損。

　　祝英臺近荷花高觀國擁紅妝，翻翠蓋，紅影暗南浦。

　　波面澄霞，蘭艇采香去。有人水濺紅裙，相招晚醉，正月上、涼生風露。

　　兩凝佇。別后歌斷云閑，嬌姿黯無語。魂夢西風，端的此心苦。

　　遙想芳臉輕顰，凌波微步，鎮輸與、沙邊鷗鷺。

描寫荷花的古詩14

　　二色蓮詠題曹勛

　　鳳沼湛碧，蓮影明潔，清泛波面。

　　素肌鑒玉，煙臉暈紅深淺。

　　占得熏風弄色，照醉眼、梅妝相問。

　　堤上柳垂輕帳，飛塵盡教遮斷。

　　重重翠荷凈，列向橫塘暖。

　　爭映芳草岸。畫船未槳，清曉最宜遙看。

　　似約鴛鴦并侶，又更與、舂鋤為伴。

　　頻宴賞，香成陣、瑤池任晚。

描寫荷花的古詩15

　　隔浦蓮荷花宋·黃載

　　瑤妃香透襪冷。佇立青銅鏡。

　　玉骨清無汗，亭亭碧波千頃。

　　云水搖扇影。炎天永。

　　一國清涼境。晚妝靚。

　　微酣不語，風流幽恨誰省？

　　沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。

　　蘭棹歌遙隔浦應。催瞑，藕絲縈斷歸艇。

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