春興楊柳陰陰細雨晴古詩翻譯及賞析
在學習、工作乃至生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編精心整理的春興楊柳陰陰細雨晴古詩翻譯及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《春興·楊柳陰陰細雨晴》作者為唐朝文學家武元衡。其古詩全文如下：
楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。
【前言】
《春興》是唐代大臣武元衡的詩作。此詩是集春景、鄉思、歸夢于一身的作品。前二句述寫異鄉的春天已經過去，隱含了故鄉的春色也必將逝去的感慨；后二句想象春風非常富有感情而且善解人意，仿佛理解了詩人的心情而特意為他殷勤吹送鄉夢。全詩以即將逝去的春景貫穿始終，構思精巧奇特，語言平白淺直，把令人黯然神傷的思鄉之情淡化育即將逝去的春景之中，透露出一種溫馨的惆悵之情。
【注釋】
⑴流鶯：即鶯。
⑵夢：一作“又”。洛城：洛陽，詩人家鄉緱氏在洛陽附近。
【翻譯】
在一個細雨初晴的春日，楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠變得蒼翠濃郁，經過細雨的洗浴后，柳色變得更加深暗，枝頭的殘花也在雨中全都落盡，露出了在枝頭啼鳴的流鶯。昨天晚上一夜春風吹起了我的思鄉之夢，在夢中我追逐著春風飛回了我的家鄉。
【鑒賞】
這首詩題作“春興”。依題意，當是詩人由春日景物而引起的種種情思，故詩的開頭兩句，就從春天的景物寫起。“楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。”這是一個細雨初晴的春日。楊柳的顏色已經由初春的鵝黃嫩綠轉為一片翠綠，枝頭的殘花已經在雨中落盡，露出了在樹上啼鳴的流鶯。這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯系。
“柳色雨中深”，細雨的灑洗，使柳色變得深暗了；“鶯語花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉的春天已經在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉的＊＊此時想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉的流鶯，更容易觸動羈泊異鄉的情懷。觸景生情，悠悠鄉思便不可抑止地產生了。
“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城。”這是兩個出語平易自然，而想象卻非常新奇、意境也非常美妙的詩句。上句寫春風吹夢，下句寫夢逐春風，一“吹”一“逐”，都很富有表現力。它使人聯想到，那和煦的春風，像是給入眠的思鄉者不斷吹送故鄉春天的信息，這才釀就了一夜的思鄉之夢。而這一夜的思鄉之夢，又隨著春風的蹤跡，飄飄蕩蕩，越過千里關山，來到日思夜想的故鄉。在詩人筆下，春風變得特別多情，它仿佛理解詩人的鄉思，特意來殷勤吹送鄉夢，為鄉夢作伴引路；而無形的鄉夢，也似乎變成了有形的縷縷絲絮，抽象的主觀情思，完全被形象化了。
不難發現，在整首詩中，“春”扮演了一個貫串始終的角色。它觸發鄉思，引動鄉夢，吹送歸夢，無往不在。由于春風的熏染，這本來不免帶有傷感悵惘情調的鄉思鄉夢，也似乎滲透了春的溫馨明麗色彩，而略無沉重悲傷之感了。詩人的想象是新奇的，奇妙的想象將強烈的鄉思形象化、具體化了。在詩人的意念中，這種隨春風而生、逐春風而歸的夢，是一種心靈的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出鄉思的深切，也流露了詩人對美好夢境的欣喜愉悅。
唐代詩人寫過許多出色的思鄉之作。悠悠鄉思，常因特定的情景所觸發；又往往進一步發展成為悠悠歸夢。武元衡這首《春興》，就是春景、鄉思、歸夢三位一體的佳作。這首詩所寫的情事本極平常：看到暮春景色，觸動了鄉思，在一夜春風的吹拂下，做了一個還鄉之夢。而詩人卻在這平常的生活中提煉出一首美好的詩來，在這里，藝術的想象起了決定性的作用。
作者簡介
武元衡（758年-815年），字伯蒼，緱氏（今河南偃師南）人，金壇令武平一之孫，殿中侍御史武就之子。中國唐代大臣、詩人。
武元衡出身名門望族，自幼博覽群書。德宗建中四年（783年），登進士第。興元元年（784年），武元衡為鄜坊節度掌書記。征為監察御史。后為華原令。時畿輔軍將皆驍橫撓政，武元衡力不能禁，遂稱疾去官。貞元十三年（797年），為監察御史里行。德宗知其才，召授比部員外郎，后三遷至左司郎中。貞元二十年（804年），武元衡擢御史中丞。元和二年（807年），拜門下侍郎、同平章事。不久，出為劍南西川節度使。元和八年（813年）召還，復為相。后因武元衡力主削弱河北、山東等地藩鎮的權勢，遭藩鎮忌恨。元和十年（815年）六月，武元衡于長安街途中，被淄青藩帥李師道所遣的刺客暗殺。
武元衡在西川任職期間，不僅讓百姓生活和民族關系得到了改善，還為朝廷穩定和鞏固西南邊疆作出了巨大貢獻。武元衡還擅長寫詩，著有《寒食下第》《長安敘懷寄崔十五》《行路難》等。
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