最新如果愛隨想觀后感
陳可辛的《如果.愛》的色調一貫的清新唯美，制作規模宏大而精致，采用一種戲中戲的成分進行演繹一個悲苦而心碎的愛情故事。主要有兩條線索組成，一條是金城武對于北京戀愛故事的回憶，散發著氤氳的懷舊的情致；另一條線索是金與周在一個導演攝制組里面重逢拍戲，戲如人生，戲內戲外，凌冽的重逢與真摯而純真的懷念有人選擇懷念，有人選擇遺忘，正如安妮寶貝的一句話語：我們所有的相逢都是為了遺忘。故事婉轉曲折，在淡漠的歌舞中唱出每個人那段塵封已久的過往，那些MV式的緩慢而清冽的鏡頭里的情愛令人喟嘆。
整個影片的色調因為時空和場景的分割，破舊不堪的九十年的北京宿舍與繁華如夢的歌舞場，曾經的純真夢想撞見冷冰而殘酷的現實，我們沉浸在一種各種光色里的歌舞升平的場景里，習慣戴上面具飾演他人的人生。在電影中，孫納說，我們愛自己勝過愛他人。她選擇對過選擇性的遺忘或者隱瞞，但每個人都有自己的故事。她像一只萬眾矚目的知更鳥，一直在飛，當她想要落地是觸及死亡的時候。在舞臺上，無盡的近乎絢爛的燈光照明淹沒了她的身影，她孤獨的站在臺上，通過昔日戀人的回憶的眼眸里看見自己。
在陳可辛過往的影片之中，我們發現陳的一個主題：對過往純真歲月的一種醉心式的追憶，對小人物在時代的轉型中所共同面臨的那種人情嬗變。他的.影像多關注北漂這個特定的年輕群體，在正在轉型的時代里，理想或者現實，沉睡在象牙塔里還是不顧容顏獲取一塊面包，無數人在堅持與妥協中間搖擺�！度绻�.愛》中每個人都被迫面對蒼白的現實，將內心那團巨大而深邃的愛永遠潛藏于黑暗的心海。無論是導演、孫納，她們只是在尋找一種最初的信仰，可這種不合時宜的尋找恰恰遺失了自我意識的身份。
從某種程度上，《如果愛》故事的情節略顯單薄，其歌舞的段落也差強人意，歌與舞缺失韻味，有些“為賦新詞強說愁”的意思。他將故事進行一個完美的包裝，精致的布光完美的展現了戲中那些美妙絕倫的完美人物，場景越是繁花如畫，對照回憶的現實就會越加殘忍。如果說《如果愛》是陳可辛對于自我藝術生涯的一次全新的探索，那么《中國合伙人》似乎讓他名利雙收---九十年代的時代轉型，人們被各種包裝成一種合理性的產品出售道德與愛情，人們在金錢社會中戴上面具，習慣競爭，追逐利益，所謂的“成功學”的背后卻是一個時代的空歡�！度绻麗邸肥且粋�假設性的提問，我們看到小人物在時代里不可磨滅的幾分悲傷，奈何天，相逢卻不相知，相知卻不相認。他們走在路上，卻看不到自己的影子。
在《如果.愛》中，我們也會輕易的察覺到陳可辛所制造的一個幻境：愛戀與現實的激烈沖撞，對美好的不勞而獲的生活的憧憬與向往，這些似乎構成了人物對時代的感慨與緬懷。但是，愛情與金錢真的沖突嗎？愛情寄托著年輕人對于北京的幻境，它與現實糾纏不清，而后所有人都淪為擦肩而過的過客，愛情變成一個空洞的回憶。愛情不盡如意，但并非現實只有一種樣式。在陳可辛的影像中，我們�？吹健贝髸r代、小人物“的設置，但這種”戀愛“與”現實“的沖撞以及年景已逝的物是人非的緬懷，有著幾分刻意的想象。他們更像是一個個被貼上標簽的人物，妥協與堅持之間，我們看到一些自私到寧可選擇遺忘，也不愿意承認過的一些人們。陳總在影像里模糊掉這種選擇，僅僅作為一個社會縮影的展示，但我們是一些普通人，過著平淡日常，我們在青春里遇到過愛情，但是與金錢無關。
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