關于《花為媒》的觀后感
當品味完一部作品后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，何不寫一篇觀后感記錄下呢？在寫觀后感之前，可以先參考范文，下面是小編精心整理的關于《花為媒》的觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《花為媒》的觀后感 篇1
古語，以花為媒，即為花下定情。花，被寄予了美好的象征，花前月下更是對男女甜蜜恩愛的完美詮釋。《花為媒》是著名評劇代表作，偶然的機會我在電視上看見了《鬧洞房》的選段，那精妙絕倫的唱詞，一下子便把我吸引住了。演員眉梢的一顫，嘴角的一提，無不充滿著神韻，唱詞對仗工整，合轍押韻，讀來已是口齒生香。于是急著找《花為媒》的全劇，卻意外的找到了1963年拍攝的電影版《花為媒》。這一新一古的兩個時代，同一個故事，引發了我很多的思考，跳出這口齒生香的唱詞，我看到的一種時代的前進，思想的升華。
古以舊花為媒，今則以新花為煤。
以花為媒中的“花”可以理解為一種觀念或是制度，是一種世人普遍對婚姻價值的理解。在原著中，故事的男主人公王俊卿同時喜歡上了李月娥和張五可，于是原著以一夫二妻的結局結束。在與作者同代的評述中認為這是一個“圓滿的大結局”，而在1963年拍攝的電影中，導演與編劇加入了賈俊英這個角色，使原本的一夫二妻變成了兩對佳偶。從新舊兩劇的比較之中不難發現，這個“花”有了一個質的飛躍。從“舊花”對一夫二妻制的認可甚至是推崇，到“新花”對一夫一妻的贊許，對情感專一的崇尚，我們可以看見的中國整個社會的婚姻價值觀的改革縮影。可以說是婦女的解放，也可以說是家庭的解放，或是整個中國社會的進步。以“新花”為煤，是以新的思想，新的制度，新的觀念為媒。是不單單包括女性本身，而是一種全社會范圍內興起的對平等的推崇，對婚姻的尊重。
古以他花為媒，今則以己花為媒。
在人們所認為的古時的婚姻必要有父母之命，媒妁之言，講究的門當戶對，反而子女自己的意愿被放在了整場婚姻的最后。如果說，以花為媒中的“花”理解為對婚姻的意愿，那么在原著中更為注重的是父母，門戶等“他人”的意愿，而在改編后的.電影中，由于賈俊英的加入，使子女本身的意愿對整個故事的走向起到了重要的作用。王俊卿對李月娥心生愛慕，于是拒絕與張五可的親事，這便順理成章的有了賈俊英代替王俊卿與張五可相親的情節。然而此時，“他花”卻決定讓王俊卿迎娶張五可。在著名選段《鬧洞房》中，李月娥為了嫁與王俊卿，搶先將花轎抬入王家。這是對“他花”的強烈反抗，對自己心意的追求。而更有趣的是張、李二人在洞房中的見面，本是水火不容的兩人，反像一見如故的友人，心中對彼此都是夸贊不斷，偏有點惺惺相惜相見恨晚的情愫。
無論是李月娥的敢于反抗和敢于爭取，還是兩個女子對彼此的惺惺相惜，張五可對婚事自己做主的心氣。是整個故事建于男子之上，而成為了對女子的歌頌與贊美。男子也不再統領女子的價值觀，女子從思想上獨立出來，有了自己的判斷與取舍。使“己花”不但顯露于對婚姻的追求上，更有女子對整個人生的態度與理解。
最后，我不得不提的是作為評劇電影，整部戲曲中令人贊許的唱詞。簡單親切，帶著市井味道的小幽默。我想《花為媒》之所以吸引我，正是因為評劇所特有的詼諧與輕松，不是義正言辭，也不是嚴肅認真，而是從心里透出的那種風趣與貼近生活。
以花為媒，以新花為媒，以己花為媒。寒來暑往，日月如梭，經典依舊有在傳承，然而在時代的大潮中，經典被披附了新的含義，被寄予了新的希望，從而擁有了全新的力量！
《花為媒》的觀后感 篇2
一聽《花為媒》這個詞，很多人第一反應是“（呆）這是啥”；我說是評劇，第二反應就是“（哭笑不得）不想看”。
不黑不吹，只要你前十分鐘看進去了，再開適度的腦洞，這部戲真的是非常有趣。新鳳霞、趙麗蓉…各個藝術水平都不低，她們湊到一起，這出花為媒熱鬧有趣、情節曲折又柳暗花明。
雖說是新中國成立后改編過的，甚至不一定是個真的佳話美談，但是里面的三觀可是相當正的。
“媒妁之言，父母之命”。一般的電視劇里都是這樣的，為了賺錢不顧感情而說媒的媒婆，頑固不化的家長，一對被拆散的鴛鴦愛侶。男子和素未謀面的千金拜了天地，女子上了滿臉橫肉的富商巨賈的花轎。即使有一場私奔，也都是以香消玉損作為故事的結局。
而在花為媒的故事里，他們反倒是逆其道而行，支持女兒先斬后奏的母親，風風火火直闖洞房的張五可，毫不示弱的李月娥，靈機一動的阮媽……女子反倒是刻畫的比男子要更為鮮明更有個性。
而且在這個故事里，還會有人害相思病，還會有人為了愛人不顧一切地去對抗家長，還會有兩個本應是情敵的人相互欣賞之后去唾棄腳踏兩條船的男人。
我已經很久很久沒有聽說過有人因為思念自己的愛人思念成疾。也許是因為現在的通信太發達，我的思念之情通過微信、QQ、短信就可以傳達給ta。
但是我反而覺得主要是因為這個時代的愛情是浮躁的，一生會遇到太多的人，會有太多次的心動，也會有太多的雜念，“一生一世一雙人”也許只存在于熱戀期吧，到了厭倦期恐怕是希望對方犯點錯誤好讓自己光明正大的解脫。
在高中的時候，我覺得愛情應該比父母重要，畢竟愛人是跟自己一輩子的人。于是見到為了自己的父母去放棄真愛的人，就會心生不解和鄙視。
隨著年齡增長愛情觀會變化，到現在我只能說佩服有這種勇氣的人，我不知這是赤子之心還是一種帶著叛逆的抵抗封建禮教的行為，比如卓文君和司馬相如的那次離家出走，這些我是佩服的。
在全劇的高潮就是張五可闖洞房和李月娥對峙的一段。兩個穿著嫁衣的女人見面，氣勢洶洶，誰也不肯示弱，相互一段對峙后，本應是情敵的二人反倒是互相欣賞起來——你是比嫦娥還要完美的女子，你是個一見就讓人愛到心眼里的女子啊……講真，至今沒有見過情敵見面相互生出好感的場面，甚至讓人嗅到了一股百合的芬芳。
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