電影推拿的觀后感
看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編為大家收集的電影推拿的觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影推拿的觀后感 篇1
畢飛宇小說《推拿》講述的是盲人按摩中心男女推拿技師的故事。由于敘事對象的特殊性，被讀者普遍認為難以改編成電影作品。婁燁在讀過這部小說后很喜歡，于是有了電影《推拿》。
編劇馬英力女士對原著進行了刪減與改編，成果讓畢飛宇和婁燁都覺得她“把那么厚的書變成這么薄，卻沒有丟失什么”。《推拿》是一出盲人按摩院的群戲，小說的敘事主角是王大夫。但在電影里，另一名年輕推拿師小馬成為游走于按摩院內外和故事之中的線索人物。成為無形中的“隱形男一號”。此外電影也對一些人物的往事片段做了刪減。這樣的改動基本保留了所有的人物形象，又使得成片不過于冗長。
在電影片頭，演職人員信息的出現方式非常獨特。讓觀眾先是驚愕，緊接著就明白了導演的良苦用心。這前所未見的出片頭方式是在提醒觀眾：這是一部以盲人為主要角色的電影。
在其他以盲人為主角的電影作品里，往往充滿積極向上的勵志色彩：盲人努力融入社會，盲人和健全人之間互相幫助，其樂融融，充滿著美好溫暖而虛幻的和諧。然而，這種和諧在電影《推拿》里不復存在。不僅盲人與健全人之間的關系十分尷尬，連盲人之間的關系，都充滿欲望與利益的味道。盲人雖然看不見，卻能聞到鮮血與情欲的氣味。在小小的盲人按摩院里，各盲人推拿師的關系錯綜復雜，情欲縱橫。
電影里說，盲人對健全人的態度就像健全人對神的態度：敬鬼神而遠之。在片中的配角里，“健全人”的形象有三種：盲人按摩院的服務員、王大夫的父母弟弟及債主、街頭按摩房的性工作者。
盲人推拿師與接頭按摩房的性工作者，都是社會底層弱勢群體，他們的工作都要“上鐘”，都要服務比自己高很多層次的人士。電影中，這兩個群體之間通過某位角色，有著密切的交集，展現出片中難得的溫情。盲人按摩院服務員雖然是小角色，但卻也是按摩院接待客人的重要職位。她們不僅有心計，還能看見東西，對于蠅頭小利也要斤斤計較。她們之間的矛盾，給按摩院帶來了尷尬的氣氛。王大夫的父母和弟弟雖是他的家人，但他們膽小怕事的懦弱給王大夫增添了很多負擔。而面對咄咄逼人的債主，王大夫更是走上了極端的道路。可以看到，電影對盲人和健全人關系的處理上深刻獨到，不落窠臼，頗為難得。
有的導演一生拍很多種電影，有的導演一生卻只拍一部電影。婁燁即屬于后者。他的每一部電影都是一個非同尋常的愛情故事。甚至讓人難以想象婁燁如果不拍愛情片會是什么樣子。一直以來，婁燁也都在電影拍攝中貫徹著自己獨特的手法：手持攝影，不設計固定走位。攝像，錄音和燈光都跟著演員走。給演員最大的發揮空間。演員的行為都非常自然，毫無拘束做作感。電影主要演員為了演好角色，盲校和盲人體驗盲人生活，貼上讓視力模糊的隱形眼鏡。讓自己習慣看不見東西。尤其是已和婁燁合作了三部電影的秦昊，奉獻了精彩的表演。而梅婷的表演也給人相當大的驚喜。另外，有很多角色由非職業演員，真正的盲人扮演。為此主創人員克服了拍攝困難。使得片中盲人的形象真實可信。在國產電影市場追名逐利毫無節操的'今天，以婁燁，賈樟柯為代表的第六代導演的這種堅持自我風格的創作理念頗為難得，也讓人欣慰。
由于題材的特殊性，除一貫的手持攝影外，導演婁燁和攝影曾劍拋棄了人物視線拍攝與剪輯的經典電影手法，探索出一種獨特的攝影方法，來展現和劇情緊密相關的盲人主觀體驗。在聲音方面也下了很大功夫，細節非常豐富。作為盲人主題電影，給觀眾帶來了非同尋常的，強有力的視覺聽覺感受。
在婁燁作品里，一旦開始下雨，便會有重要的（往往是不好的）事情發生。在《蘇州河》里，大雨見證了馬達和牡丹的殉情；在《頤和園》里，大雨見證了學生的落寞；在《春風沉醉的夜晚》里，大雨見證了王平和姜城的同性之愛。在《浮城謎事》里，大雨見證了喬永照的殺人過程；而在《推拿》里，郭曉冬飾演的推拿師王大夫正是在雨中懷揣鈔票回到家里，隨后發生了讓人震驚的、血腥的一幕。可以說，在婁燁的電影里，雨既是情欲的象征，又是悲劇的預兆。
跳舞是婁燁電影角色互相示愛的獨特方式。《頤和園》里，余虹和周偉相識不久后，在酒吧跳舞，相擁；《春風沉醉的夜晚》里，王平和姜城在公園里伴隨音樂挽手起舞；在《推拿》里，秦昊飾演的盲人按摩院老板沙宗琪第一次出場便是在跳舞，后來又試圖和他愛慕的推拿師都紅跳舞傳情。在舞蹈中，婁燁電影的人物關系更加親近。
除此之外，血與性亦是婁燁電影里永恒的元素。在《推拿》里，礙于電影審查的尺度，這兩點都有適當的妥協和刪減。但依舊幾乎突破了中國內地銀幕的最大尺度。對于街頭按摩房的直觀展示亦是銀幕上所罕見的。這一次，婁燁雖然也有無可奈何的妥協，但沒有像上一部電影那樣放棄導演署名權，而是驕傲地在片頭片尾打上了婁燁作品的烙印。
在婁燁作品中，《推拿》算不上最好的。其缺點也很明顯：電影對原著的刪減造成敘事碎片化，情節發展推動力不足。一些角色的性格和行為動機缺乏細致明確的展示。在秦昊和其他非職業盲人演員的出色表演襯托下，郭曉冬的演技顯得生硬兇猛而不夠自然。此外，婁燁第一次在作品中加入了非獨白的畫外音旁白。提供了一個游離于人物和故事之外的上帝視角。畫外音推動了電影敘事，但突兀的聲音也讓觀眾帶出戲外。個人認為反不如讓觀眾自行品味。不過總體來說，《推拿》依舊是一部出色的劇情片。保持了婁燁一貫水準。
電影里，梅婷飾演的都紅有這樣一句臺詞：“人和人撞上了就是愛情，車和車撞上了那是車禍。可惜車和車總是撞，人和人卻總是讓。”當婁燁迎面撞上《推拿》。收獲的不是愛情也不是車禍，而是在當下國產電影市場中一部難得的踏實誠懇，堅持風格又突破自我的文藝片。
電影推拿的觀后感 篇2
看到這一新聞廣告，心想，盲人是一特殊群體，一定有他們的喜怒哀樂；獲獎影片，定然有它的特別處。于是，我花了十個晚上在電腦里看完了這部影片（每晚三集）。《推拿》真是一部好電影。
首先，演員對盲人的神態模仿很到位。盲人到處都有，接觸也不少，對盲人的舉止神態并不陌生。這里的主要演員都是大家熟悉的，如濮存昕、張國強、劉威葳、高亞麟、李菁菁等，特別是濮、張、劉對盲人的模仿（舉止、神態）太像了，而且角色的身份也恰到好處。
盲人推拿中心是沙復明與張老板共同創辦的。沙確實是個好人，盡心盡職為推拿中心工作，得到大家的認可與尊重。張總想發財，不顧老朋友的利益，動歪腦筋，暗中動用沙的炒股錢做生意，結果上當受騙，導致推拿中心查封；張的老婆更是愛占便宜、嘴尖潑辣的女人。
沙很有領導藝術，技術過硬的老朋友來找工作，他是借去方便之由，到一旁認真考慮了一會。這可是當今領導的一種技巧，給搬上了銀幕。哈，演得好，很有趣！
當王泉遇到麻煩時，沙能勇敢地保護屬下，巧妙的降服黑道骨干牛三勇。小牛被感化了，并甘愿為推拿中心服務，還與高唯相愛。在現實生活中，有些黑道青年，良心未泯，也有江湖義氣。這些人很有可能教育好，成為一個對社會有益的人。
影片也警示人們：溺愛子女的后果是可悲的。王泉的弟弟因父母的'過分溺愛，他好逸惡勞，賭債累累，最后將父母騙出家門，把房屋抵押賭債。哈，就是一個沒靈魂、沒人性的空軀殼。當王泉扭轉敗局，把房屋要了回來，這位母親反倒責怪王泉。這種忠奸不分的糊涂母親還真有呢！
高唯這美女塑造得很好，膽大心細，有正義感。她原則性特別強，不畏強權，敢于抵制不正之風。張老板的老婆損人利己，貪占搞特殊，她是堅決反對，不留情面。她有著強烈的法治觀念，利用業余時間，去高校學習經濟管理。真是個有理想的現代好青年！
高唯式的人物塑造得太完美了，這只能是理想式的人物。在我們的現實生活中，這種人太直白了，是絕對行不通的！因為錢、權、利益、虛榮，真的會扭曲人的心態，形成利益鏈、關系網，也就是說社會上都有不正當的同盟、幫派。像制度不健全，法治不完備的社會，這種人一定被視為異類，倍受孤立。
影片中，成功地塑造了兩個大眾喜歡的人物。一是礦工出身的盲人，叫什么來著，真有意思。他很會逗樂，開口就妙趣橫生，而且善良、正直、義氣。再一個就是鄭曉梅的老公是個極可愛的人。困境壓不倒，是個樂觀派。按說過日子嘛，這個男人很靠譜；感情的東西說不清楚，但也不必去橫插右擋的與另個女人爭男人吧。哈，有意思。
善良可愛的胖嫂，太善良，太膽小，太懦弱。第一次，是在餐飲館工作，老板好，廚師好，卻不能很好地處理自己的問題，把工作丟了，我覺得很可惜；在推拿中心，得到大家的幫助，有了很好的收入，對沙老板、對推拿中心的工作也是一種支持，這正是報答知遇之恩的好機會，她也是把遇到的情況悶在肚里，不求助大家，乃至直接影響推拿中心工作的開展。唉····當然，這是編劇的巧安排，使之劇情跌宕起伏，扣人心弦吧。
最使人感動的是，沙老板動手術，需要血漿。張冷靜地指揮大家作各種準備，自己先獻血；當沙老板手術成功了，大家抱成一團，激動地流淚了。最后，推拿中心擴大、正規化，高唯晉升經理，皆大喜歡。
這影片真有點正能量，看了也叫人心里舒暢。但是，殘酷的現實告訴我們，沒有健全的體制，沒有真正的法治，恐怕永遠是人們追求的理想境界吧。
【電影推拿的觀后感】相關文章：
用推拿造句05-17
推拿師錦旗贈言02-07
《推拿》里的經典臺詞大全04-12
推拿師錦旗贈言3篇02-07
感謝推拿師的錦旗標語01-08
小兒推拿師錦旗標語02-06
推拿科心得體會11-20
有關保健推拿心得體會03-31
愛國電影觀后感作文：電影《雷鋒》觀后感09-02