《一秒鐘》觀后感
當看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？是時候靜下心來好好寫寫觀后感了�？赡苣悻F在毫無頭緒吧，下面是小編整理的《一秒鐘》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《一秒鐘》觀后感1
電影《一秒鐘》劇情并不復雜，但卻波瀾不斷，很吸引人。主要人物只有三個，張譯飾演的在逃勞改犯張九聲，劉浩存飾演的劉閨女和范偉飾演的范電影。
三個人物塑造得都很成功。張九聲的執拗瘋狂與不顧一切，劉閨女的聰穎狡猾與善良，都給我留下了深刻的印象，但讓我最有感觸的是劇中的配角——范電影，他帶給我更多的思考。
范電影是電影放映員，工作了20多年，從未出過一次意外。他第一次出現是在禮堂門口，看上去非常體面。白白的襯衣外面套著馬甲，頭上戴著鴨舌帽，與灰頭土臉的老百姓形成了鮮明的對比；他笑容滿面、氣定神閑，對吵吵嚷嚷的環境見怪不怪，自有一種儒雅的風度。
范電影是這里有頭有臉的人物，老百姓對他熱情而尊敬，他臉上的笑容顯示了心里的熨帖，他很欣喜地享受著人們的仰望，就連走路的姿勢都透露著優雅。
傻兒子（小時候誤喝了清洗膠片的藥水，因醫治不及時而變成了二傻子，不能接替父親體面的工作，只能趕大車）的出現讓一切走了樣，范電影的臉皮被撕破，體面打了折，一切都變得清晰而赤裸。
傻兒子趕著大車回來了，拖回來的還有長長的一大團膠片�？吹竭@不可收拾的情景，范電影有點驚慌失措，但很快又鎮定下來。他認為是膠片轉送員的責任，這時的他一臉正義，義正辭嚴地要追究責任。后來得知是傻兒子闖的禍，他的態度有了根本性的變化，極力掩飾眼前的尷尬，沒有心思再追究責任，而把全部心思都放在了如何補救上。
這個情節有點夸張，有點戲劇性，但又很真實，范電影的態度變化迅疾，很有喜劇效果。但我想，面對此情此景，也許為人父母者都會有這樣的'反應，這就是“舐犢情深”吧！當自己的孩子陷入窘境時，父母的保護欲陡然變大，別的事情已無法顧及，只想把孩子遮蔽在自己的“翅膀”之下，不愿讓他們受一點點的傷害。就像影片中的范電影，為了兒子，他不得不開始——洗膠片——這一項浩大的工程，只要能平息老百姓的怒火，只要大家不再追究傻兒子的責任，無論費多少力氣，范電影都會心甘情愿地去做。
范電影讓有經驗的張九聲幫忙纏膠片，他坐著板凳搖著纏膠片的簡易設備，張九聲蹲在地上理膠片。范電影知道膠片對張九聲有極其重要的意義，覺得自己儼然是他的救世主，言語之間頗有些頤指氣使，一會兒批評他理得太快了，一會兒又指責他理得結了疙瘩。范電影發現了張九聲書包里的膠片，厲生呵斥他偷東西，這時張九聲露出了猙獰的面目，承認是偷跑出來的勞改犯，并拔出了刀子恐嚇范電影。被攝服的范電影不敢聲張，兩人繼續工作，此時的范電影變得畏手畏腳，對張九聲的態度也是畢恭畢敬。他把自己的板凳兒讓給張九聲，滿臉堆上諂媚的笑意，言語也變得小心翼翼。
雖然只有短短的幾分鐘，但人性中的某些東西卻已袒露無疑。當你弱小時，別人給你的是冷眼，是不屑，是冷言冷語；當你凌駕于別人頭上時，別人給你的是尊重，是畏懼，是卑躬屈膝與做小伏低。電影中人物的變化之大惹人捧腹，但笑過之后想想，此類情況在現實世界并不少見。
張九聲一遍一遍地看著電影，悲痛不能自已。范電影悄悄溜出去向保衛科告了密，還不失時機地加上一句：“我這次算立了功了吧？能不能讓我接著放電影？”這種感覺就如同是小孩子幫媽媽做了事情，等著媽媽獎勵一樣，這一刻，卑微、討好、期待都寫在范電影的那張胖臉上，這時的他很像一只搖尾乞憐的狗。可是他是為了生活，這就是現實，這就是生活，哪一個成年人沒有為了生活低下過頭顱呢？
張九聲被保衛科的人綁了起來，范電影向他坦白了舉報的事實，并誠懇的道歉，還把有他女兒影像的兩張膠片塞在他的衣兜里。這一情節彰顯的應該是范電影善良的一面，他舉報張九聲也許是出于正義，也許是為了保住自己的飯碗，但終究覺得對不住張九聲？只能做一些力所能及的事情，才能得到良心的救贖。
范電影，只是一個小人物，卻把人性中的善與惡，美與丑展露無遺。他讓我們看到生活的不易與無奈，看到人生的光鮮與不堪。生活的洪流浩蕩，我們都被裹挾著前進，都努力扮演著各種角色；人生境遇復雜多變，我們因之有了一張張不同的面孔，是虛偽，是滑稽，還是對生活的屈從？
范電影，是好人，還是壞人呢？
《一秒鐘》觀后感2
關于電影的電影故事，每個導演都有自己的心結，20xx年戛納電影節的短片集《每個人都有他自己的電影》，曾讓很多影迷沉迷，張藝謀導演在里面也有一個小故事。沒想到70歲的時候，張藝謀拍了一部返璞歸真的《一秒鐘》，據說一部分來自個人年輕時的經歷，他對膠片時代的懷念讓很多迷影分子心動。
作為導演的張藝謀，現實題材一直是他的拿手好戲，個人最喜歡他的片子，也是現實主義色彩的《秋菊打官司》《一個都不能少》《我的父親母親》�？上�，新世紀以來的幾個片子，沒有真正打動我。《一秒鐘》一擊即中，又找回了90年代那種純粹狀態，他對電影的熱愛融進了苦澀的記憶中。
《一秒鐘》的故事從張九聲趕路走進沙漠開始，從張九聲和劉閨女再次走進沙漠結束。故事的大背景就像沙漠一樣令人絕望，帶著希望的逃犯張九聲，不僅是現實的中囚徒，還是希望的囚徒，隨時可能破滅，只是望梅止渴而死比真的渴死好一點。
在正片放映前在22號《新聞簡報》里一閃而過的張九聲的女兒，何嘗不是帶著改變壞分子女兒的希望，積極去參加勞動改造，和大人們爭當先進，因年紀太小去扛糧食口袋，不幸殞命。電影沒有正面講這個事情，但劉閨女在影院和張九聲吵架時，看似一語成讖的一句話，實際上是一個伏筆。
在精神和物質空前貧乏的年代，電視、報紙還不普及，除了廣播，人們了解國家大政方針、重大新聞的渠道，就是每次電影之前貼片放映的《新聞簡報》了，誰知道一個14的歲孩子，為了爭當先進連命都沒了，一生只剩一秒鐘的影子。
劉閨女這個蓬頭垢面的假小子，稍有影史儲備的人，都會想起1981年楊延晉導演《小街》里的張瑜。這個偷膠片的賊，偷走了別人的希望，卻是想給弟弟一個新希望。張九聲和劉閨女劍拔弩張，但沒有變成“互害”關系，最終了解對方苦衷，成了朋友，這是善良的底線。
不得不說，張藝謀在選角上，有一套獨特的審美，每一屆謀女郎都最終走紅了，是有理由的。從劉閨女劉浩存出場以來，眼睛就離不開她的影子，執拗，帥氣，不失善良，當她換上女裝，變成有些羞澀的大姑娘，倒反有些不適了。
《一秒鐘》這個故事可能是張藝謀對自己20來歲時，看電影留下的某種心結的回顧，荒涼沉痛有一絲明亮輕盈。被風沙永遠埋葬的35毫米膠片，就像逃犯永遠見不到的女兒，時代留給逃犯的念想，連一秒鐘的殘缺影像都沒有了。
范偉演戲已經成精，范電影這個角色，中和了張九聲、劉閨女身上的苦情味道，一出場就穩搶C位，表面理直氣壯，私下膽小怕事、時時自保，有點小小的蔫壞，有小缺點但也不是壞人，這個人物幾乎就是為他量身定做。
范電影帶領群眾在街上拾掇蒙塵的膠片，組織人馬到后臺清、吹干，和張譯飾演的逃犯一起“倒帶”，以及放映室里循環放映的小發明，都帶很強的儀式感。尤其開映前，借著燈光直投，觀眾的人頭、自行車等什物倒影在布幕上，流動的剪影頗有詩意，《活著》之后張藝謀又表達了一次對“皮影戲”的熱愛。
大銀幕上放著重復了無數遍的《英雄兒女》，過道、窗臺、走廊，人山人海，大家陶醉地大合唱，膜拜虛構的.英雄和看不見的榮譽，卻不曾留意身邊小人物的悲欣交集。帶著看一眼女兒容貌愿望的張九聲，為弟弟不顧一切的劉閨女，也許才是現實中的“英雄”。
殘酷歲月，每個人都無法逃脫悲情的命運，命如草芥，人人都是犧牲品、試驗品�！队⑿蹆号罚�1964）上映的第二年，一場史無前例的風暴席卷全國，飾演政委王文清的田方（田壯壯導演的父親）深受沖擊，被下放五七干校，重病不治辭世。飾演王芳的劉尚嫻受家庭影響，幾乎停滯了表演生涯；飾演英雄父親王復標的周文彬，也喪失了表演資格……
《一秒鐘》故事發生的時間點，正好是1970年代中期，《英雄兒女》里面很多演員，在他們或長或短的生命里，也正在遭遇和張九聲、劉閨女差不多的苦難，作為真實的人，他們的生離死別和多數人差不多，這是電影內外難以磨滅的留白。
想起北島的一句詩“在沒有英雄的年代里，我只想做一個人�！碑斎�，這是后話了，是發生在《一秒鐘》結束之后真實歷史時空里的反思之詩，張九聲、劉閨女如果真有其人，或許能熬過苦難，活成一個幸福的普通人！
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