電影觀后感-盜夢空間大學生觀后感作文
在平平淡淡的日常中，大家都有寫作文的經歷，對作文很是熟悉吧，作文根據體裁的不同可以分為記敘文、說明文、應用文、議論文。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？以下是小編為大家收集的電影觀后感-盜夢空間大學生觀后感作文，歡迎大家分享。
電影觀后感-盜夢空間大學生觀后感作文1
以前覺得夢境里面的畫面同自己最近的視覺接觸有密切關系，但看完《盜夢空間》之后發現平時視覺所接受的景象只是夢境里的其中一小部分，更多的是自己頭腦潛意識底下自我創造的無中生有的復雜場景。
以前有時候會思考點解夢中的場景會咁細致同咁真實，而且連續性好強，有時極度華麗同壯觀，在現實中自己根本無法接觸過類似的場景。甚至每次醒來都會責怪自己夢中的`時候點解唔去懷疑自己是否在做夢，還叮囑自己下次做夢一定要首先懷疑自己是否在做夢，尤其是那些恐怖的噩夢，比如喺處于槍林彈雨同刀光劍影之中的時候。嘗試在找破綻，但偏偏未嘗成功過一次，每次都身陷其中，那是夢里的現實，不可能在兩個空間中思考，靈魂只能同時停留在一個空間，在現實就是現實，在夢境，也是相對的現實，離開唯有穿越。
《盜夢空間》告訴我們，如果在夢中，要強行脫離夢境只能墜落和入水。還有現實中的五分鐘等于第一層夢境的1個小時。自己曾經歷過在一場惡夢入面扮演一名保家衛國的士兵扎住支爛鬼槍同日本仔駁火，但記得夢中的我好怕死，我唔知喺米真正象征真實的我個種心情，但憑我對自己二十多年的初步了解估計現實中萬一有這種機會我會勇敢好多倍，但極度疑惑當時夢中的我就心都離埋，被嚇醒的時候才發現才睡了不久，但卻好像經歷過多個小時的生死時刻。電影里面講到人在做夢期間大腦快以高速度運轉，這才能成功構造一個連綿不斷而非常細致的夢境。
《盜夢空間》還說到可以深入幾層的夢，這個我真的不知道有什么效果，甚至有點難以理解，也覺得好奇特，很想試試深入到第三層夢境去環游世界，現實中一晚的時間大概等于第三層夢境的100年，周游列國一百年真好。
電影中還說到人們只會記得夢中的片段而無法回憶夢的開始，甚至我們會覺得它根本沒有起點，只有中間的過程片段。假若我們做了個交歡的夢，豈不是記不起前戲而只有赤裸裸搏擊的一面？不要問我，我的潛意識沒發生過這種夢。
相比以前，哩幾年好少做夢，不知道是睡眠質量好了，還是潛意識被僵化了，思維不活躍了，自己也無從考究。
當今的現實是那么的無奈，那么的壓抑，那么的虛偽，與其在現實虛偽，不如在夢里真實，如果可以，我也想成為造夢師。
電影觀后感-盜夢空間大學生觀后感作文2
只有到達這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說你是真正地融入了《盜夢空間》的世界；相信我，只要你還有一點點好奇心，你都會不由自主地一頭栽進去的，問題是你會在什么時候選取放下——或者說——“懂得”放下。
因為，對于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進去”，還能“跳出來”，適當的“難得糊涂”是值得鼓勵的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設置迷宮來困住觀眾，那本片還是脫不了機巧的嫌疑，電影也會顯得過于注重形式與結構而缺乏豐滿的感覺。《盜夢空間》在情節細節上帶給的，的確是個能夠令人沉迷的結構；但正因為如此，它也相當于故意設置了一種全盤把握的障礙：它讓你執著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對結尾的完美解釋上，以為是在追尋某個經常“雄軀巨震”的'老師所提的“逝去的一”；其實，過分執著，也可能因為那個“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因為留有“1”這個口子，才有無限想象空間；這種創造無限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當的時候，不妨跳出諾蘭構造的電影資料，將電影作為一個整體來看，你會體會到諾蘭以往沒有表現出來、或者沒有表現如此充分的元素——情感。更為1 8005
關鍵的是，他讓你無論怎樣構建自我對劇情邏輯的解釋，都會發現無法繞開感情這個核心。大致說來，片中有三種愛，一種奠定了整個過程的經驗前提（沒有這個，“種夢行動”之多重夢境的設定就無法完成，同時過程也不會變的如此復雜與緊張），另一種則是促成種夢行動得以發生的動機，還有一種，則是完成行動所能利用的最佳心理邏輯；單單是看似作為利用道具展現第三種情感，其曲折與細膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
《盜夢空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂此不疲流連其中。而至于如何區分現實與夢境，有時確實真偽莫辨，有時卻又昭然若揭。
電影觀后感-盜夢空間大學生觀后感作文3
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉速度比現實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現實生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我帶來哪些震撼，而又引發了怎樣深沉得思考？
（1）夢境設計師可以在夢境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術一樣出現。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
（2）由于分不清現實與夢境的區別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規定的時間完成任務并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
（3）三層夢境環環相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實與夢境的'糾結），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設置了一個懸念，科布回到現實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動的前兆，可判斷為現實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過了臉，由此判斷是現實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現實世界的，或許又有更強的人來發掘更精彩的世界！
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