《國家相冊》觀后感（通用11篇）
認真看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收獲，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編幫大家整理的《國家相冊》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《國家相冊》觀后感 1
在我們的日常生活中，有很多人是與我們素不相識的，但是，在這些平凡的人中，卻有許多人做著不平凡的事。《國家相冊》紀錄片中講到的掏糞工、為我們換來萬戶凈的清潔工、還有救死扶傷的醫生……這些人全部都是平凡但卻做著不平凡的事，在我們身邊隨處可見這些人。再想想自己亂扔垃圾、怕被碰瓷兒而見死不救、隨便不尊重他人的勞動成果……是應該進行自我反思了。
舊時代的中國奧運之路并不平坦。1932年，中國唯一一個奧運會運動員劉長春在美國洛杉磯參加比賽，雖然他并沒有在這一次奧運會上取得好的成績，但是，這位運動員像一道光芒，劃破了中國奧運之路的“黑暗”。從此，有越來越多的中國運動員加入到奧運會比賽的隊伍之中。在1932年之后52年的1994年，中國又來到了美國洛杉磯參加奧運會比賽。許多中國優秀的運動員在奧運會上奮勇拼搏，取得了15塊金牌的好成績，彌補了老運動員劉長春的遺憾。
大家都知道世界第一高峰是什么嗎？沒錯，它就是珠穆朗瑪峰。它位于中國西藏和尼泊爾境線上。在藏語中“珠穆”是“女神”的意思，而“朗瑪”是“母象”的意思，整體意思為“大地之母”，這座高峰在當時測量的高度大約為8848米。是中國登山隊登上了這座世界第一高峰，這個壯舉足以讓全世界人民驚嘆。歲月無情，英雄老去，唯有山依舊在那里，英雄們無所畏懼的精神也跟山一起留在了那里，人們在那里互相幫助的.溫暖也還一直永存。
1949年-1969年，中國先后開展了4次掃盲活動。大家都知道，我們現在的學習任務基本都是靠父母檢查來保證質量。可是在1949年，卻是孩子教父母！這等趣事何嘗不讓現在的人們捧腹大笑？而現實就是這樣，新中國剛成立時，我國有80%的人并不識字，那時都是上學的小孩放學后回家教給大人認字。毛主席為了讓全國人民學習文化，便開啟了掃盲活動。如果你要是能看到當時的那個畫面的話，肯定會為之震驚。在農村里，這一眼望去基本就看不見不學習文化的人們，在田地里干活的漢子們，干完活，找一塊地，圍在一起，拿著一本書開始練習識字。在家里的婦女們，每當干完活，就在一起復習之前學過的漢字。連老人都會找自己家上學歸來的娃娃，讓他教給自己他們剛學習過的漢字。就這樣，經過小半個世紀的努力，我國的文盲率由80%降到了6.72%，這是中華民族對世界文明史的杰出貢獻。
現在的我們不應該只是一味地去學習知識，我們還應該去了解祖先們的光輝歷史，保護好祖先們留給我們的“寶藏”。還應該心懷感激，感激身邊為我們默默付出的人們，向英雄致敬！向祖國致敬！
《國家相冊》觀后感 2
今天我觀看了《國家相冊》里的《三位“大”醫生》紀錄片，非常受感動，讓我知道了什么叫“大”醫。
我生病的時候，家人會帶我去醫院看病，有很多醫生醫術都很好，那是不是所有醫術好的醫生都叫“大”醫呢?看完了短片我才知道，只有像張孝騫、曾憲九和林巧稚這樣的醫生，才能被稱為“大”醫。
張孝騫醫生是我國消化病學奠基人。他沒有留下過鴻篇巨著，卻能記住三十年看過的患者，并前后進行對比，準確做出診斷，挽救病人的生命。為什么他能記住三十年前的患者呢?原來他總是隨身攜帶一個小筆記本，每看一個病人都仔細做記錄，他從醫六十多年，用了上百個小本子，記錄了患者的點點滴滴。直到他晚年雙目幾乎失明，都還在堅持記錄。原來不僅醫術精湛，更時刻把患者裝在心里的人，才叫“大”醫。
曾憲九醫生是我國現代基本外科的'重要奠基人。曾憲九醫生在只剩下七個月生命的時候，想的是什么呢?有一位被懷疑是癌癥的患者，自己已經放棄希望了，可是曾憲九醫生比患者還著急，拖著虛弱的身體，給患者和她的單位領導寫信催促患者來復查，挽救了病人的生命。即使在自己生命的最后時刻，心里還裝著患者，這就是“大”醫仁心。
林巧稚是一位會關心患者人生與命運的婦產科醫生。憑著愛心和責任心治好了患新生兒溶血癥的嬰兒，她稱自己是“一輩子的值班醫生”。為了不干擾工作，她一輩子沒婚育。然而，她卻親手迎接了五萬多個新生命，被稱為“萬嬰之母”。
這三位“大”醫生的故事讓我深深感動，他們是珍愛生命的人，是有責任心并心存大愛的人，是我們最值得尊敬并銘記的“大”醫。我一定要以他們為榜樣，做一個有責任心有愛心的對社會有貢獻的人。
《國家相冊》觀后感 3
中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義——用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。
“勝利的日子”是這部系列專題片的第一集，展現了日本侵略戰爭給中國人民帶來的慘痛歷史，也記錄了抗戰勝利后中國人民對于歷史的銘記。在抗日戰爭勝利71周年到來之際，《國家相冊》以“勝利的日子”作為這部系列紀錄片第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發點和立足點。
不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了民族自卑
抗日戰爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰爭。抗日戰爭中中國人民所面對的不僅民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。抗戰的勝利粉碎了日本軍國主義奴役中國的圖謀，顯示了中國人民同侵略者血戰到底的大無畏氣概，維護的是世界和平，捍衛了人類朝向自由、文明邁進的歷史進程。
抗戰初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強的民族精神贏得了抗日戰爭的勝利，也使中華民族又經歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。
在在抗日戰爭勝利71周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強大的`精神財富，這對于振奮民族精神去實現中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現實意義。
刪繁就簡，以三代攝影師形成了清晰的影片敘事
要在短短的5分鐘里對“抗戰勝利”做跨越70年的檢閱并不容易。創作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。影片從第一代攝影師——當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的1937年8月28日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。
對于八年抗戰的艱苦卓絕，“勝利的日子”只以幾張最具代表性的照片做了平實的講述，之后便以1945年8月15日日本代表在投降書上簽字、宣布無條件投降等幾張照片將敘事轉入“勝利”的主題，這種看似粗線條的表述使該片形成了獨特的短小精悍的敘事特點。
影片的另一組連續的照片是1956年由中國人自己擔任審判官，獨立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認罪”等珍貴的歷史鏡頭。影片在呈現這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇——將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。拍攝了新中國獨立審判日本戰犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰犯的經歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。同樣是用膠片記錄下歷史的真實，但是人生的境遇竟有如此之大的不同，這充分說明了抗日戰爭勝利為中國人民贏得的民族獨立戰爭勝利的偉大意義，也說明了勿忘國恥、銘記歷史是關乎每一個國人命運的大事。
2015年9月3日，在紀念抗戰勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周的儀式上，部分抗戰老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨特方式來展現他們對于為民族獨立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕記者們已經是這部影片中出現的第三代攝影師了。
克制的視覺特效呈現平實的影像風格
“勝利的日子”風格平實。片中對于視覺特效的運用非常克制，很多照片都是以原貌呈現，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質樸風格使“真實性”這一紀錄片的本質屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調和凸顯。安德烈·巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學特征在于揭示真實。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質樸的敘事風格，以“真實性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。
“勝利的日子”中到處洋溢著的人文關懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節和維護正義的精神;創作者對王小亭因被日本侵略者懸賞而不得舉家逃亡香港的講述，使觀眾感受到創作者對王小亭遭遇的同情。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞。抗戰老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。真實是紀錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴謹與人文情懷的流露并不是矛盾的。“勝利的日子”中對人文情懷的流露沒有刻意的煽情，而是表現的自然、真實，這不僅無礙于“真實性”的審美特征，而且給影片增添了感人的人文氣息和藝術魅力。
在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰爭中所遭受的苦難;在抗戰勝利后，畫面上出現的是普通民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰軍人被民眾夾道歡迎的場面。在紀念抗戰勝利70周年閱兵典禮的畫面中，抗戰老兵以參加了抗日戰爭的普通一兵的身份參加閱兵。這些對于普通民眾的表現，體現了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現出抗戰的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調“人民性”的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。
《國家相冊》觀后感 4
讀史明志，知古鑒今。歷史是最好的教科書。一張張發白的照片，無一不是一部部鮮活的無字史書。重讀歷史，可以讓人再回到過去的烽火煙云當中，讓人直白地感受到當年的生活場景和歷史變故。“國家相冊”聚焦中國近一百多年來的歷史瞬間，通過傳播宣傳，讓更多百姓知悉、領略并有所感悟。這種直達人心的歷史教育，是培養愛國主義情懷的有效途徑，是增強歷史責任感和民族凝聚力的精神指導。
我們能從“國家相冊”了解百年來的苦難史。中國有著悠久的歷史、厚重的文明，但同時也是一個背負著深重苦難的歷史巨輪。我們都懂得學習歷史對于當下的重要影響，但學習歷史需要以專業的視角進行專業性的系統訓練。對于大多數民眾來說，了解歷史概貌，樹立正確的歷史觀，才是最為迫切和重要的。“國家相冊”以圖文結合的方式，直觀、全景式展現近百年來的歷史，正可以讓廣大民眾深切體會什么是苦難、什么是屈辱，通過視覺引導，開啟情感的閥門，對中國自滿清以來落后挨打、喪權辱國、戰爭不斷、民不聊生的歷史，有更為系統和直觀的認知。特別是拍攝于抗日戰爭期間的一張張圖片，無一不是血淋淋的故事，更是全國人民同仇敵愾的抗爭傳奇。
態度決定眼光，眼光影響境界。我們從“國家相冊”看到的，不只是一段段或大或小的歷史事件，更能從紛繁的歷史碎片中總結出科學的、正確的歷史觀。一張張圖片的剪輯銜接，正可以反映近百年來全國各族人民奮起抗爭的歷史脈絡。在一片黑暗和混亂的社會背景中，涌現出一股清新的.力量，歷史的選擇，讓青年學生走上歷史舞臺，讓中國共產黨擔負起正本清源的歷史重任。歷史是客觀的，歷史是遵循一定規律的射線，而“國家相冊”正是通過大量的圖片串起一條無形的歷史軌跡，讓我們看到其中的規律和必然性，那就是正義必勝，人民必勝。
“國家相冊”的系列展播，讓我們從數以千萬計的歷史片斷中看到歷史前進的步伐不可阻擋，從而更加堅定現代中國引領未來的信心和民族自豪感。系列紀錄片第一集“勝利的日子”，在重溫那段傷心的歷史過程中，也為我們注入了強大精神動力。當見證日本侵略者無條件投降的一幕被定格時，每個中國人的內心都是激動而復雜的。當看到國破人亡的歷史關頭，總有革命斗士挺身而出，多少會讓人感到欣慰。雖然只是重溫歷史，但此情此景，依然讓人血脈噴張。
《國家相冊》觀后感 5
今天我觀看了《國家相冊》中的“三位‘大’醫生”這一集。這部僅僅有七分鐘的短片講述了三位大醫生：張孝騫、曾憲九、林巧稚。
第一位醫生是協和醫院的張孝騫醫生。中國首批學部委員（院士）之一，中國消化科奠基人。張孝騫醫生行醫60年，用一個個小本本記下了他接診過的患者點點滴滴，直到晚年他雙目失明，他還在一直堅持記錄病歷，從未放棄。他不僅醫術精湛，也是一個能時刻把患者裝在心里的人。
第二位醫生是協和醫院一級教授、中國基本外科重要奠基人的曾憲九醫生。曾憲九醫生年過古稀，自己已是肺癌晚期，身體每況愈下，但心里還時刻裝著患者，著急的為一位遲遲未到的患者寫信，而此時他的生命也只有七個月了。
第三位醫生是協和醫院的林巧稚醫生，中國首個女學部委員之一。林巧稚醫生到一封孕婦的求助信后，發現那是一種在中國沒有治愈先例的病癥。林醫生本可拒絕，但她決定醫治。最終，在林醫生和他的醫護團隊共同努力下，將這個在中國沒有治愈先例病癥成功治愈，也徹底改變了這個家庭的人生命運。
上面三位醫生的故事濃縮成一句話，那就是大愛成就大醫——做一個偉大的醫生不僅要有精湛的醫術也要有高尚的醫德和仁愛。同時，通過對他們的講述，也展現了在新中國百廢待興的那個時代，各行各業的奠基人士和專業學者們像他們一樣，一心報效祖國，全身心投入到自己的.科研工作中，在祖國發展的漫漫長路上奔跑著。
世界上沒有天使，而是醫生護士們穿上了白色的戰袍，面對的是黑色的恐懼。而如今當新冠疫情在武漢肆虐時，全國各地積極支援，許多醫生自告奮勇報名援鄂醫療隊，他們有的身患絕癥，有的妻子染上新冠，有的是新婚夫妻，但他們都不顧危險、不計生死，沖上了抗疫一線。現在新冠肺炎在中國基本控制住了，這多虧了醫護人員和抗疫工作者們。他們和三位大醫生一樣，有著大愛，在此我要為他們致敬！
推動國家發展需要人才，少年強則國強。作為一名小學生，我要刻苦讀書，奮發向上，待到學成之日，為祖國的強大和民族振興貢獻一己之力！
《國家相冊》觀后感 6
國家相冊通過互聯網、電視臺、移動端、戶外屏幕等平臺同步傳播，向公眾展示新華社中國照片檔案館收藏的1892年以來的珍貴照片1000多萬張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現中國喪權辱國的苦難歷史。
第一，從創意上講，《國家相冊》立意宏偉、角度新穎。這個創意是力圖通過中國照片檔案館的歷史照片來把握國家歷史。用照片來敘述歷史、展現歷史，這并不是首創，也不新鮮，過去也有很多關于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國家相冊”的名義全方位、多角度、多層次地展現國家歷史，這還從未見過，應該算是首次，而且是通過“相冊”這個角度來呈現，無疑是想于細微處見宏大，以小見大、見微知著。這個立意的確宏大，角度的確新穎。
第二，從構思上講，《國家相冊》民眾視角、構思巧妙。國家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結合，才能接地氣、才能有生命力。創意者以相冊作為構思的主線，力圖通過翻看照片來追尋歷史，可謂匠心獨運、構思巧妙。英國著名作家赫克斯科曾經說過：每個人的記憶都是自己的私人文學。那么國家的記憶就是國家的文學，但國家記憶也包括國家中每個人的記憶，國家的文學也必須通過一個個活生生的個人歷史來集合和凝練。《國家相冊》就是用每個人的私人相冊來反映國家的歷史和命運，就象一個家族聚會，大家圍坐在一起，翻看家族中每個人的相片，回憶起這個家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂、悲歡離合。
第三，從內容上講，《國家相冊》扎根史實、扎根生活。歷史是這個創意的源頭活水，生活是這個創意的格調基礎。在第一集《勝利的日子》里，并沒有空洞地論述歷史，而是用兩個攝影師的鏡頭來說話，攝影師王小亭拍下的影像再現那個血雨腥風、凄涼悲慘的上海車站：日軍轟炸后，到處充斥著炸飛的同胞軀體、孩童的哭泣，讓人觸目驚心，攝影師于肇拍攝的沈陽審判影像，受傷百姓憤怒的控訴、日本侵略者低頭認罪的.瞬間，與穿插其中的日本投降、東京審判、東條英機被送上絞刑架等照片一起，成為人們永遠不能忘懷的記憶。這個微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來，用生活的語氣敘述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對史實的尊重、對歷史的敬畏。特別是那句“犯我中國者，雖遠必誅”，在平緩中透出了堅毅，顯示了“正義終將戰勝邪惡”的歷史真理。
第四，從精神上講，《國家相冊》彰顯了中國精神、中國價值。歷史上，中國不知經歷了多少次外敵入侵、內戰綿延、自然災害等，在內憂外患面前，為什么中華民族能夠愈挫愈奮、生生不息、薪火相傳、頑強發展呢?很重要的一個原因就是中華民族有一脈相承的中國精神、中國價值。《國家相冊》就是要通過這些影像和畫面，來展現自強不息、敬業樂群、扶正揚善、扶危濟困、見義勇為、孝老愛親的中國精神和崇仁愛、重民本、守誠信、講辯證、尚和合、求大同的中國價值，從而展現中華民族和中國人“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的人文情懷。
第五，從電影理論上講，《國家相冊》是一幅“活動的繪畫”。美國著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動畫面的藝術》中指出：“活動”是電影的根本藝術特征，把電影分為“動作的”、“親切的”和“壯麗的”3大類時，分別稱之為“活動的雕刻”、“活動的繪畫”和“活動的建筑”。《國家相冊》正因為其微電影的特征，一改相片的固化和呆板，通過3D等影像技術活靈活現、原貌重現，成為“活動的繪畫”，令人稱奇。德國弗賴堡大學和美國哈佛大學雙料教授閔斯特貝格指出：人對電影影像活動的感受，除了消極地依靠視覺暫留原理的生理作用外,還存在著積極的思維過程,所以他認為看電影是一個“積極的過程”，“一種強烈的思維活動，在這一過程中，觀看者是制片者的一個合作者。”電影正是因為其觀眾感官、思維的積極參與，觀影如同身臨其境的奇妙藝術體驗而成為最活躍、最令人關注的藝術活動之一，一部優秀的電影一定會讓觀眾在看電影時不是旁觀者，而是參與者、合作者，這正是電影的魅力，也是影評存在的必然。《國家相冊》改變了國家影像檔案的呈現形式，讓觀眾在瀏覽照片時能與歷史事件共生共融，產生了強烈的共鳴和認同。這就是影像的力量、歷史的回聲。
據說《國家相冊》計劃還要推出很多期，這的確是一項不小的工程。第一期《勝利的日子》因其契合了反法西斯戰爭勝利71周年的紀念日，而廣受矚目和關注。但說句實在話，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。作為一名學者和觀眾，真心預祝《國家相冊》成為思想精深、藝術精湛、制作精良的影像精品，成為無愧于時代的優秀作品!
《國家相冊》觀后感 7
翻開《國家相冊》，就像推開了一扇通往過去的時光門，那些泛黃的膠片、定格的瞬間，不再是冰冷的歷史符號，而是帶著煙火氣與生命力的“時光標本”。記得《一件棉襖》那期，鏡頭聚焦抗戰時期一件打滿補丁的棉襖，布料上的每一道針腳都藏著故事——它曾裹著戰士穿越槍林彈雨，也曾溫暖過流離失所的'孩子。沒有宏大的敘事，卻用一件小物串聯起家國大義，讓我突然明白：歷史從不是書本上抽象的年份與事件，而是無數普通人用生命與堅守寫就的篇章。
紀錄片最打動我的，是它對“細節”的珍視。在記錄“三線建設”的片段里，鏡頭沒有只講政策與成就，而是對準了建設者們的搪瓷缸、家書里的牽掛，還有孩子在工棚里用粉筆寫下的“想家”。這些細碎的畫面，讓幾十年前的奮斗場景變得可感可觸。原來，所謂“偉大的時代”，正是由一個個平凡人咬牙堅持的日常組成；所謂“歷史的進步”，也藏在每一次微小的付出與守護里。《國家相冊》用光影為歷史“保鮮”，讓我們在快節奏的當下，能靜下心來觸摸那些不該被遺忘的溫度。
《國家相冊》觀后感 8
《國家相冊》里沒有耀眼的明星，卻有著最動人的“主角”——他們是扎根戈壁的科研人員、是堅守講臺的鄉村教師、是逆水而行的抗洪戰士，是千千萬萬在時代浪潮中默默前行的普通人。《守護敦煌》那期，讓我對“堅守”二字有了更深的理解：幾代敦煌守護者在風沙中搭建保護棚，用毛筆細細修復壁畫上的'裂痕，有人甚至一輩子沒離開過莫高窟。鏡頭里，老研究員布滿皺紋的手輕撫壁畫，眼里的光比敦煌的陽光更明亮，那一刻，我仿佛看到了一種跨越時空的精神接力——從常書鴻到樊錦詩，再到年輕的修復師，他們用一生踐行“擇一事，終一生”的信念。
還有《高鐵改變中國》中，記錄了高鐵建設者在崇山峻嶺間架橋鋪路的場景：工程師們在零下幾十度的隧道里測量數據，工人師傅們為了趕工期在橋墩上吃年夜飯。當第一列高鐵呼嘯而過時，鏡頭掃過建設者們黝黑的臉龐和燦爛的笑容，那種自豪感與成就感，透過屏幕直擊人心。這些平凡的面孔，沒有驚天動地的壯舉，卻用日復一日的堅持，詮釋了“奮斗”的真正含義。《國家相冊》把鏡頭對準他們，不僅是記錄，更是傳承——讓我們看到，中國人骨子里的堅韌、執著與擔當，從未因時代變遷而褪色。
《國家相冊》觀后感 9
如果說歷史是一條奔流不息的河，那么《國家相冊》就是岸邊的觀察者，用鏡頭捕捉著河流的每一次轉彎與奔涌。從《票證年代》里糧票、布票的緊缺，到如今超市里琳瑯滿目的商品；從《自行車王國》里家家戶戶的“二八大杠”，到現在四通八達的交通網絡；從《通信變遷》里排隊打長途電話的場景，到如今隨時隨地視頻通話的便捷……每一個片段，都是祖國成長的生動注腳。
印象最深的`是《脫貧攻堅》特輯，鏡頭對比了二十年前貧困山村的模樣：土坯房、泥濘路，孩子們背著破舊的書包走兩小時山路上學；而如今，嶄新的教學樓、硬化的水泥路、特色產業基地遍布鄉村，村民們臉上洋溢著幸福的笑容。其中，有一個細節讓我淚目：一位曾經的貧困戶，如今開起了農家樂，他指著墻上的老照片說：“以前想都不敢想，能過上這樣的日子。”這簡單的一句話，卻道盡了祖國幾十年間的巨大變遷。
《國家相冊》沒有刻意渲染成就，而是用真實的影像對比，讓我們直觀地看到祖國如何從“站起來”“富起來”到“強起來”。那些變化，藏在每一個人的生活里，藏在每一個時代的印記中，也讓我們對未來充滿了更堅定的信心——因為我們知道，這條成長之路，還在繼續向前延伸。
《國家相冊》觀后感 10
看《國家相冊》時，常常會被一種強烈的“家國情懷”所感染，那些跨越時空的畫面，總能喚醒我們心底對祖國最深沉的熱愛。《五星紅旗》那期，記錄了不同歷史時期五星紅旗升起的瞬間：1949年開國大典上，第一面五星紅旗在天安門廣場冉冉升起，廣場上歡呼的人群熱淚盈眶；1971年中國恢復聯合國合法席位時，五星紅旗在聯合國總部飄揚，外交官們激動地擁抱；2008年北京奧運會開幕式上，五星紅旗隨著《歌唱祖國》的旋律升起，全世界的目光聚焦中國……每一次升旗，都是一個時代的里程碑，也是中國人共同的'記憶坐標。
還有《鄉愁里的中國》，鏡頭走遍大江南北，記錄了不同地域的民俗文化：陜北的安塞腰鼓、江南的水鄉社戲、草原上的那達慕大會……這些畫面不僅展現了中華文化的多樣性，更讓我們感受到“家國”二字的深刻內涵——家是最小國，國是千萬家。當看到海外華人在春節時掛起紅燈籠、貼春聯，對著鏡頭說“無論走多遠，根永遠在中國”時，我突然明白，所謂“家國情懷”，就是無論身在何處，都對這片土地有著無法割舍的眷戀。
《國家相冊》用這些共同的記憶，串聯起中國人的情感紐帶，讓我們在回顧過去時，更清楚自己從哪里來，要到哪里去，也讓那份對祖國的熱愛，在心底愈發堅定。
《國家相冊》觀后感 11
《國家相冊》不僅是一部歷史紀錄片，更是一本“精神教科書”，它用影像為我們講述過去，更指引我們未來的方向。在《科技強國》系列中，記錄了中國科技工作者的奮斗歷程：從“兩彈一星”的艱難探索，到“嫦娥探月”“蛟龍深潛”的輝煌成就，鏡頭里，科研人員們在實驗室里徹夜攻關，在發射場緊張等待，當成功的消息傳來時，他們激動得熱淚盈眶。這些畫面，讓我看到了“科技興則國家興”的真理，也讓我明白，中國的'發展，從來都是靠自己的雙手奮斗出來的。
還有《抗疫記憶》那期，記錄了2020年新冠時的場景：醫護人員逆行出征，社區工作者堅守崗位，普通民眾自覺居家……鏡頭里，有醫護人員臉上的勒痕，有志愿者奔波的身影，有鄰里之間互相幫助的溫暖。這些畫面，不僅是對一段特殊歷史的記錄，更凝聚了中國人在危難面前眾志成城、共克時艱的精神力量。
如今，當我們再看這些影像，不僅是回顧過去，更是從中汲取前行的勇氣與動力。《國家相冊》告訴我們，每一個時代都有每一個時代的挑戰與使命，而只要我們像先輩那樣，心懷信念、勇于擔當，就一定能克服困難，創造屬于我們這一代人的輝煌。這部紀錄片，就像一盞明燈，照亮我們的來路，也指引我們走向更美好的未來。
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