電視劇《步步驚情》的觀后感

時(shí)間：2020-12-11 15:16:31 觀后感

電視劇《步步驚情》的觀后感

　　“在這熟悉的城尋找莫名缺失了的平衡/以為足夠了解自己//直到遇見(jiàn)你/也許你是我在記憶中丟失的曾經(jīng)/只有在看到你的地方我才可以呼吸/我會(huì)用我的手記住你記在我心里……”《步步驚情》中的插曲，盡情地在現(xiàn)代與時(shí)空穿越中演繹一場(chǎng)都市愛(ài)情商劇版的風(fēng)花雪月的“再生緣”故事。

電視劇《步步驚情》的觀后感

　　這部由李國(guó)立等1執(zhí)導(dǎo)，吳奇隆、劉詩(shī)詩(shī)、孫藝洲、劉心悠、蔣勁夫、劉松仁等主演的《步步驚情》，依舊延續(xù)和升華了《步步驚心》的敘事以及情感戲，真正上演了一出“時(shí)空穿越”式的“再生緣”的虐心的三角戀。雖說(shuō)《步步驚情》只是把“驚心”演化成了“驚情”，而這一變之間，就大大擴(kuò)展了影片的戲劇張力，足以把各種“情”演繹得精彩絕倫。

　　《步步驚情》把愛(ài)情和穿越整合在一起影視形態(tài)，早已不再新鮮，《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《神話》、《田禹治》等，早就把這種形態(tài)展現(xiàn)。但是這部承接著《步步驚心》的核心之“戲”的《步步驚情》則是借助“時(shí)空穿越”的方式，將一場(chǎng)場(chǎng)愛(ài)戀延續(xù)至今。影片在現(xiàn)代都市社會(huì)的背景中，不自覺(jué)地融入了職場(chǎng)、愛(ài)情、商場(chǎng)混戰(zhàn)、權(quán)力之爭(zhēng)、親子復(fù)仇等等元素，而這些元素的重新組合，顯得更加具有“現(xiàn)代化”與戲劇沖擊，仿若一切發(fā)生在自身的職場(chǎng)之中，又若一切顯得那么蒼白、無(wú)力。

　　導(dǎo)演在《步步驚情》中場(chǎng)面與音樂(lè)的處理，已然超越了《步步驚心》。《如果緣只到遇見(jiàn) 》、《身不由己》、《無(wú)關(guān)善良》等柔情的插曲，早已成為劇中的“點(diǎn)心”。影片在音樂(lè)的起伏下，內(nèi)心的情被淋漓極致地演繹。如影片中當(dāng)吳奇隆飾演的殷正與劉詩(shī)詩(shī)飾演的張曉談?wù)撊~青飾演孟心怡死亡的事時(shí)，一哭一勸之間，把兩人那種似真似幻的情感動(dòng)情表現(xiàn)。而這一切的情感，都被突如其來(lái)的雨沖刷，以此更加生動(dòng)傳神地表現(xiàn)張曉情感的內(nèi)心苦痛與糾葛。

　　《步步驚情》柔美的畫(huà)面，在音樂(lè)和故事的交叉編織下，絕然擺脫了一般的“穿越都市愛(ài)情劇”。影片不在局限于單一的表現(xiàn)，而是一種經(jīng)過(guò)編劇和導(dǎo)演精心策劃之后的“新型都市愛(ài)情劇”。而影片中劉詩(shī)詩(shī)飾演兩個(gè)角色的表演，則顯得更具風(fēng)趣。“真”與“假”的身份，必定是一場(chǎng)“無(wú)戲”之后最精彩的“戲”。一個(gè)苦苦尋找愛(ài)，一個(gè)卻要機(jī)關(guān)算盡般地得到一切，這樣一正一邪的演繹，注定成為銀幕的亮點(diǎn)，也使得各種關(guān)系撲朔迷離。而這樣的.情感，在類(lèi)似MV式的畫(huà)面中表現(xiàn)，再融入淡淡傷感的音樂(lè)之后，一切都變得“美”，即使是傷感的情感，也給人一種憐憫之“美”。這樣一來(lái)，影片所呈現(xiàn)出來(lái)的，都如詩(shī)如畫(huà)，頓時(shí)傳遞出溫馨之感。

　　“你不能到我的世界找我，我就去你的世界找你”，癡情的皇帝，真誠(chéng)的約定，終于由古代穿越現(xiàn)代。“四爺”和“八爺”的皇位之爭(zhēng)，進(jìn)化成了家族內(nèi)部爭(zhēng)斗，而這樣的爭(zhēng)斗是融入了愛(ài)情元素后顯得“高、大、上”。或許可以這樣說(shuō)，《步步驚情》是在現(xiàn)代之背景下，準(zhǔn)備調(diào)味好一碗名為不加修飾的“愛(ài)情美餐”。

　　《步步驚情》的情，正如片尾曲說(shuō)唱的一般：“我的愛(ài)像塵埃/散落在邊疆地帶/不再對(duì)誰(shuí)期待/難道是一種自由自在……”而這樣的的愛(ài)，其實(shí)就是一場(chǎng)風(fēng)花雪月的“再生緣”。

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