《戀戀不忘》觀后感范文
在生活與信息同步的這個年代，電視劇在很大程度上反應了我們生活理念的變遷，透過《戀戀不忘》我們可以看到當下年輕人對于情感與倫理的復雜態度。
對于當下中國人來說，無論是情感還是生活都仍舊處在不斷轉型變化的過程中，近三四十年的碰撞里我們仍然沒有形成新的生活理念。在情感領域尤其如此，盡管已經有足夠的自由空間，但是我們的情感反而顯得更加不堪重負，情感的飽和同樣是一種壓力。而在個人倫理方面，隨著傳統觀念的迅速消解，社會輿論環境也開始能接受異己或另類的生活方式。在這樣的生活境遇中，作為當下青年主體的80、90后的生活就呈現出迥異于前代的特質。
由浙江衛視獨家播出，言承旭、佟麗婭主演的《戀戀不忘》即是當下都市青年人的基本生活寫照，雖然就故事內容而言，豪門大家與平凡女孩是兩個異質的世界，而穿插于其中的情節多少有些非同尋常，但它反映的現實婚姻狀態卻無異于普通青年男女。當然，如果更進一步延伸來看，現代都市正是豪門與普通平民的匯集區，在瞬息萬變的都市，貧窮與富貴其實也只是一個硬幣的兩面，而且說不定什么時候就會翻轉。
當然，《戀戀不忘》最顯著的地方是對情感與倫理的探索，這不是新版的《媽媽再愛我一次》，類似的題材卻告別了瓊瑤阿姨式的煽情，現代人的獨立意識早已經注入到電視劇的靈魂中，所以吳桐（佟麗婭飾）即使心中再不舍也不會放棄個體自尊。對于兒子的愛是與保持自我的獨立一致的，而也正是后者使得她能選擇做單親母親。對于這一問題的分析我們進而可以深入到當下人的情感領域，現代人情感與婚姻分離已經不再是個別現象，它反應了現代生活的基本特征。正是高速運轉的現代生活及不斷拓展的空間使得現代人昨天或許還熱烈相擁，今天可能就各奔東西。
既然情感未必指向婚姻，那么吳桐的選擇就無須承擔道德的壓力。同樣，厲仲謀（言承旭飾）選擇不婚也是新富階層享受生活的標志。盡管厲仲謀有其個體情感的創傷，但說到底是這個社會不斷分離情感與婚姻的結果。然而，這種分離是一把雙刃劍，它既給了個體以選擇的自由，也讓個體開始走向自我與孤獨。厲仲謀盡管擁有驚人財富，但卻無法讓自己真正快樂。當他將自己的情感領域封存起來時，他也在某種意義上讓自己拒絕以一個正常人的方式生活。同樣，吳桐自己承擔當年沖動的結果時，也將自己陷入一場生活的自閉中。她自己所說的五年來除了美玲（劉鑫飾）沒有別的朋友即是這一生活的真實寫照。
當然，這些只是故事的前提，而真正的轉折卻是兒子童童（王印桐飾），整部劇作他都是中心角色，或者我們可以看作是推動故事發展的行動元，當然也是故事向傳統回歸的關鍵。吳桐的出現既是對傳統的叛離，畢竟單親媽媽是傳統所不容許的；然而他同樣也預示著對傳統的回歸。處于迷茫中的兩個都市人厲仲謀、吳桐其實都在經歷著自己的孤獨，盡管這孤獨的性質不一樣。
童童使得兩個年輕人有了新的交集，而孩子又是他們接近及情感成熟的媒介。很多時候，我們沒有走進對方的內心是因為還沒等我們接近就已經匆匆分離，而由于有了孩子的維系，使得兩人有了充分的了解空間，這恰恰又使得兩方能看到對方的優點，以及各自的真實內心世界。
特殊的經歷使厲仲謀對家庭充滿了懷疑，但童童卻化開了他情感中的冰塊。或許在追要兒子的過程，他學到的并不只是責任，而是如何去愛，如何使自己的情感不再冷漠。同樣，對于大多數現代人來說，婚姻仍然意味著一種成熟，能讓自己擺脫個體的孤獨狀態并且認識到自己的責任。
據此，我們可以看到傳統婚姻家庭的意義，它不僅是一種束縛，同時也是一種責任，一種交流，能讓雙方共同面對生活中的波折。無論厲仲謀與吳桐之間要經歷多少挫折，但他們最終仍然會在一起。透過《戀戀不忘》，我們看到了當下人的情感迷茫，同樣也看到了傳統倫理的現代意義。
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