讀清風(fēng)先生的文集有感
文字作品是語言的藝術(shù)，而中華詩詞則是這藝術(shù)中的藝術(shù)。寫詩填詞特別講究錘煉語言，我們的古人已給我們留下了璀璨的瑰寶，也留下了很多的名言，昭示著我們錘煉語言，再造精華。
清風(fēng)先生詩文的語言都很精美，我這里下載的9首無題詩首首都是語言的精粹，反復(fù)品讀這些詩篇，細(xì)析他遣詞造句的方式，體悟他打磨一字一句的良苦用心，我的精神得到了升華，也學(xué)到了不少經(jīng)驗(yàn)。
他善于駕駛語言，精選謂語動(dòng)詞。周振甫先生說，“寫詩要講究語言的精練，要提煉語言，對(duì)句中的謂語更要用得精當(dāng)。”。這實(shí)在是至理名訓(xùn)。詩句中的謂語多由動(dòng)語充當(dāng)，“悠然見南山”、“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”、“風(fēng)乍起，吹皺一江春水”等都是耳熟的名例。我們欣喜地看到，清風(fēng)先生的這幾首詩中也盡多這樣的成功實(shí)例。“漢江九曲入心流，白露為霜浥眼眸。”“入”字常，然而在這里很傳神，寫出了漢江的氣勢、自己的感受，江水涌入自己的心田，引起詩情的'涌動(dòng)。“浥”，濕也，面前的青霜使我的眼濕了，其實(shí)是心濕了，情濕了，將無形的情感變成了有形有色有質(zhì)有感的實(shí)物了。“閑窗花影拂差參”，這個(gè)“拂”字寫活了花影。本來是燈照或月下風(fēng)吹影亂，但“亂”字只可感而不可形，一用這“拂”字，就人格化了，那份欣悅，那縷怡然就透出了。“多情縱惹千般恨，誰又相思不染癡”。“惹”，言行不慎招致麻煩，用此字時(shí)，一股悔意已出；而“染”，浸潤也，不可還原也。用在“相思”上，浸在“癡”字中，那就不是煩一下了，而是想不相思也不成了，怨“癡”咒呆也無用了，透出的是無可奈何的惋嘆。還有“萬里風(fēng)吟黃葉路”、“空落燕泥憐畫梁”（“憐”使動(dòng)用法，即使人憐，憐即愛也）“清愁忽忽起胸腔”……太多了，留待以后再一一品賞吧。
前人有言，說“詩下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致全見于兩字，方為工妙。”這里所說的兩字就是字的疊用，也叫迭用，如老杜的“無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來”，用了“瀟瀟”“滾滾”，秋天的落葉聲音、情狀，長江的波濤洶涌就展現(xiàn)在了我們的面前，心中的起伏，血流的奔涌也現(xiàn)了出來。詩人清風(fēng)先生深得其奧，在這9首無題詩中，就有5首詩計(jì)11字作了重疊。它們是“月初空亭煙裊裊，塵凝古道草離離”、“屏前滾滾紅塵事，檻外蕭蕭黃葉秋”、“鴉噪疏林霜淡淡，琴彈遠(yuǎn)壑淚咸咸”，還有“赤葉紛紛向臉龐，清愁忽忽起胸腔”、“蒹葭采采”、“風(fēng)惻惻，草萋萋”……這“屏前滾滾紅塵事，檻外蕭蕭黃葉秋”一聯(lián)，由于用了疊字，便頗有了杜詩的味道。“赤葉紛紛向臉龐，清愁忽忽起胸腔”，“紛紛”，言其多而亂也；“忽忽”，狀其急而匆也。詩人因?yàn)橛昧酥丿B，則把置身秋境，面對(duì)紅葉，感時(shí)生悲的清愁很好地表達(dá)了出來。如果各去掉這兩字，簡則簡也，而情味盡失也。或換成另兩字，恐怕效果也未必比這重疊更好。這就是上引的“精神興致全見于兩字”的“工妙”。
詩人的語言是精美的，錘煉打磨是全方位的。為了表達(dá)的需要，詩人有意或無意地打破了語言的一般順序，精造成出一些新巧的詩句，如070124詩中，頸聯(lián)“蘸取晶瑩薛箋淚，書成絢爛謝樓章。”如前文析，這兩句都有用了典故，意蘊(yùn)豐富，這里不再贅述。單析句序，應(yīng)是我蘸墨在薛濤箋上寫下閃著晶瑩淚花的詩行，我寫出像當(dāng)年李太白登宣城謝樓那樣絢麗的華章。這里將“晶瑩”用作“蘸”的賓語，將形容詞名詞化，又將它修飾后面的“淚”，使之雙兼，又以這“淚”隱現(xiàn)薛濤的悲慘人生，以“晶瑩”閃出她的才華，更寄予也引發(fā)人們的同情。后一句也類似，不贅述。律詩之工常在中二聯(lián)，細(xì)析清風(fēng)的這幾首律詩，我可以毫不溢美地說，各聯(lián)都工，且常中有變，如080215詩中，中二聯(lián)為
芳洲荻老濤飛雪，赤葉紛紛向臉龐。
遠(yuǎn)國夢回身走馬，清愁忽忽起胸腔。
這是破格，但是可以用的。他將兩出句與兩對(duì)句分別相對(duì)，成扇面對(duì)。作用是畫面更加開闊，情的抒發(fā)也更加迂回悠長。記得杜甫詩中有這種安排。另外，在他的對(duì)仗中，還有一種全用名詞的巧對(duì)，如“浮生殘夢西窗燭，絕世柔情孟女衫”。出句省了“留有”或“尚存”，對(duì)句省了“穿著或保存著”動(dòng)詞謂語。這樣形象更豐而語言更簡約緊湊，如馬致遠(yuǎn)“小橋流水人家”那首名曲。我還發(fā)現(xiàn)，詩人也沒有拘泥于一味“工對(duì)”，有時(shí)也略有“破”，寧可成“寬對(duì)”而不傷意。如“萬里風(fēng)吟黃葉路，千江浪涌白蘋灘”。“萬里”對(duì)“千江”顯然已不工，然而不論是將“里”還是將“江”改換，那都難以保意不變了。這就是古人說的不以律傷意，遺憾的是現(xiàn)在死扣“律”的似乎太多了些，以至有時(shí)只好寧可傷意而不違律，悲哉！
一砂奧妙細(xì)求多，況是璣珠處處羅。
觀賞沉迷猶未透，窮知悉秘待研磨。
在我看來，清風(fēng)先生的文集是藝術(shù)的薈萃，也是玉的寶山。單這幾首無題詩就足以讓人眼花繚亂，欣悅不已。幾天來，我沉迷在對(duì)她的觀賞中，考究摩挲，驅(qū)動(dòng)文思，敲打鍵盤，編織我的欣喜。我在文首有言，說“我最終可能找不到玉山的瑰寶，但總會(huì)挖到一些奇石的”。現(xiàn)在我可以驕傲地告訴各位，我大有收獲——不只是揀到了很多奇石，而且還找到了瑰寶，更令我自樂的是似乎還發(fā)現(xiàn)了打磨玉器的秘訣。當(dāng)然這只是我個(gè)人感覺，絲毫無意于他人以我之見品定先生的大作。
我對(duì)先生的詩文還當(dāng)再讀再研。
2009年2月16日于化谷軒
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