寒食帖讀后感精練
當認真看完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的寒食帖讀后感精練，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
由于出品方是湖北黃岡，所以整個片子有點像“蘇東坡在黃州”，這點可以理解，更何況黃州對于蘇東坡來說是生命中的一個重要地理坐標;整個成片共為六集，其實加在一起也只有120分鐘來講述千年蘇東坡，從成本的控制上來說也可以理解;但就在這短短的時間內，影片為我們展現了過量的“洋人看蘇東坡”：東坡肉，要洋人告訴我們好吃;《水調歌頭·中秋》，要洋腔洋調來唱給我們聽;東坡書畫，要洋人來給我們點評好在哪里;東坡的文學地位，要洋人來下結論，弄得在下還以為是什么漢學海外傳播的節目呢，有美國人、法國人、日本人、新加坡人……當韓國學者出鏡時，老夫不禁虎軀一震：難道蘇東坡也要被“認祖歸宗”了?
玩笑歸玩笑，但問題來了：如果目的真是搞搞海外傳播，當然無可厚非;如果主題是關于一個大文藝家的“世界旅行”，雖然很可能并沒有那么多的學術支撐，邏輯上倒也還說得過去;然而問題是，這個片子是拍給國內觀眾看的。哈佛大學或早稻田大學的研究者，在蘇東坡這個問題上就能比國內眾多的蘇學學者提供給觀眾更準確、更有用的信息?當然未必。這樣做，無非要追求所謂的'“國際化”，給人一種“好洋氣”的觀感，以此來增加權威性，就像時下常見的很多大而不當、只是為了追求高大上的“國際學術會議”那樣。這里面有沒有一股“崇洋”的心理在起作用?當然您可以質疑在下玻璃心，但我們可以用學術水準來衡量，或者東坡在海外真實的大眾認知度來判斷;如果和事實比較起來剛好相反，難道這不是“文化自信”的問題?
其中又有多少素材是不必要的呢?舉個例子吧。推崇中國文化的日本人有很多，出鏡的日本書法家杭迫柏樹就是其中之一。此君編過一本質量很高的《王羲之書法字典》;但導演偏偏要他講一段“明知是贗品還要買”的經歷。其實對于書畫收藏者來說，“偽好物”同樣是好物，米元章、張大千都造了很多“偽好物”，這一點都不稀奇，收藏家收藏“偽好物”是個再普通不過的行為。不解導演此處的用意，大概是想說，日本人比我們更珍視我們的文化遺產?這么想從某些個例來看也未必十分錯，例如日本隋、唐、宋的“遣唐使”從中國帶回日本的大量寶貝，例如王羲之《喪亂帖》、《得示帖》摹本等，至今都完好保存在“宮內廳”。而這幾樣精品我們已經沒有了，現存天津博物館的王羲之《寒切帖》是在廢品收購站偶然發現的。盡管如此，但我們是中國人呀，難道不應該站在自己的立場上來看這些問題嗎?特別是面對我們近代史的時候，國寶流失背后的故事都一言難盡。
所以接下來這個例子就有點令人不解了：片子用了長達三分多鐘的篇幅，講日本收藏家菊池惺堂在東京大地震中如何不顧個人安危，搶救出蘇東坡《寒食帖》真跡的故事。然而我們回到菊池惺堂購買《寒食帖》的那個時代，我們能看到的除了恥辱還是恥辱。《寒食帖》當然是一等一的國寶，為了錢能把這樣的國寶賣給外國人本身就是匪夷所思的事情。關于《寒食帖》的遞藏，《舊日風云二集》(香港牛津，2014年版)中的“近世圓明園與《寒食帖》的人和事”一文已經說得非常清楚：自咸豐十年圓明園遭劫火而從宮中流落民間，先后經過馮展云、盛伯羲、完顏景賢、顏韻伯、菊池惺堂、王世杰之手，最后由臺北故宮收藏。當時日本“支那學”第一人內藤虎次郎和中國文人圈混得很熟，完顏景賢、顏韻伯都和他交往密切，大量中國的寶貝都是經他之手去了日本，菊池惺堂將《寒食帖》搶救出后(其實他收藏的還有巨然的《溪山蘭若圖卷》與北宋李氏《瀟湘臥游圖》，都是不下于范寬《溪山行旅圖》的稀世珍寶)，就寄放他家。
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