《觀看之道》讀后感
第一次看約翰伯格的《觀看之道》是四年前。當時準備去美國讀研，把文化研究的入門書拿來一一拜讀。最開始本以為是一本鑒賞藝術作品的入門書，約翰伯格作為一位畫家和藝術批評家，撰寫了大量有關攝影、油畫和藝術家的文章。然而，這本書并沒有教我如何鑒賞畫作，而是試圖讓讀者意識到，“觀看”總是暗含著角度。
比如，文中提到從油畫興起的歷史來講，由于佛羅倫薩和其他地方積累了大量的財富，才有可能產生這些油畫。富裕的意大利商人，把畫家當作代理人，替他確定其擁有世界上一切美麗和稱心的物品。這種對其物質財產占有和自豪的眼光，成為一種特定的觀看角度。
而油畫的特點，則讓這種帶著占有愿望的觀看成為可能。油畫相比其他繪畫形式，它更能表現所繪物品的質感、紋理、光澤和結實的感覺，它明確畫出實物，讓你覺得仿佛用手可以觸摸。這樣的特點使油畫在那個年代脫穎而出，大量精細描繪收藏物和風景（土地）的'油畫產生，強化了新興的資產階級對自身財產的所有感和自豪感。
書中另一個有啟發的章節叫“女性作為觀看的對象”。雖然用大而化之的男女二分法去區分人和人體驗的差別不甚準確，但書中卻有不少發人深思的語句。其中一段是約翰伯格對同時代女性的理解：
“從孩提時代開始，她就被教導和勸誡應該不時地觀察自己。于是，女性把內在于她的“觀察者”和“被觀察者”看作構成其女性身份的兩個既有聯系又是截然不同的因素。她必須觀察自己和自己的行為，因為她給別人的印象，特別是給男性的印象，將回成為別人評判她一生成敗的關鍵。別人對她的印象，取代了她原有的自我感覺。”
他認為十七十八世紀油畫，特別是裸體肖像畫中描繪女性和男性的方式有很大的不同，并非因為男女氣質有別，而是“理想”的觀察者（油畫購買者）是男性。這些女性肖像的眼神中，常常透出一種對于被觀看和被審視的了然和順從。
《觀看之道》從談論藝術鑒賞中的“觀看”開始，之后又循著當代廣告、電影等視覺語言對人的價值、行為的影響細細侃去。讀這本書，我發現，意識到“觀看”這一行為所隱藏的角度，是另一層面的自我了解開始，也讓我從“被觀看”的視角中漸漸找回自己人生的輕盈和幽默。
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