科幻巨著《三體》讀后感
《三體》獲獎以后，最火熱的那段時間，我并未去讀，但基本上已被劇透光了。最近讀了第一部，讀完后驚訝地發(fā)現(xiàn)，哇，和那些人說的一模一樣！
當然，小說的結(jié)構(gòu)與劇情的呈現(xiàn)方式和我想象中的不太一樣。隨后去網(wǎng)上翻看了對《三體》的評價，很多人都有一個觀點，說大劉文筆不行，說小說結(jié)構(gòu)有問題，說人物塑造太偏平。
說到結(jié)構(gòu)，我倒覺得并沒多大問題啊，是一般類型小說的展開方式：開篇的葉文潔被發(fā)配到紅岸的故事，可以當做一個引子；隨后回到現(xiàn)代，通過研究納米技術(shù)的科學(xué)家汪淼遇到的奇異現(xiàn)象和一些命案來設(shè)置謎題，制造懸念，并穿插三體游戲的情節(jié)，使讀者對三體先有一個粗淺了解；最后逐步解開懸念，給出真相。
這部小說主角很明顯應(yīng)該是葉文潔，這位改變?nèi)祟悮v史進程的人。這大概是很多人覺得結(jié)構(gòu)有問題的原因吧，畢竟主角露臉不夠多，描寫又比較跳躍，很難讓人產(chǎn)生代入感。至于貫穿全篇的研究納米技術(shù)的汪淼只是一個用來推動故事發(fā)展的工具而已，偽主角而已。
說回文筆，到底什么才叫做好文筆，我也很迷惑。其實很難有一個標準的定論吧，我特意去知乎學(xué)習(xí)了一趟，發(fā)現(xiàn)觀點也是五花八門，各種舉例，從古代的司馬遷，到近代國外的那誰誰誰，其實真是很難說的清。
不過有一點是基礎(chǔ)的吧，那就是能夠準確表達，用詞精確，并避免病句。就像《三體》里提到的，要想讓科學(xué)技術(shù)突飛猛進，基礎(chǔ)科學(xué)的研究是非常必要的。所以我覺得，提高一個人的詞匯量是非常重要的，腦子里詞的多了，才能擇優(yōu)而用，選擇最合適，最直觀，最優(yōu)美的表達方式。插一句題外話，《三體》里提到三體人要通過絕育的方式讓人類滅絕，哈哈，這不是人類對付蚊子曾經(jīng)用過的方法嗎，真是很有意思的設(shè)計。
另外就是感覺好些人還有點分不清楚文筆和文風(fēng)的區(qū)別�？吹揭黄霓o華麗的文章，便覺得文筆很好，其實那也不一定，只不過是文風(fēng)的.一種而已。華而不實，各種比喻、擬人、通感連串的來，但讀半天沒什么內(nèi)容，這其實也是一種走火入魔的表現(xiàn)。
我以前寫的一些小說，也有說我文筆好的，也有說文筆很不行的。作為一名業(yè)余寫手，我感覺自己并沒有受過什么正經(jīng)的文筆訓(xùn)練，語文課或者作文課能算嗎？語文書本上的文章，對我產(chǎn)生過影響的，只有魯迅。倒是受課外小說，像金庸和張愛玲的文字多一些。只不過這幾年一直多讀翻譯過來的日本和歐美推理小說，通常文筆水平一般，自己又只貪圖了解小說的結(jié)構(gòu)和詭計，也未沉下心來字斟句酌的讀過，致使如今寫作語感似乎有所下降。
再說到《三體》對人物的塑造，確實不夠立體。當然，這其實是許多類型小說的通病，尤其是科幻與推理。因為不同于以人物為主，以人物性格來左右情節(jié)、推動情節(jié)發(fā)展的小說，科幻或者推理小說是以設(shè)計有極大看點的故事為主的，更注重講故事，在寫作之初就已經(jīng)定下了它必然的結(jié)局，而且是基本無法更改的結(jié)局。小說所有人物的塑造都是為了推動這個故事朝著既定結(jié)局進行，所以就無可避免的導(dǎo)致人物的性格發(fā)揮空間有限。
相信讀完《三體》的讀者，很多都被大劉的奇思妙想，宏大設(shè)定所征服吧。很顯然的，《三體》可以代表科幻小說的一大門類，這類科幻小說和本格推理小說非常的像，靠的就是出色的點子來征服讀者，本格推理中需要過硬的詭計，科幻中要有對科技、對宇宙的極致想象，具體到《三體》中那便是“太陽電波放大器”、“黑暗森林法則”、“降維打擊”等這些絕妙的腦洞創(chuàng)意。
曾聽過一個故事，說大劉某次在杭州參加作家聚會，大家討論如何滅掉阿里巴巴總部的好方法，大劉酒后失言說到了“降維打擊”，酒醒后心有余悸，幸好眾人當時沒有深究，要不然這個絕妙的點子說不定被別的有心人搶先寫出來，那自己的小說里就沒法再用了�？梢�，在科幻小說中，創(chuàng)意是相當重要的一環(huán)。
因為《三體》后來獲了獎，這就導(dǎo)致一大批或許從來都未接觸過科幻文學(xué)的讀者要爭先一睹風(fēng)采。盛名之下，這類平日里只讀言情小說，或者嚴肅文學(xué)等的讀者卻發(fā)現(xiàn)《三體》的風(fēng)格和自己以往接觸過的文學(xué)類型完全不同，調(diào)調(diào)根本不一樣，由于期待不符，便不能接受，甚至妄加評判，是十分不客觀的。
我個人如今讀書是秉持一種包容，虛心的態(tài)度的，對一本多數(shù)人都認為好的小說無感時，只歸結(jié)于口味不符，或自身局限。
畢竟，當在基數(shù)足夠大的情況下，不可能出現(xiàn)明明百分之七八十的好評，真理卻掌握在余下的那百分之二三十讀者手中的情況吧。
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