中國古代不同時期的青銅器藝術
中國青銅器制作精美，在世界青銅器中享有極高的聲譽和藝術價值，代表著中國5000多年青銅發展的高超技術與文化。下面是小編整理的中國古代不同時期的青銅器藝術，歡迎大家閱讀。
中國古代不同時期的青銅器藝術
青銅，在中國古代主要是指銅與錫的合金，是人類技術發展史上的重要發明。遠在5000多年前的馬家窯文化時期，中國古人即開始使用青銅制品。夏...青銅，在中國古代主要是指銅與錫的合金，是人類技術發展史上的重要發明。遠在5000多年前的馬家窯文化時期，中國古人即開始使用青銅制品。夏、商、西周、春秋、戰國是中國的青銅時代，青銅鑄造達到鼎盛，輝煌燦爛，促進了當時生產力的進步。同時，作為禮樂文化的主要載體，青銅器用以“明尊卑，別上下” ，彰顯、維護等級制度。 在青銅時代漫長歷史時期的不同發展階段，社會政治制度的變革，人們思想、習俗的轉變與審美藝術自身的發展，使這一時期青銅器的形制、裝飾花紋、器物組合與銘文也相應呈現不同的時代風貌，而這些階段性的變化恰為我們清晰勾勒出中國古代青銅藝術之美的歷程。 中國國家博物館素以收藏中國古代青銅重器為世人稱道。殷墟婦好墓青銅器、“后母戊”青銅鼎、“子龍”青銅鼎、“盂”青銅鼎、“天亡”青銅簋、春秋晚期蔡侯墓青銅器及戰國輝縣固圍村青銅器，足以代表中國古代青銅藝術歷程各時期的重要成就。從中我們可以體味造型藝術、裝飾藝術發展的內在規律與書法藝術演變的軌跡，并繼而探尋創造這些藝術元素的源泉，即我們民族上承遠古、綿延不絕的審美體系。
商代的青銅鑄造繼承了二里頭文化的傳統，到了商代后期，達到中國古代青銅文明的鼎盛。器類大量增加，器形復雜多樣，造型注重平衡、對稱，并融入自覺而生動的藝術創作。商代的青銅器裝飾經歷了由簡單到復雜的發展過程，題材眾多，其中饕餮紋是裝飾主題，肅穆神秘。商代后期，青銅器多以細密的云雷紋為底紋，主題則采用高浮雕形式表現，兩者形成鮮明對比，而且有些浮雕還分成幾個層次。商代前期，開始在器上鑄圖形、文字，但字數較少，多為作器者先人的廟號。商代末年，出現40余字的長篇銘文，內容涉及當時的戰事、王室與貴族的關系及王室祭祀。銘文字體象形意味較濃，大小參差，筆畫波磔分明。
西周時期，不同等級貴族所使用青銅禮器的數量、組合各不相同，形成等級秩序森嚴的用鼎制度。西周早期的青銅器在因襲商代遺風的同時，融入周人自身的文化元素，器物形制開始發生改變。西周中期之后，出現了許多新的器型。西周早期青銅器的裝飾花紋，絕大多數是商代晚期的式樣，西周中期開始，風格發生了劇烈改變，出現如窮曲紋、波曲紋之類新的題材，開始解體以往莊嚴神秘的動物花紋，促進了裝飾的抽象化與幾何圖案化。鳥紋是西周青銅器裝飾的主題，種類繁多，飄逸流美。 西周初年，眾多青銅器上開始出現長篇銘文，涉及當時的政治、軍事等內容。銘文多采取從右至左、自上而下的章法，兼顧文字之間的錯落與整體布局的方整，并在文字的書寫中貫入提按、方圓的用筆意識，呈現出不同的審美風格。
春秋早期，雖然出現了一些新器型，但青銅器的總體依然類似西周晚期。春秋中晚期之后，各地區青銅器在形制、裝飾、鑄造工藝及器物組合方面，逐漸形成自身獨特的面貌。春秋中期開始，青銅器的裝飾風格轉入精細、繁縟，細密的蟠螭紋成為主題，出現嵌銅龍、鳳、鳥、獸及反映狩獵的題材。春秋晚期，描繪人們生活場景的圖樣,如宴飲、樂舞、射箭，躍然展現在器物上，構圖生動、自然。戰國早期，出現純粹的幾何圖案，戰國中晚期，許多幾何圖案以錯金銀、嵌銅及嵌綠松石工藝表現，變幻豐富，絢麗多彩。 春秋時期，銘文多反映列國諸侯、卿大夫之事。銘文字體在春秋中晚期流露美術化傾向，字形狹長，筆畫多作宛曲之姿。有些銘文以錯金銀修飾。在楚、宋 、蔡 、吳、越等國，還流行一種特殊的美術字體，某些筆畫綴以鳥形或蟲形。戰國時期，銘文多為鑿刻，紀事性題材大為減少，或記鑄器事由與器主，或“物勒工名”，記負責監制器物的職官、工匠，或記器物的置用地點與掌管者。列國文字異形，俗體字使用較多。
青銅器應該如何保養
銅銹一般又分為無害銹與有害銹兩種。由于受水浸土埋及大氣的侵蝕，青銅表面逐漸產生變化，它們在青銅器表面形成了保護層使之不再繼續遭受腐蝕，并增添了青銅器的古雅色調。這種是俗稱的“無害銹”。有害的青銅銹，像綠色粉末，危害性很大，俗稱為“青銅病”，即有害銹。有害銹發展起來會使器物損失逐步嚴重，并不斷擴散，對這種現象必須及時處理，隔離存放。
古代青銅器的銹層極其復雜，層次很多，有些銹蝕掩蓋了青銅器的紋飾或銘文，甚至使器物變形，失去原貌。因此，去除那些有害的銹蝕，是青銅器保護處理的重要任務之一。過去常采用的青銅器去銹方法，是用刻刀、鑿子、等進行錘震，剔除銹蝕，在錘打時，位置要準確，用力要適當。此法雖簡便，但容易損傷原器，尤其是銘文和紋飾部分，所以必須細心剔除，并刷掃干凈。有些銹層很牢固，不易剔除，可用油泥挫成長條，把銹的四周圍住，用滴管滴入溶液，使銅銹軟化分解，再用刀剔挖干凈，并用水沖洗。要注意有時器物沒有必要采取全面的去銹方法，而只需作些局部處理就可以了。
青銅器鑒定"銹蝕"是關鍵 銹跡斑斑內藏玄機
鑒定中了解古銅器銹蝕的特點非常重要。由于地域的不同和各時期青銅材料的不同、銹蝕年代的長短不同，都會表現在銅銹上。我們一般說的紅斑、綠銹、黑漆古、水銀沁等，都是最常見的銅銹現象。
其實，除此之外還有多種銹色。真銹是由銅器體內生出來的，特點是有根基、有層次、有硬度、有牢度、有光澤。而假銹，主要是兩種作偽方法，一種是短時間內腐蝕所成，另一種是涂抹粘附而成。所以做出來的銹，多表現為銹淺浮、色粉綠、無硬度、易脫落，或者顯濕、顯黏性，時間長了還會出現表面龜裂現象，這種情況有時用火燒一下，還會聞到刺鼻的氣味。對銅器表面銹的觀察是一項非常重要的內容，很多水平不太高明的仿器，基本上可以在銹跡特征這一關被發現。所以說作偽者也在仿品鑄成后，下力氣研究做假銹的方法。2000年左右，有人曾問我怎樣消除化學腐蝕后殘留的氣味問題。在這之前，部分做假銹通過聞氣味可以發現作偽，后來氣味果然沒有了，說明做假銹者解決了這個技術問題。從目前作偽器來看，做假銹仍然是一個難點，只要細心對比，各種做假銹的方法，總有露出馬腳的地方。對于銹的辨認，不是用語言能夠完全表達清楚的，要多看實物，多觀察各種不同的銹，這是一種對比性的鑒別。
作偽還有另一種手段，就是拼湊。大約十年前，見到一匹銅馬。漢代的風格，在馬的前胸和馬的臀部各有一塊漢代銅器表現出的銅銹特征和表面加工的痕跡，銹薄而硬。除此之外，大約占五分之四的面積上銅銹淺浮模糊，有人工涂抹的痕跡。主人也看出來了，但是他認為模糊的部分是修補所致。我仔細看了沒有修補痕跡的馬頭，馬頭的銹跡與胸、臀部的銹跡不同，最后斷定：整馬為仿品。作偽者的手段是：先鑄一件銅馬，然后將銅馬的前胸和臀部不到總面積五分之一的部分挖掉，補接了漢代銅壺的兩塊殘片，巧妙利用了銅壺殘片原有的弧度，焊接后做假銹進行掩蓋。所以當我們發現整器上出現兩種不同特征的銅銹時，應引起注意，如果整器真，僅局部有修補，應作為真器修復看待。在收藏中遇到有修補的青銅器并不少見，如果應該發現而沒有發現，在價格上差別是很大的。
鑒定青銅器真假的方法與技巧
1、辨偽的基本方法是比較法與綜合分析法。即將需要辨偽的器物，首先分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，從而對該器各個方面的真偽有一個初步的認識。
2、再綜合該器的各個方面進行整體的分析。真器的器形、紋飾與銘文等各方面是一致的，而偽器的各方面之間往往有矛盾。由于夏商周時期與后代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過鑄痕的觀察可以判斷真偽。夏商周主要采用范鑄法，器體上留有范線，有時夾有墊片，細部花紋棱角細膩圓滑。而現代或用翻砂法，則粒粗胎厚;或用失蠟法，則沒有范線。從銅質上來分析，夏商周時期為青銅質，而后代的偽器有不少為黃銅質。又由于夏商周之青銅器入土已三四千年，經過長期腐蝕，已發生化學變化，銅質已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制的偽器重量要輕，有經驗者用手一掂，即可知其真偽。
3、真器的表面銹色是經長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內部，滲入花紋或銘文字口之內。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅地子。
4、從器形上來說，中國古代各類青銅器的形制是有一定之規的。如被鑒定者器形不符合古代的規律，則有可能是偽作。第四，真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散，無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨偽。第五，偽器的器形、紋飾與銘文三者之間往往有矛盾，露出破綻。再者，銘文的性質與器物的類別不合者，或銘文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是偽作。需要指出的是，辨偽時詳細了解該器的出土情況與流傳經歷是很有必要的，往往能為辨偽提供重要的線索。
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