主要作品
散文
小說 劇本 論集 譯作
《干校六記》 《洗澡》 《弄真成假》 《春泥集》 《堂吉訶德》
《將飲茶》、《記錢鐘書與
〈圍城〉》、《回憶我的姑母》等)
《倒影集》 《稱心如意》 《關于小說》 《吉爾·布拉斯》(法國文學名著，譯稿經錢鍾書校訂)
《雜憶與雜寫》、《聽話的藝術》
《璐璐，不用愁!》 《風絮》 《“隱身”的串門兒》[11] 《小癩子》、《斐多》、《一九三九年以來英國散文作品》
《丙午丁未年紀事》、《喝茶》 《小陽春》
《我們仨》、《憶孩時》 《大笑話》
《我在啟明上學》 《玉人》
《走到人生邊上——自問自答》 《ROMANESQUE》
《老王》、《窗簾》、《收腳印》 《鬼》
《陰》、《流浪兒》、《風》 《事業》
作品風格
楊絳文學作品語言的成功是有目共睹的。其沉定簡潔的語言，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱于其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗，干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現力。有時明凈到有些冷，但由于滲入詼諧幽默，便平添幾分靈動之氣，因而使靜穆嚴肅的語言自有生機，安靜而不古板，活潑而不浮動，靜中有動，動還是靜。沉靜詼諧中有沉著老到、雍容優雅的氣派，鋒芒內斂后的.不動聲色，有種靜穆超然的中和之美。[12] （節選自《人在邊緣──楊絳創作論》，《文學評論》1995年第5期）楊絳的文字韻致淡雅，獨具一格，更難得的是，當她用這潤澤之筆描寫那些不堪回首的往事時，擁有不枝不蔓的冷靜，比那些聲淚俱下的控訴更具張力，發人深省。