從藝術方面看《背影》。
第一，構思巧妙新穎，布局凝練精美。首先，作者把描寫的焦點投放在一個普通而典型的細節(jié)——父親的“背影”上。作者開門見山，“我最不能忘記的就是他的背影”，點題的文字把讀者的視線聚焦在“背影”上，留下初次的印跡。接下來，作者由遠及近，層次分明地敘述了祖母的喪事，父親的失業(yè)和虧空，父子同行的因由，像戲劇的念白一樣交代了事情的背景，簡潔的敘述中營造出一種濃郁的悲切氣氛，為下文描寫父子送別的情景作好了情感上的鋪墊。文章四次提到“背影”，卻沒有平均著墨，而是濃淡相宜，虛實結合。開頭以“背影”點題。第二次是父親為“我”買橘子時的“背影”，這次作者用筆較重，具體細致，實中有虛。第三次是父親離開車站一剎間的“背影”，只淡淡地虛帶一句“他的背影混入來來往往的人里”，就將父子不忍分離的悲酸悵惘活化了。第四次是結尾處，作者引用父親來信的文字，道出了父親晚年凄涼、無奈和頹唐的心境，淚眼朦朧中似乎看見了父親的“背影”。這是幻覺，更是實情，將全篇的感情提高到極處，卻又將感情的大堤一下子破開。這里“背影”的虛寫與開頭點題“背影”的文字遙相呼應，使得作品結構精致完美。其次，引用父親的信，作者不是放在開頭引起回憶，而是放到結尾，升華主題。真是別具匠心，體現(xiàn)了作者“大道至簡”，“大象無形”的布局功力!
第二，白描手法的運用，簡潔有力，由表及里地展示了父親復雜的內(nèi)心世界。作者沒有靜止地描寫父親的背影，而是通過白描的手法，層次分明地進行了立體描寫。作者先描摹父親的形態(tài)：身體肥胖，衣著臃腫，走動蹣跚，表現(xiàn)出父親：喪母的悲痛，失業(yè)的疲累，戀子的深情，加重了“背影”的厚度。接著，一眼不眨地看到父親一些列的動作。父親步履蹣跚地“走到鐵道邊”，“探下身”，“穿過鐵道”，“爬上月臺”，“雙手攀著”，“兩腳縮”，“向左微傾”……一連串復雜的動作，這里的背影，只留下最有典型意義的鏡頭，把父親明知自己行動不便，仍堅持為兒子買橘子的愛子深情敘寫了出來，也把“我”的心里變化表現(xiàn)了出來，更是引起了讀者感情上的共鳴。
第三，語言質(zhì)樸凝練。《背影》用詞樸實，簡潔，口語化。全篇寫實，卻詳略得當，用字惜墨如金。寫父親失業(yè)，用“差事也‘交卸’了”、“賦閑”來表達，既得體地照顧了父親的面子，又敘寫了生活的無奈。朋友相約游逛，因心境不佳，“勾留”了一日。“說定”不送我，“再三叮囑”茶房，“甚是仔細”，偏偏“終于”不放心。看似重復的兩句：“躊躇了一會兒”，也是極力地寫父親因為事忙，卻怕“熟識”的茶房相送不“妥帖”，表達了父親此時此刻復雜的心境。父親“忙著”照看行李，“忙著”講價錢，連著兩個“忙著”，表現(xiàn)了父親事無巨細，一顆心全在兒子身上。父親送我上了車，“囑我”，又“囑托”茶房，看似絮絮叨叨，啰啰嗦嗦，卻體現(xiàn)了父親對“我”無微不至的.關切。父親的話全文只有六句，卻話短情長，充分地表達了主題。
第四，敘事和抒情有機結合。對父親的思念和感恩，作者通篇文字是通過追敘的方式表達的，文中兩次自責：“我那時真是聰明過分”、“那時真是太聰明了”，用自己的幼稚反襯父親的偉大。“哪知老境卻如此頹唐!”“哎!我不知何時能再能與他相見!”既表達了對父親的憐惜和眷念，又體現(xiàn)了作者對惡劣的社會現(xiàn)狀的強烈不滿!
從表達感情上看。
年輕時，自以為已經(jīng)長大，體會不出人生的艱難，覺得自己了不起。覺得父親講話不大漂亮，看事情沒有自己深刻，心里暗笑父親的“迂”，明明流淚了，卻趕緊拭干了淚，怕父親看見，關鍵“也怕別人看見”。所有這些現(xiàn)象，也曾經(jīng)表現(xiàn)在筆者的身上，所以重讀《背景》，不由感嘆作者對人性把握的深刻。作者沒有夸張的語言寫父親怎么關心自己，怎么愛護自己，也沒有長篇累牘地寫自己對父親的感恩和思念，文字儉省到了極點，可作者以真情寫真情，以實事寫實情，結構合理，層層深入就引起了讀者的共鳴。不到一定的年齡，缺乏人生的歷練，對長輩所作所為的理解是遠遠不夠的。情由衷發(fā)，同頻率才能同感受，中年時再讀《背影》，筆者不由得潸然淚下!
總之，《背影》是“天地間第一等至情文學”，值得我們不斷咀嚼，不斷學習的最美的散文!